Örökletes generációs eredményt képvisel a horrorfilmek és a filmkészítés időszakában. Mivel Örökletes premierje a Sundance Filmfesztiválon, 2018 januárjában, Örökletes olyan klasszikus horrorfilm címekhez hasonlították, mint Az ördögűző és a A ragyogás. 

Örökletes olyan félelmetes hírnevet szerzett magának, hogy közelgő színházi megjelenése szinte antiklimaxiásnak tűnik. Mindenki, aki látta Örökletes a filmet azonnali klasszikusnak nyilvánította. 

Örökletes a játékfilm bemutatója az író-rendező számára Ari Aster, aki az elmúlt évtizedet rövid filmek készítésével töltötte. "A reakciók nagyon izgalmasak voltak" - mondja Aster. "Hogy őszinte legyek, kezdetben csak nagyon megkönnyebbültem, hogy az emberek nem gondolták, hogy ez egy óriási szar." 

Örökletes Annie Graham (Toni Collette) történetét meséli el, egy nőt, aki azt gyanítja, hogy anyja halála egy természetfeletti erőt szabadított fel, amely Annie és családja megsemmisítésével fenyeget. 

Főigazgatóság: Mi volt az örökletes eredete, inspirációja, és mi a jelentősége a film címének? 

AA: Komoly meditációt akartam végezni a gyászon és a traumán, amely fokozatosan rémálommá fajul - úgy, ahogy az élet rémálomnak érezheti magát, amikor katasztrófa támad. A cím valódi jelentőségének a film végéig nem szabad megvilágosodnia a nézőben, de elegendő ahhoz, hogy ezt kimondja Örökletes elsősorban a családi kötelékek alattomosságával foglalkozik. A film folyamán egyre világosabbá válik, hogy ennek a családnak nincs szabad akarata; sorsuk átkerült rájuk, és ez egy olyan örökség, amelyet remélni sem remeghetnek.

Főigazgatóság: Milyen témákat szeretett volna felfedezni ezzel a filmmel? 

AA: Rengeteg film szól a tragédiáról, amely összehozza az embereket és megerősíti a kötelékeket. Filmet szerettem volna készíteni arról, hogy a bánat milyen módon szakíthatja szét az embereket, és hogy a trauma hogyan képes teljesen átalakítani az embert - és nem feltétlenül jobbá! Az örökletes a legrosszabb esetek büféje, amely csúnya, reménytelen véghez vezet. Most csak meg kell vizsgálnom, miért akartam mindezt megtenni.

Főigazgatóság: Mi volt az a stiláris, vizuális stratégia, amelyet Ön és operatőre megbeszélt a forgatás megkezdése előtt, és hogyan jellemezné a film kinézetét és hangvételét?

AA: Nos, azóta dolgozom a DP-vel, Pawel Pogorzelskivel, amióta megismerkedtem vele az AFI-n, és elképesztő gyorsírást fejlesztettünk ki. Ugyanazon a nyelven beszélünk, olyannyira, hogy a nézeteltérés vagy félreértés jelére már egészen idegesek vagyunk egymással. Dolgozom - és biztos vagyok abban, hogy vannak jobb munkamódszerek -, hogy mindig egy lövéslistát állítok össze, és addig nem beszélek senkivel a legénységből, amíg ez a lövési lista nem teljes. Innentől kezdve a kivitelezés, a világítás, a gyártás tervezése stb. Először azonban minden osztályvezetőnek képesnek kell lennie a fejében látni a filmet. Ebben az esetben a kamera nagyon gördülékeny, elszakadt, megfigyelő - behatoló lenne. A hangnem nehéz beszélni vele ... de mondhatom, hogy gyakran mondom a stábnak, hogy a filmnek gonosznak kell lennie. A családdal vagyunk, és csatlakozunk hozzájuk abban, hogy nem tudunk arról, mi történik valójában, de arra is szükségünk van, hogy tudatosabb, szadista szempontból figyeljük őket. 

Főigazgatóság: Milyen műfaji hatásokat hoztál ebbe a filmbe, és mit gondolsz, mit talál a közönség a leginkább meggyőző és ijesztőbb ebben a filmben? 

AA: Fontos volt számomra, hogy részt vegyünk a családi drámán, mielőtt részt vettünk volna a horror elemeken. A filmnek önmagában kellett állnia, mint egy hazai tragédia, mielőtt ijesztő filmként működhetett volna. Tehát a legtöbb hivatkozás, amelyet a stábnak adtam, nem horrorfilmek voltak. Mike Leigh volt az egyik - főleg Titkok és hazugságok és a Minden vagy semmi. Komolyan beszéltünk arról is A Jégvihar és a A hálószobában, amelynek a megfordulása a 30 perces jelnél nem annyira különbözik az Örökletestől. Bergman az egyik hősöm, és a Sírások és a suttogásokra gondoltam, az Őszi Szonátával együtt az anya-lánya kapcsolat kezelésével kapcsolatban. Az általunk tárgyalt horrorfilmek többnyire a 60-as és 70-es évekből származnak. Rosemary's Baby nyilvánvaló próbakő volt. Ne nézz most egy nagy. Nicholas Roeg általában nagy volt számomra. Szeretem Jack Claytonét az Ártatlanok. És akkor vannak a nagy japán horrorfilmek - Ugetsu, Onibaba, A szenvedély birodalma, waidan, kuroneko...

DG: Hogyan írná le a Graham családon belüli családi dinamikát, amikor először találkozunk velük a filmben, és hogyan jellemezné az egész film során megtett utat? 

AA: A grahamok már el vannak szigetelve egymástól, amikor találkozunk velük. A levegőnek tele kellett lennie egy teli, ismeretlen történelemmel. Innentől kezdve olyan dolgok történnek, amelyek csak további elidegenedést szolgálnak, és a film végére a család minden tagja teljesen idegen lesz - ha nem is látszólagos kettősségük - a másik számára. Freud esszéjére hivatkozva a furcsaságról, az otthonról Örökletes határozottan barátságtalanná válik.

DG: Hogyan írná le a Graham családot sújtó rosszindulatú jelenlét jellegét a filmben, és hogyan reagálnak erre?

AA: Sok mérgező hatás játszik szerepet. Bűntudat, neheztelés, hibáztatás, bizalmatlanság ... és akkor ott van egy démon is. 

DG: Hogyan írná le az életben és a halálban egyaránt fennálló kapcsolat természetét Charlie és nagymamája, Ellen között? 

AA: Ennek elmagyarázása annyit jelentene, hogy elárulunk néhány nagyon nagy filmet. Tartózkodom, hogy elkerüljem a rontást!

DG: Mi volt a legnagyobb kihívás, amellyel szembe kellett néznie a forgatás során? 

AA: A ház teljes belsejét hangszínpadra építettük. A házon belül mindent a semmiből terveztek és építettek. Ezen túl további kihívást jelentett számunkra, hogy létre kellett hoznunk a ház miniatűr másolatát (sok más miniatúra mellett). Ez azt jelentette, hogy jóval a forgatás előtt meg kellett terveznünk az otthon minden elemét. Ez nem csak azt jelenti, hogy döntenünk kellett a ház elrendezéséről és a szobák méreteiről, amit a miniatűr szakembernek a legkönnyebb megismételni; ez azt jelentette, hogy nagyon korán elkötelezett döntéseket kellett hoznunk a díszöltözettel kapcsolatban. Tehát tudnunk kellett, hogy mi lesz a bútor, mi lesz a tapéta, milyen növények vannak az egyes helyiségekben, milyen függönyöket teszünk az ablak fölé, és így tovább, és így tovább. Az utolsó hetes produkciónk során mindent lelőttünk, ami a babaházakat érintette, és olyan szoros volt, hogy miniatúrákat szállítottak be éppen azokon a napokon, amikor lelőtték őket.

Örökletes 8. június 2018-án jelenik meg.