Nemrég volt alkalmam beszélni George Mihalkával, az 1981-es évek igazgatójával My Bloody Valentine, hogy beszéljen azokról a kihívásokról, amelyekkel szembesült a film készítése közben, mi teszi a horror rajongókat olyan fantasztikussá, és miért a film továbbra is politikailag és társadalmilag releváns.

Tudom, hogy forgattál My Bloody Valentine egy Nova Scotia egyik tényleges bányájában milyen kihívások voltak a forgatás ezen a helyen?

Ó, mindent. Mindenki nyilvánvalóan szerette a bányában való lövöldözés ötletét, és megtaláltuk ezt a mesés aknát, amely épp 6 hónappal ezelőtt bezárt a Sydney-i bányákban, Új-Skóciában. Még mindig pontosan úgy nézett ki, mint egy működő bánya, és azon gondolkodtak, hogy bányamúzeummá alakítsák, így tökéletes volt számunkra. Miután úgy döntöttünk, hogy ott lövöldözünk, az első igazán érdekes kaland az volt, hogy a Sydney Bányák kedves emberei úgy döntöttek, hogy a bánya túl piszkosnak tűnik. Tehát visszatértünk a montreali producerekhez a képekkel és minden mondanivalóval, ez az, kössék meg az üzletet. 3 hét múlva jöttünk vissza, hogy megtudjuk, hogy a kedves városiak és a bányavezetés úgy döntöttek, hogy át fogják festeni nekünk. Olyan tökéletesen tiszta és vadonatújvá tették, hogy végül úgy nézett ki, mint egy Walt Disney szett.

A bánya egész vonzerejének része volt, hogy kezdetükben ez a rusztikus esztétika volt, igaz?

Pontosan egy működő aknára volt szükségünk. Azzal indultunk, hogy majdnem 50 ezer dollár túllépéssel rendelkeztünk, még mielőtt elkezdtük volna, mert minden lehetséges helyi festőt fel kellett fogadnunk, és festői festőkből álló csapatba kellett repülnünk, hogy átfesthessék a bányát, hogy a régi legyen. Aztán megtudtuk a konkrét problémákat, amelyek közül az egyik az volt, hogy a szénbányák - nyitott szénarcok - metángázt termelnek. A metángáz nagyon gyúlékony és szikrától felrobbanhat. Tehát két dolog történt ott; az egyik az volt, hogy rájöttünk, hogy nem használhatunk rendszeres mozifényeket, mert hajlamosak a szikrázásra. Csak biztonsági lámpákat és a lehető legkisebb UV fényeket kellett használnunk, amelyek körülbelül 25 wattot tettek ki. Most is, ha 25 wattos izzót használ, akkor díszítésként fogja használni az oldalsó asztalon. Ez nem éppen olvasólámpa.

Jobbra.

Tehát ez nagyon sok technikai kihívást jelentett számunkra. Mi voltunk az első olyan filmek, amelyek digitális fényolvasót használtak, mert olyan kicsi fényforrásokkal dolgoztunk, hogy a szokásos analóg fénymérők nem voltak elég érzékenyek a különbségek felismerésére. Nyilvánvalóan a másik nagy kihívás a szellőztető tengely volt a metángáz elvezetésére. Hetente legalább egyszer kiürítettek minket, mert a metángáz felhalmozódása túl nagy volt, ráadásul minden nap több mint 900 méter mélyen dolgoztunk a föld alatt. Ha látta a filmet, látta azokat a felvonókat, amelyeket használtak, és valóban csak ezek voltak a bányákba gyorsan bejutó csapatok és személyzet gyors bejáratai, amelyek egyszerre csak körülbelül 20 embert fogtak el. Körülbelül 15-20 percbe került a leszállás, nagyon lassú volt. Tehát nyilvánvalóan örökké tartott, mire a legénység elkezdett dolgozni, így amikor ebédre kellett szakítanunk - a szakszervezeti szabályokkal együtt - 30-40 percet kellett korán eltörnünk, hogy mindenkit időben felkeljünk, majd ugyanezt. dolog megy vissza. Tehát egy órás ebéd közel 3 órát vett igénybe. És mielőtt még pakolnia kellett volna, ahelyett, hogy elmondhatta volna, 6-ig dolgozunk, 5-kor kell megállnunk, hogy mindenkit időben felkeljünk. Tehát ezek komoly logisztikai kihívásokkal kellett szembenéznünk.

Teljesen

A kihívások minden nap megvoltak. Azok az alagutak, amelyeket nem is tudott rendesen felállni. Az emberek görnyedten sétáltak, és mivel a friss levegő hiányzott odalent, ez csak kimerültség volt. Tehát ezek mind hozzájárulnak egy fizikailag és logisztikailag nagyon nehéz forgatáshoz. De elég fiatalok voltunk, hogy egyszerűen nem érdekelt. Azt mondtuk, hogy "semmi nem áll az utunkba"

A stáb vagy a stáb bármelyike ​​félt vagy ideges volt a bányában dolgozni?

Nem igazán, az összes stáb és stáb elég korán volt odakinn, hogy mindenki akklimatizálódjon. Voltak próbáink odalent, voltak bányászok, akik ott dolgoztak, elvitték a srácokat odalent, és elmagyarázták nekik, hogyan kell járni, hogyan kell beszélni, hogyan kell mozogni és hogyan kell jól érezni magukat odalent. Elég fiatalok és elég lelkesek voltak ahhoz, hogy jó filmet akarjanak készíteni, így valóban nem volt más, csak a legjobb morál. Szerintem a legidősebb ember a forgatáson 30 éves volt. Tehát tréfásan a montreali veteránok közül néhányan a „Gyermekhadseregnek” hívtak minket (nevet). Rettenthetetlenek voltunk.

Úgy képzelem, neked kell lenned, olyan gyors fordulat következett be, mint amilyen az ünnepi horror csúcspontjában volt a Fekete Karácsony, 13-án, pénteken.^th, Halloween, anyák napja, egész idő alatt, szóval, amit megértek, volt egy szigorú idővonal, hogy időben kiszállítsuk a Valentin-napra.

Sajnos egészségügyi probléma merült fel a forgatókönyv írójával, és a producer rájött, hogy a földön nincs mód arra, hogy időben elkészítsük a forgatókönyvet a forgatáshoz. A probléma az volt, hogy ennek a filmnek február 12,000-ig Amerikában 14 XNUMX moziban kellett lennie^th és alapvetően július közepén volt egy oldalunk. Tehát fiatal és félelem nélkül azt mondtam, miért ne? Persze, nagy kihívás. A készenléti állapotban lévő író LA-ból repül, hogy egy teljes történeten dolgozzon, és miután megírták, elkezdtük keresni a helyeket és dolgozni a logisztikán. Kicsit előkészítettük ugyanabban az időben, amikor írtunk. Alapvetően az volt a felkészülésem, hogy jóváhagyjam a bányát, majd visszatérjek olyan konkrétumokkal, amelyekhez megírhatjuk a horror jeleneteket. Valahogy viccelődtünk, hogy az volt The Deer Hunter horrorfilmekből, mert a kisvárosi munkásosztályról szólt, és nem arról, hogy kanos tinédzserek öljenek meg. Társadalmi kommentárok készülnek a munka elvesztésével kapcsolatban; ez volt a rozsdaövezet kezdete Észak-Amerikában, az emberek jobbra és balra balra vesztették el állásukat. Amit nem tudtunk, az az volt, hogy hogyan tudtuk a gyilkosságokat a rendelkezésünkre álló lehetőségekhez igazítani. Tehát amikor visszatértem az első vázlat megírása után, azt mondtam, hogy "rendben van öltöző itt, és a zuhany alatt nincs zuhanyfejük, csak megcsípték az éles fémcsöveket, így itt valakit ellököthettek hogy". Vagy volt egy ilyen ipari konyhájuk a szakszervezetben, hogy megforralhassuk valakinek az arcát, mert ott voltak ezek a hatalmas hatalmas edények.

Tehát alapvetően azzal dolgozott, amije van.

Igen, így megtaláltuk az összes érdekes helyet a bányában, majd megírtuk a körülöttük elkövetett gyilkosságok sajátosságait. A következő nyilvánvaló kihívás az volt, hogy oda kellett mennünk és forgattunk, vissza kellett térnünk, és január végéig szerkesztenünk kellett a képet, mert közel 3 hétbe tellett, amíg a laboratóriumok kinyomtatták a film másolatát. Tehát mire befejeztük a forgatást, ami szerintem november első hete volt, alapvetően a hét 7 napján, 18 órás szerkesztésen vettünk részt. A figyelmeztetés az volt, hogy ha január harmadik hetére nem tudtunk teljesíteni, akkor az üzlet megszűnt.

Yikes.

Tehát ez alapvetően a rohanás volt. Tudták, hogy a Halloween 2 és a péntek 13^th kijöttek, ezért ütni akarták őket. Eredetileg a film munkacíme a Titok volt, mert nem akartuk, hogy valaki más gyorsan, olcsón, kéthetes lövöldözést végezzen a címünk segítségével. A stábnak és a stábnak fogalma sem volt arról, hogy felhívják My Bloody Valentine. A problémák január elején kezdtek jelentkezni, mert a film negatívumait kézzel kellett felvágni, ami kéthetes folyamat volt. El kellett jutnunk az MPAA-ba, mert minősítéssel kellett rendelkeznünk, és a rendszer nagyon szigorú volt. Tehát miközben a hangkeverést és a szerkesztést végeztük, a szerkesztőt a kész szerkesztés másolatával elküldtük, hogy megkapjuk a minősítést. Ekkor azt mondták nekünk, ne is zavartassa magát, mert ezt a filmet X besorolásúnak minősítik, és csak semmilyen módon nem tudja bemutatni ezt a filmet. Tehát ez nagy pánikot váltott ki. Ha X besorolást kapnánk, akkor talán Észak-Amerika 100 színházában játszhatnánk, amelyek általában akkoriban pornót játszottak.

Az MPAA-besorolással sok mindent kivágtak a halál jeleneteiből ...

Minden haláljelenetet szinte semmire sem vágtak. Egy halálesetet teljesen kivágtak. Kivágtak egy-két keretet, aztán vissza kellett mennünk. Miután levágott egy negatívumot, a most összeillesztett két keretet - egyik lövéstől a másikig - nem lehet soha többé széthúzni anélkül, hogy elpusztítanánk.

Tehát igazán magabiztosnak kell lenned ezekben a vágásokban.

Alapvetően minden nap szerkesztettünk és újra negatívan vágtunk, amikor felhívtuk az LA-t, hogy „még négy keretet akarnak ide, és még három keretet ott”, szóval bár kértek, hogy vágjunk ki öt keretet, most azt akarják még tíz. Tréfásan ezer darab halálának hívtam. Mire valóban megszereztük a minősítést, az egyetlen módja az volt, hogy valóban kivágtuk az ölések grafikai elemeinek nagy részét.

Volt valami, amit igazán szerettél, ami nem tette meg a vágást?

Csaknem mindegyikről. Nagyon keményen dolgoztunk ezen, az volt a célunk és a producereink célja, hogy soha nem látott, korszerű speciális effektusokat hozzunk létre. A film költségvetésének közel egyharmada speciális effektusokba került. Legtöbbjüket - ami akkor még nem volt hallható - egy lövéssel végeztek. Általában mi történne az olyan filmekben, mint a Halloween, 13. péntek^th és a Fekete Karácsonyt, amely valószínűleg a nagy volt előttünk, mindig látta a fegyvert a gazember kezében, és a gazember felemelte a fegyvert, és a kamera felé lendítette. És akkor rávágod a másik embert, és általában látod, hogy a kés már be van ágyazva a másikba, vérrel, nem?

Igen, igen.

A miénkben ezeket a dolgokat egy lövéssel végeztük. Tehát, amikor a fejsze valakit az álla alá üt, akkor ugyanabban a lövésben kiugrik a szemgolyó és átjön a fejsze

Ó, imádom ezt a kicsit!

Ez egy mérnöki teljesítmény. Ez az összes időzítés, mérnöki és visszahúzható penge visszamegy a csákányba és vért hagy az állán. Ugyanakkor a speciális effektusokból álló srác, aki teljes sminket tett arra a színészre, megnyom egy gombot, és ettől a hamis szemgolyó kiugrik a válogatófej csúcsával, amely kijön a szemüregből.

(Nevet) Rendben.

Tehát mi történne, azt mondanák, hogy „jól vágj ki belőle három keretet”, nos, ha kivágsz belőle három keretet, akkor nincs mit visszavágnunk. Tehát néhány előzésen keresztül kellett rájönnünk. Szerencsére, bár fiatal voltam, elég tapasztalt voltam ahhoz, hogy tudjam, volt idő, amikor a végén azt mondtam, hogy „Minden esetre hadd lőjem le”. Tehát vissza kell mennünk ebbe, és meg kell találnunk egy helyet, ahol hangszerkesztést végezhetünk, hogy megfeleljen ennek a mozgásnak. Igaz bók a szerkesztőknek, az íróknak, a színészeknek és a légkörnek, és talán egy kicsit az én irányításomnak is, hogy a film minden kivágás mellett is működött. Még mindig kultikus klasszikusnak számít.

A fennmaradt gyakorlati hatások annyira kreatívak. Azt hiszem, két kedvencem az, amit említettél - az emberi zuhanyfej és a csákányos fejsze meglepetés. Azt olvastam, hogy Thomas Burman sminkhatásai annyira döbbenetesek voltak, hogy egyikük valóban feldobta? Kitalálhatom? Hap szemgolyója volt, vagy talán Mabel a szárítóban?

Nem, ez egy városi mítosz. (Nevet) Azt hiszem, valójában az történt, hogy Tomnak dicséretként visszacsengő hangokat adtam ki, és azt hiszem, talán valaki, aki távoli megfigyelő volt, látta, hogy elmegyek (visszahúzódás és zihálás hangjai), és azt gondolta, hogy „istenem”. De ezt sok évig nem javítottam ki, mert ez mutatja, milyen jó volt.

Van egy ilyen sajátos hangvétel a filmben, amelyet a látvány és a hangzás révén fedeznek fel; minden halálnak megvan a maga hang-, zenei és fókuszváltása. Honnan jött ez az ötlet?

Ez valami, amit Paul Zaza és én megbeszéltünk, nagyon élveztem Paul munkáját. Alapvetően nagyon egyszerű volt, olyan vidéki és nyugati hangulatot szerettünk volna elérni mindenből, ami a rádióból érkezett, hogy ilyen vidéki légkört teremtsünk. A tényleges egyesítő filmzene a vidéki-nyugati zene volt, de ettől eltévelyedhettünk a zenekari és atmoszférikus zenével, hogy fokozzuk ezeket a feszültségeket. Így aztán csak elengedtük Paulot. A közönség számára minden halál más és más hangulatot áraszt, nem ismétli önmagát.

Tarantino kijelentette My Bloody Valentine a kedvenc slasher filmje, és óriási kultusza van, volt-e elképzelése arról, hogy milyen hatása lesz, amikor elkészítette?

Nem. Semmi. Mint mondtam, mindannyian olyan fiatal, beképzelt hozzáállással sétáltunk be, amelyet meg fogunk tenni The Deer Hunter horrorfilmekből. Szó szerint csak gondoltuk, hogy csinálunk valamit, ami megkülönbözteti minden más horrorfilmetől. És azt hiszem, ebben az értelemben sikerült is, mert ennyi év után még mindig egyedül áll a megjelenésében és stílusában. Megpróbáltunk sok más tropát is kihúzni onnan; általában a kövér srác nevetség tárgya vagy a kabala karakter, de itt a kövér srácnak adtuk az egyik legforróbb barátnőt, és ő volt a bölcs vezető. Tehát megpróbáltuk megfordítani a trópusok és a közhelyek egy részét, és ezzel egyidejűleg több emberiséget adni ezeknek az embereknek.

Kicsit nagyobb mélység.

Igen. Az egyik dolog, amely - úgy látom - elveszíti a hitelességét minden horrorfilmben, amikor a védtelen női áldozat úgy dönt, hogy mentés nélkül felfedezi a mély sötét pincét. Tehát megbizonyosodtunk arról, hogy ezek a dolgok nem történnek meg. Bizonyos értelemben a film egyik legerősebb embere Sarah. Mire befejezi, körülveszi ezt a bőrövet, és szinte úgy néz ki, mint egy harcos. Valójában megmentette a hősöt, szemben azzal, hogy egy ijedt lány menekül, aki csak szerencsés a túléléshez. Hősnőnk valójában kiáll.

Sarah valahogy dacol mindazok a szörnyű szokások horrorfilmekben látod.

igen

Visszatérve arra, amit mondott My Bloody Valentine hogy The Deer Hunter a horrorfilmek közül a munka hiánya és a biztonsági aggodalmak vannak. Most inkább az osztályharcra koncentrálunk a modern horrorban. A túlságosan politizálódás kockázatával gondolja, hogy látni fogjuk, hogy ez a tendencia növekszik mindazzal, ami a közelmúltban zajlik?

Remélem. Akkoriban fontos volt számomra, és még mindig az. Számomra ez szinte a munkásosztály bosszúja volt a gondatlan és szívtelen vezetés ellen. Harry Warden eredetileg nem Valentin-nap miatt tette, amit tett, hanem azért, mert a menedzserek úgy döntöttek, hogy nem törődnek dolgozóik biztonságával.

Rendben, ami végül megölte őket.

Tehát az egész tragédia egy okból történt, és ez az oka az volt, hogy a vezetőség nem törődött a feltételekkel. A telken belül van eltemetve, de amikor megkarcolod a felszínt, ennyi volt. Felmerült a gazdasági visszaesés kérdése, egy olyan munkahely elakadása, ahol nem tudja, hogy jövőre ott lesz-e vagy sem. Ez volt az az idő, amikor a gyártó városok fiataljai mind elhagyták helyüket, ezeknek a városoknak a kezdete volt alapvetően nélkülözhetetlen. És akkor a kulturális sokk sokukat nagyon kiábrándultan késztette, mert nem voltak felkészülve. TJ teljes hangja az, hogy elhagyta és végül farkával a lábai között jött vissza, mert nem tudott kijönni nyugat felé. Hal volt ott a vízből.

Úgy gondolom, hogy a friss diplomásokkal is küzdenek a fenntartható munka megtalálása érdekében, amely mindenképpen releváns most is

Igen, akkor releváns volt, és újra aktuálissá vált. Azt hiszem, ez az egyik oka annak, hogy a film kitart. A filmet nemrég láttam közönséggel, és ami meglepetést okozott, az az, hogy furcsa módon nem tűnik dátumozottnak. Úgy néz ki, mint egy film, amelyet tavaly forgathattak korabeli darabként. A nyelv, a hozzáállás nem érzi annyira, mintha a 80-as évek elejéről jöttek volna ki.

Most hallottam, hogy vannak - egy darabig - tervek a folytatásra, vajon ezt még mindig várom?

Nemrégiben voltak viták, aktívan dolgozom egy lehetséges folytatás koncepcióján. Hogy megtörténik-e vagy sem, bárki jó tipp. De a feldolgozás, érdekes módon, ugyanolyan - ha nem nagyobb - figyelmet keltett az eredetivel, mint az átdolgozás, ami elég megtisztelő volt. Az egyik dolog, amit annyira érdekesnek tartok a horror közönségben, az az, hogy valószínűleg ők az utolsóak a cinephilek közül. Amikor egy horror rajongó megtudja, hogy van egy remake, akkor először keresik az eredetit.

Ó, abszolút. Szeretjük elvégezni a kutatásunkat!

Pontosan! Hihetetlen odaadás van, és a legtöbb horror rajongó, akit ismerek - az igazi horror rajongók - valóban intellektuális és hozzáértő módon elemzi és vitatja meg a filmeket, ami általában bármely más műfaj filmkritikusainak területe.

Ez az egész gondolat, hogy visszatérjünk az eredeti forrásanyaghoz.

Úgy van. Tehát ebben az értelemben, mint mondtuk, ez meglepetés volt. A 90-es évek közepén, mire a filmet teljesen el kellett volna felejteni, egy írországi punk együttes úgy döntött, hogy elnevezi magát My Bloody Valentine. Hatalmasak voltak, és hirtelen a rajongók, akik még a film első megjelenésekor sem születtek, utánanéznek a filmnek, így egy teljesen új generációt hoztak magukkal. Aztán 15 évvel később az átdolgozás ismét egy teljesen új generációt hoz be.

Ez valahogy időtlen, folytathatja a visszatérését újra és újra.

Elég finom részlet és felfedeznivaló van. Néhány sor és az előrevetítés, amely elhalad az első megtekintés előtt, egy kicsit később elkapja. Amikor a filmet készítettem, annak egy része hozzáadta ezeket a finom rétegeket. Nyilvánvalóan nagyon megáldott, hogy olyan jó forgatókönyvíró dolgozik nálunk, aki ilyen anyagokat szállított, hogy ezeket a rétegeket meg tudjuk valósítani.

Azt hiszem, My Bloody Valentine még mindig új közönséget talál. A feldolgozás, a filmfesztiválok és más színházi megtekintések között folyamatosan visszatér, ami teljesen fantasztikus.

Ó, abszolút. Jelenleg a Royalban játszik (Torontóban), és hatalmas Valentin-napi parti az Absinthe klubban február 14-én, ahol a televíziókon fog játszani a buli folyamán. Gary Pullin ott lesz, hogy aláírja új plakáttervének másolatait.

Szeretne még ünnepi horrort a véres Valentinhoz? Ide kattintva megnézheti a Valentin-napi nagyszerű horrorfilmet or Kattintson ide a Félelmetes Slasher-filmekért a 8-as évekből!