Edwin Wendler a zenére született. Japán édesanyja, zongorista és énekes, Rutgers-nél tanult zenét, amikor professzora megemlítette, hogy ha valóban komolyan gondolja, akkor ausztriai Bécsben volt kapcsolata, aki továbbképezhette énekelni. Természetesen megugrotta a lehetőséget. Csak rövid ideig járt ott, amikor megismerte Wendler apját, osztrák operaénekest és operettigazgatót.

"A zenével nőttem fel" - magyarázta Wendler, amikor leültünk beszélgetni az iHorror részeként Horror büszkeség hónap ünneplés. - Apám néha elvitt próbákra, és rengeteg opera- és balettelőadást néztem meg. Mi, mint család, gyakran jártunk komolyzenei koncertekre. Tehát ez volt a hátterem. Tudomásul veszem, hogy a filmzeneszerzők túlnyomó többsége háttérrel zenekarokban - minden típusú különböző zenekarban - és érdekes zenei kalandokban él. Az enyém szuper hagyományos volt. Bécsi kórusfiú lettem, nem azért, mert akartam, hanem azért, mert anyukám azt akarta. Soha nem voltam ott elégedett, de sokat tanultam.

Amit megtanult, azok a zene alapjai voltak: dallam, harmónia, ritmus és hangnem. A Bécsi Fiúkórus tagjaként hangszert kellett tanulnia. Zongorát választott, és hamarosan saját zenéjét komponálta és improvizálta, ahelyett, hogy gyakorolta volna azokat a darabokat, amelyeket megtanult.

Addig az apja további elemet adna a kezdő zeneszerző eszköztárához.

"Korai gyermekkorom óta mindig is rajongtam a filmzenékért" - mondta a zeneszerző. "Apámnak volt egy albumgyűjteménye - mint annak idején mindenkinek - Csillagok háborúja filmek és felsőbbrendű ember és még meg is volt Tron ami meglepett. Hallgattam azokat. Emlékszem, gyerekkoromban az egyik legkorábbi emlékem, hogy filmet akartam látni, az ET volt, mert a film körül ekkora felhajtás volt. Apám valahogy beteg volt és belefáradt a hallásba, és nem akarta látni. Tehát megtakarítottam azt a kevés pénzt, ami gyerekkoromban volt, és ajándékoztam apámnak zsebcserét, mondván: "Fizetem a jegyét. Szóval elvitt, és engem teljesen elvarázsolt ez a zene.

James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams, sőt Alan Silvestri állandó étrendje Vissza a jövőbe pontszám felgyújtotta a fiatalember fantáziáját.

A zeneszerző munka közben portréja. Fotó: Peter Hackman

Wendler művészi háttere ellenére is nagyon konzervatív volt. Anyja különösen ragaszkodott a nagyon szigorú társadalmi elképzelésekhez. Így amikor 22 éves kora körül megjelent, a lány nehezebben tudta kezelni a híreket, mint az apja, aki mindent megtett annak érdekében, hogy megnyugtassa fiát, hogy bár meglepődött, mégis nagyon szerette a fiát.

"Körülbelül egy évvel később itt, Los Angeles-ben filmzenét tanultam, anyák napján felhívtam anyámat, és boldog anyák napját kívántam neki, és azt mondta:" Nincs mit ünnepelni "- mondta. - Megkérdeztem, hogy miért, és azt mondta: "Mert én szültelek." Tudomásul veszem, hogy ez a depresszió volt, de ez a lényegig ér, amikor ezt saját anyjától hallja. Azóta jobbak lettünk, de mindig hidegség van ott, amikor beszélek vele. Azt hiszem, még mindig nincs túl a meleg dolgon.

Ez egy olyan helyzet, amely sajnos túl gyakori az LMBTQ + közösségben, és amellyel mindannyian a magunk módján szembesülünk. Ennek ellenére Wendler karrierje lendületbe jött, és maga a munka terápiás.

Tehát hogyan tér át valaki pontosan a pontszám szeretetéről a Csillagok háborúja a gólszerzésig, Köpök a sírodra 3?

Nos, mint a legtöbben, a műfaji filmek iránti szeretet alapja is korán le volt rakva. Wendler édesanyja abban az időben az ENSZ-nél dolgozott. Valójában volt egy videotékájuk, amely nemzetközi filmeket tárolt. Amint felnőtt, nem volt kevés horror cím a keverékben, beleértve John Carpenter filmjeit is. Nézte A sötétség hercege és a A dolog–A film, amely a mai napig az egyik kedvence, nem kis részben annak a hihetetlen kottának köszönhető, amelyet Ennio Morricone készített a film számára.

- Rémülten - mondta - igazán őrült zenét írhat. Olyan dolgokról lenne szó, amelyeket más műfajban sem hagynának jóvá. Ez az a fajta dolog, hogy megírod a váratlanokat, és szívesen fogadják. Ez a szabadság nagyon vonzó számomra, és bármilyen esélyem van arra, hogy kísérletezzek és őrült dolgokat csinálhassak a zene mellett. ”

Az egyik legkorábbi munkahelye az NBC-nél volt Félelem faktor, a versenyshow, amelyen a versenyzők félelmükkel szembesülve megpróbáltak pénzdíjat nyerni.

A feladat? Tegye mozifilmesebbé a zenét.

„Egyesek azzal érvelhetnek, hogy a Félelem faktor nevetséges lehet - magyarázta Wendler. - Vannak olyan emberei, akik bolondot csinálnak az országos televízióban, de én úgy kezeltem, mintha százmillió dolláros akciófilm lenne. A második szegmens mindig az ijesztő szegmens volt. Ott kaptam néhány horroros pontozásomat. Sokat tanultam komolyan kezelve, és azt gondolom, hogy a filmesek értékelik ezt a megközelítést. ”

Aztán eljött a varázslatos év, amikor szinte egyszerre három horrorprojektje volt: Természetellenes, Mesék Halloweenrőlés Köpöm a sírodra 3: A bosszú az enyém.

A Természetellenes, a feladat egy olyan hideg pontszám létrehozása volt, mint az alaszkai táj, ahol a film játszódik. Val vel Mesék Halloweenről, három napos munka volt, egy rövid sorrendre komponálva a felidézett antológiában Péntek 13th és Harry Manfredini munkája. Ez különösen szórakoztató volt Wendler számára, mivel Manfredini személyes kedvenc filmjeinek egyikével komponálta Ház.

Amikor szóba került Köpök a sírodra, a filmkészítők úgy döntöttek, hogy felveszik Wendlert egy másik filmhez írt zene alapján Törött angyal. Ezt a pontszámot drámai partitúrának szánták, amely nem táviratozott érzelmi jelzéseket. Valami abban a zenében visszhangzott számukra a kreatív csapat számára, akik a harmadik film által más energiát próbáltak behozni a franchise-ba.

"A főszereplő dilemmában van" - mondta Wendler. „Tömeggyilkos volt, akihez mi is viszonyulhattunk. Tehát mindezt a zenén keresztül kellett táviratoznom. Izgalmas projekt volt. Csak áldásnak éreztem magam, hogy felfedezhettem mindazokat a dolgokat. Megmutatja, milyen sokoldalú és sokoldalú horror lehet. ”

A zeneszerző a Covid-19 járvány miatti kudarcok ellenére tovább dolgozik. Videójátékokat szerzett a kínai székhelyű Tencent játékgyártó cégnél, és olyan filmeken dolgozott Walpurgis éjszaka, amely jelenleg az IMDb utómunkálataiban szerepel.

"Mindig szerencsésnek érzem magam, hogy van egyáltalán munkám" - mondta. „Filozófiám és hozzáállásom az, hogy minden projekten úgy szeretnék dolgozni, mintha ez lenne az utolsó. Rengeteg filmzenét hallgatok, és némelyik szám szerint szól. Minden tőlem telhetőt meg akarok tenni, így ha nem hívják vissza, hogy újra dolgozzanak velem, legalább azt mondhatom, hogy megpróbáltam. Remélhetőleg nem fogom úgy érezni, hogy az én hibám lenne. Mindig említem John Williamst. Emlékszem, hogy meghallgattam az első darabot Harry Potter filmzene és azt hittem, ez hihetetlenül elfoglalt írás. John Williams nem könnyítette meg a dolgát annak ellenére, hogy megkapta ezeket az Oscar-díjakat és elismeréseket, és nagyon csodálom, hogy mindig mindent ad. Ez a hozzáállás jól szolgált nekem. ”

Minden bizonnyal megvan, és várjuk a következő Wendler-pontszámot!