Berkley Brady, a Métis filmrendezőjének debütálása Sötét Természet egy szorongásos horror-thriller, amelyet a hatalmas kanadai Sziklás-hegységben forgattak, szinte teljes egészében praktikus FX-szel és valódi mutatványokkal.

A film Joyt követi (Hannah Anderson, Amit életben tart), a családon belüli bántalmazás túlélője és barátja, Carmen (Madison Walsh, Ne mondd ki a nevét), miközben a kanadai Sziklás-hegységbe merészkednek egy hétvégi elvonulásra terápiás csoportjukkal. Mélyebbre utaznak a természet elszigeteltségébe, és a trauma becsapja az elmét, miközben a nőket egy sokkal félelmetesebb valóság üldözi.

Miután elkaptam a filmet a Fantázia Filmfesztivál részeként, alkalmam nyílt beszélgetni Sötét Természetrendezője és társírója, Berkley Brady. Nagy öröm volt, amikor a kanadai túlélésről, tiszteletteljes történetmesélésről és többféle dimenzióról beszéltünk.

---

Kelly McNeely: Honnan jött ez az ötlet? És hogyan sikerült Sötét Természet megnyilvánul?

Berkley Brady: Nos, sok különböző helyről jött, sokféle beszélgetésből különböző emberekkel, barátokkal, és igazából David Bond barátommal kezdődött. Én horror sensei-nek hívom, mert ő csak él és lélegzik a rettegésben. Valóban ő volt az, mert én a filmes iskolából jöttem, és Mike összekapcsolt vele. Én pedig azt kérdeztem: „Horror? Nem tudom. Igen, minden rendben. Szeretem ezeket és ezeket…” és ő azt mondja: „Nem, ezt ezért fontos a horror, ezt Ez az oka annak, hogy tulajdonképpen szabadságot ad a művészeknek, hogy feltárják az egész emberi állapotot, így üldöztek minket, mint embereket a horror kultúrában, ez a történelem ezekkel a szörnyekkel és ezekkel az írókkal kezdődik… ez egy kultusz, ez egy titkos társaság , vannak véres rituálék, például jöjjön be!” [nevet]

Úgy voltam vele, oké, oké! És így valóban átvezetett egy oktatáson. És most lettem igazán szenvedélyes a horror iránt, és rájöttem, hogy valójában mindig is az voltam, de úgy éreztem, nem tudtam, hogy létezik a horror közösség, ez olyan, mint egy titkos dolog, amit szerettem. És akkor nyilván az egyik kedvenc filmem az The Descent. Tudom, hogy sokak kedvence. Szeresd azt a filmet. 

Én is szeretem az olyan melodrámákat, mint pl Strandok. És szeretek sírni. Imádom Douglas Sirket, pl Imitation of Life. Csak sírni akarok, azt akarom, hogy csak kövessek egy történetet, és törődjek ezekkel az emberekkel. És a horror kapcsán is arra gondoltam, hogyan tudnék létrehozni valamit, ami a Sziklás-hegységben játszódik, és felfedezhetem a látott dinamikát, vagy ami érdekes számomra? Szóval a női csoportok közötti dinamika nagyon érdekes számomra. Úgy gondolom, hogy a barátság hatalmas motiváció az életemben, és nagyon szenvedélyes vagyok a barátság és a barátaim iránt. Aztán a túlélés és a kaland. Szeretem a jó túlélős meséket. 

Kelly McNeely: Abszolút. Margaret Atwood írta azt a könyvet, melynek címe Túlélés, ez a kanadai irodalomról szól, és arról, hogy a túlélés, az áldozat és a természet olyan kiemelkedő témája a kanadai irodalomban és médiában, ami szerintem nagyon klassz. Amikor ezt megnéztem, tényleg ez a könyv és a túlélés jutott eszembe. Ez is nagyon kanadai érzés. Tudnál beszélni egy kicsit a kanadaiság beemeléséről, a természet és a túlélés témáiról?

Berkley Brady: Igen, elfelejtettem a könyvet. De igazad van. Valójában elolvastam azt a könyvet, és sokáig úgy voltam vele, hogy „akkor nem fogok túlélési dolgokat írni”. Mintha majdnem ellenkeztem volna. És ez vicces, hogy ezt elfelejtettem, majd rögtön visszamentem [nevet]. Imádom az esszéit és a filozófiáját.

Szóval azt gondolom, hogy New Yorkban élve – majdnem hét évig éltem az Államokban –, és tényleg arra a helyre jöttem, ahol úgy éreztem, most itt fogok élni? Megpróbálok eljutni ide, és nem térek vissza Kanadába? Aztán beleszerettem egy kanadai úriemberbe, és végül itt vettem feleségül. Így hát visszajöttem, és egyszerűen átöleltem. 

Volt egy igazán csodálatos lehetőségem, hogy Cree vénével, Doreen Spence-szel dolgozhattam itt Calgaryban. Fut, és felkészíti az embereket a látási küldetésekre. Ezért készítettem egy kis dokumentumfilmet arról, hogy egy barátom, aki vele ment keresztül ezen a folyamaton. És emellett sok időt tölthettem Maria Campbell írónővel. Ő egy Métis-író, és valójában ismerte nagybátyámat, James Bradyt, aki szintén Métis aktivista volt a század közepén. 

És tényleg úgy voltam vele, hogy ha itt vagyok az Államokban, akkor senki sem tudja, mi az a Métis. Azt mondod, te vagy Métis, és ők azt mondják, mi ez? Soha nem hallottam ilyet. Aztán visszatérve ide, ez az, amit hiányoltam az Államokban. Hiányoztam – nyilván a családom –, de csak a Métisek, és a bennszülöttek, akik itt vannak Kanadában, különösen a cree-k. Mindig úgy nőttem fel, hogy sok cree-i ember volt körülöttem, és csak hiányzik a közelük. 

Szóval azt hiszem, ez volt az, amibe igazán bele akartam merülni. És az én szemszögemből csinálni. Mivel én is nagyon kelta vagyok, így egész életemben sok, például fehér kiváltságban nőttem fel. Tehát csak az én összeállításom arról, hogy mit is jelent kanadainak lenni, remélhetőleg mindig része lesz az általam elmondottaknak. 

Kelly McNeely: Úgy gondolom, hogy a kultúrákon belül – különösen az őslakos kultúrákban – a történetmesélés olyan gazdag, az összes mitológia és folklór, ami igazán beleszól. Sötét Természet nagyban. Tudnál beszélni egy kicsit a film lénydizájnjáról? 

Berkley Brady: Igen igen. Tehát egy dolog volt igazán fontos számomra, hogy – mivel ez egy képzelet alkotása, nem akartam olyan lényeket vagy mitológiákat használni, amelyek egyetlen bennszülött csoporthoz tartoznak. Szóval tényleg nagyon-nagyon-nagyon óvatos voltam azzal kapcsolatban, hogy ez nem egy Wendigo, de természetesen tisztában vagyok ezzel a történettel. És nagyon szerettem volna megbizonyosodni arról, hogy ez valami olyasmi, amit a fejemben elképzeltem. Úgy érzem, mesemondóként nagyon fontos, hogy kitaláljunk dolgokat, és legyen fantáziánk. 

És így számomra ez a lény nagyon lokális ezen a helyen. Nekem is van egyfajta mitológiám arról, hogyan érkezett. Azt hiszem, dimenziókon keresztül jött, és olyan, mint egy interdimenzionális lény, amely itt ragadt ebben a barlangban, és olyan régen, hogy lassan azzá vált. És hogy vannak benne emlősök. Szerintem nagyon érdekes, hogy az emlősök – mivel gondoskodnunk kell a fiókáinkról – hogyan kapcsolódnak jól más emlősökhöz. Tudjuk, hogyan kell törődni. És ez nem jelenti azt, hogy nem lehetsz ragadozó. Ezért azt akartam, hogy a környék ragadozóira épüljön, és nagyon hasonlítson a kéreghez és a kövekhez, mint minden olyan állathoz, amely a környezetéhez igazodik. 

És akkor nagyon szerencsés voltam, hogy megvan Kyra MacPherson. Ő a legőrületesebben tehetséges sminkes, és rengeteget farag szilikont, és a jelmeztervező, Jen Crighton is művész, így meg tudta varrni a bundát, hogy olyan legyen. Szóval az a két nő, miután beszélt velem, közösen elkészítették azt a szörnyruhát. 

Kelly McNeely: És Sötét Természet utal az áldozatokért oda menő emberek történetére. Úgy gondoltam, hogy ez egy jó módja annak, hogy bemutassam a történet mitológiáját. 

Berkley Brady: Ez volt a legnehezebb, anélkül, hogy lábujjhegyre léptek volna, vagy megsértenének bárkit, vagy hamisítanák. 

Kelly McNeely: Úgy érzi, ez a sajátja. És szeretem azt is, hogy nagyon „természetesnek” tűnik, ami érdekes, ha az interdimenzionalitásáról beszélünk. Csak elfogadja, amit talál, ami nagyon klassz. 

Berkley Brady: Igen igen. És akkor interdimenzionális ereje is van; megcélozhat téged. 

Kelly McNeely: Igen, szeretem, hogy belejátszik a traumába, és ahogy a trauma és a horror összeér. Van egy sor: „Te több vagy, mint gondoltad volna”. Az ötlet, hogy a traumát horroron keresztül kezeljük. Ha horrorfilmeket nézünk, meg a nők által vezetett filmeket – mint pláne a végső lányt –, akkor sok a horror élményeivel foglalkozik, a másik oldalról pedig egy erősebb ember lép ki. Erről a traumát zsákmányoló lényről akartam kérdezni, és arról, hogy ez a fajta hogyan került bele a történetbe, és erről a felfedezésről. 

Berkley Brady: Határozottan felfedezés volt. Ez egy olyan dolog, amin nagyon dolgoztam. És hála David Bondnak, [producer] Michael Petersonnak és [író] Tim Cairo-nak, mindannyian részesei voltak a történetnek, és valóban arra késztetett, hogy válaszoljak néhány kérdésre. Szóval szerintem van valami érdekes, amikor megnézel egy horrorfilmet, és utána ott maradsz, aki túlélte, például, hogy összezavarják! Ez elég traumatikus volt. És ez olyan, hogy mi történik, ha csak úgy veszed, hogy ez már adott? Mert ők nők, akik átélték az életet [nevet].

Szóval ez olyan, mint, mi lenne, ha ezt vennéd, és aztán helyzetbe hoznád őket. A történetmesélés terén pedig azt gondolom, hogy számomra mindig az a cél, hogy olyan helyzetbe szeretném hozni a szereplőimet, ami számukra a legszörnyűbb, vagy a legnagyobb kihívást kelti. És így azt képzelem, hogy ez a lény, függetlenül attól, hogy ki vagy, kiváltanak, vagy megesznek, levadásznak, ha ennek a szörnynek a területén vagy. De semmi sem lehet rosszabb ezeknek a nőknek, mert éppen azokat a félelmeket váltja ki, amelyekkel szembenézniük kell. Szóval azt hittem, hogy ez egyfajta erős, csak a történet szintjén. 

Azt hiszem, a végső lány fogalma és annak a dolognak a megtekintése, amely a legtöbbet segített átvészelni életem nehéz időszakait, a barátaim. Szóval mi van, ha ahelyett, hogy lenne egy végleges lány, mi lenne, ha léteznének végleges lányok? Mert mi vagyunk azok, akik segítjük egymást. De megmutatni, hogy ez nem mindig könnyű. Ha átsegíted a barátaidat a nehéz időkön, és ha ott vagy egymás mellett, ez a nagyszerű barát, az is nagyon bánthat téged. Ha szeretsz valakit, aki önmagát bántja vagy megbántották, ez nem múlik el vele. Mindenki megég, de ez az élet része. 

Kelly McNeely: Ez a barátság egyensúlyának része. Tetszik, hogy a két főszereplőben megvan az egyensúly, hogy ott vannak, hogy támogassák egymást. De van az a tudás, ami szeret… csak hadd segítsek! Tudod? Csak engedned kell, hogy segítsek ezen. És behozzák ezt az elemet. Mert amikor nehéz idők mennek a barátok között, mindig ott van az ellenállás, és ez olyan, hogy kérlek, hadd segítsek! [nevet]

Berkley Brady: Tetszik, csináld, de ne tedd! [nevet]

Kelly McNeely: Ami a forgatási helyszínt illeti, milyen kihívásokat jelentett a filmezés egy nagyon távoli és elszigetelt helyszínen.

Berkley Brady: Igen! Köszönöm a legénységem, olyanok vagytok, mint a katonák. Csodálatos emberek! Túl kemény. Szerintem a legnehezebb része bizonyos szempontból az expozíció. Nagyon szerencsénk volt az időjárással, de még az egész nap kint lenni is megvisel. A napon vagy a szélben, ez csak kifáraszt, de másképp. Aztán ott van az utazás ide és vissza, egy hosszú nap előtt és egy hosszú nap után. Ez igazán nagy kihívás, eljutni néhány ilyen helyre. Körülbelül 20 perces túra volt, felszereléssel. Szóval tudom, hogy néhány ember számára ez igazán nagy kihívás volt.

Rengeteg tapasztalatom van kint, úgyhogy nagyon úgy érzem, nincs szükségem semmire. Zsebembe veszem a forgatókönyvemet, a felvételi listámat, a kis oldalaimat a napra, meg egy kulacsot, és minden mást leszedek magamról. De vannak, akiknek széket és számítógépet kell vinniük, mert ez a munkájuk része. Mint a forgatókönyv-felügyelő. Neki ezekre a dolgokra van szüksége. De én is úgy voltam vele, hogy szerintem ne hozd a széket, mert leülhetsz egy sziklára. Szüksége van a kezére, hogy átmásszon ezeken a bizonyos részeken. És igen, azt hiszem, az elején mindenki csak azt mondta, hogy „hú, ez nagyon szép, itt vagyunk, annyira izgatottak vagyunk!” És a végére olyanok lesznek, hogy „megint ez a hely” [nevet].  

De azt mondanám, hogy ha vannak filmesek, akik ezt olvassák, akkor azt mondanám, hogy Wi-Fi-szolgáltatás vagy mobilszolgáltatás. Ha nem rendelkezik ezzel, akkor olyan sok produktív szempont van, hogy szüksége van erre a hozzáférésre. Tehát a producernek el kell mennie, hogy megtehesse. Vagy ha elromlik egy felszerelésed, nem tudod egyszerűen csak elküldeni a PA-t, hogy menjen el a boltba, napra készen vagy. Az ilyen dolgok igazán nagy kihívást jelentettek. 

Kelly McNeely: Istenem, el tudom képzelni. De pompásan néz ki! De ezen gondolkodtam, miközben másodszor néztem végig, és úgy éreztem, fájdalmas lehetett eljutni oda; a túra, a túra és az autózás is, az biztosan jelentős volt. 

Berkley Brady: Valahogy úgy járt az agyam, hogy amit nincs költségvetésünk, azt csak a verejtéktőkével fogjuk pótolni [nevet].

Kelly McNeely: A hangtervezést is szeretem. Szerintem nagyon ügyes, azok a csengőhangok. 

Berkley Brady: Igen, pontosan. Mert a szöveges üzenet az, ami az első dologtól kezdve visszahozza a jelenbe. És hát azok a szövegek és az a hang, sőt, a szövegek egy baráttól érkezett üzenet szimbólumai. Szóval ez olyan, mint: gyere vissza a Földre. Tehát ez egy eszköz, mint az öngyújtónál. Tehát ezek határozottan szándékosak voltak. 

Kelly McNeely: A barlangokat, amelyekben voltál, megtalálták, vagy erre épült valami? Mert ez olyan zárt tér.

Berkley Brady: Tehát a barlang külseje igazi helyszín, és mindenki számára nagy kihívást jelentett elérni. Volt egy biztonsági koordinátorunk, aki aztán előző nap megsérült, nem a barlang miatt, véletlenszerű baleset volt. Felpattintotta Akhilleuszát, miközben felsétált egy dombra. És hát ez nagyon nehéz dolog volt mindenkinek. 

És akkor a barlang belseje egy raktárban volt. Szóval a művészeti igazgatónk és produkciós tervezőnk, Myron Hyrak, hihetetlen. Kifújta az agyam. És nagyon klassz ember volt vele dolgozni. És az egész csapata, Jim, Taylor, Sarah, ez a csodálatos művészcsapat létezik. Valahányszor megláttam az arcukat, azt mondtam: „Igen! Megérkezett a művészcsapat! Jó lesz!” Bármit csináltak, az jó volt. Régi festéket használtak, amit a tűzoltóságtól kaptak, ponyvákat, raklapokat, amiket ingyen kaptak, és ezt most a raktárban építették. A barlang teljes belseje egy raktár. 

És ez akkora ugrás, igaz? Rendezőként találkozom valakivel, és ő azt mondja, megépítem neked a barlangodat. Azt hiszem, fogalmam sincs, hogyan fogja ezt kihozni a költségvetéséből. És olyan volt, mintha képeket tett volna fel a falra, amelyeket referenciaként, textúrákként adott neki. Tehát a külső barlangból származó textúrákat kellett szem előtt tartania. Köveket vett ki az igazi barlangokból, mindig volt mit néznie. Végül kaptunk csontokat és koponyákat, van valakit, akit úgy béreltünk, mint egy ponyvát, tele koponyákkal és csontokkal – akár egy nagy óriás, vagy valami. Ez volt valami, amitől – ahogy összeállt – leesett az állkapcsom. Nem hittem el, hogy ilyen jól működik.

Kelly McNeely: Filmrendezőként, különösen horrorfilmesként mi inspirál?

Berkley Brady: Félelem! Szerintem a film bölcs, Az ördögűző. Alexandre Aja filmjei, pl Magasfeszültség, én csak olyan vagyok, a fenébe Alexandre Aja! Miért vagy olyan jó? Mindent, amit csinál.

Természetesen, The Descent, az ehhez hasonló filmek szerintem behúznak, ahogy olyan tökéletesen megjátsszák a félelmenket, mint egy hangszert. Kiengedni és akkor nem magunknak kell cipelnünk. Tehát amikor a való világban vagyok, nagyon ráhangolódtam azokra a dolgokra, amelyek megijesztenek. Olyan dolgok, amelyeket másként lehet felfogni, mint amilyenek. Ezt igazán lenyűgözőnek találom. Tudod, amikor azt hiszed, hogy hallasz valamit, de valójában valami másról van szó? Ezért mindig gyűjtöm azokat az apró pillanatokat, és keresem a vonzó dolgokat. Szinte olyan, mint egy kollázs, bizonyos szempontból úgy érzem, hogy mindezt összevonja valamibe, amíg úgy nem tűnik, ez az ötlet!

Volt egy fotótanárom a filmes iskolában, és ő csinálta azt, hogy te fotózol, te pedig készíted a hét képeidet, és előhívod őket a sötétkamrában. Aztán amikor rád kerül a sor, felteszed őket a falra. Aztán az egész osztály rájuk néz. Tehát feltesz a falra 10 lenyomatod. És akkor azt mondja, melyikről szeretne beszélni, ezek közül a nyomatok közül melyik az, amelyik a mai művészete? Aztán megkérdezte az osztályt, melyik az? És általában nem ugyanaz. Mert művészként annyira ragaszkodhatunk az elkészítési folyamathoz, a mögötte lévő ötletünkhöz, de a nap végén ez egy kép a falon, és mások mást látnak. 

Tehát a másik, amit ő is mondott, az az, hogy ha olyan dolgokat készítesz, amiket szívesen megosztasz a családoddal, mintha nem… zavarban kell lenned. Borzongnod kellene, ha azt gondolnád, hogy anyukád látta ezt. Vagy fel kellene mutatnod valamit magadból, amit nehéz kimutatni, vagy mit csinálsz? Ez nyájas. Szóval azt gondolom, hogy én is mindig azt keresem, hogy rákényszerítsem magam arra, hogy mi az, ami kényelmetlen számomra megosztani, vagy mi az, amire kényelmetlen gondolni? Aztán rányomtam magam, hogy odamenjek. 

Kelly McNeely: Mi a következő? 

Berkley Brady: Tegnap a menedzseremmel beszélve úgy gondolom, hogy augusztust nagyon szeretném kivenni, mert a márciusi baba születése óta nem igazán kaptam rendes matfa szabadságot. A forgatás alatt terhes voltam. A második félévemben voltam a gyártás alatt, a babát az utómunkálatok során szültem, és az első hangfelvételünk három nappal a szülés után volt. Van egy képem magamról egy ilyen pici újszülöttel, a laptopom előtt fejhallgatóval. Nagy szerencsém volt, hogy – főleg Mike Peterson és David Hyatt, a szerkesztőnk – a gyártásban és az utómunkában is sokat segítettek, csak a szokásosnál nagyobb terhet vállaltak. Nem keltettek rosszul magam tőle, ami nagy kellék számukra. 

De írok egy másik projektet, ami miatt nagyon izgatott vagyok, de jelenleg nem igazán tudok beszélni róla. Szóval nagyon remélem, hogy tartok egy kis szünetet, és a babámmal lehetek. És van még egy horrorfilmem, amihez van egy vázlatom, szóval még csak abban a gyűjtési fázisban vagyok, hogy megcsináljam. Aztán remélhetőleg még több tévét is fogok rendezni. 

Kelly McNeely: Egyébként gratulálok az új babához! És hú, ez lenyűgöző, hogy ezalatt még túrázott és filmezett.

Berkley Brady: Köszönöm! A második félév volt, és szerencsém volt, könnyű terhességem volt. És ez számomra nem kellék, ez csak a szerencse. De csak annyit mondanék, hogy sokkal többet tehetsz, ha terhes vagy, mint azt az emberek gondolják, szóval ezt is szeretném kifejteni. A terhes emberek valójában nagyon erősek, mintha ki lenne téve ezekkel az őssejtekkel és ezzel a teremtéssel, szóval olyan, mintha azt az intelligenciát éreztem volna, ami az elmém nélkül történik, csak arra, amire a testem képes. Ez önbizalmat adott, hogy úgy gondoljam, többre vagyok képes, mint amennyit fel tudok fogni. Szerintem hatalmas dolog terhesnek lenni és lepedőn lenni. 

Kelly McNeely: Abszolút. Szó szerint egy életet építesz, miközben rohangálsz és csinálod mindazt, amit bárki más. De te csinálod, miközben embert építesz. 

Berkley Brady: Igen! Akárcsak annak az ősi intelligenciája. Hogy csak szemlélője legyek a történéseknek. Ez olyan, hogy oké, eszem, beveszem a multivitaminomat, és iszom vizet, de ezen kívül nem csinálok semmit, és az ujjaim mégis differenciálnak, a sejtek döntéseket hoznak, és dolgoknak, amelyeknek meg kell történniük. Olyan ez, mint, ennek az ereje! És olyan ősi, ennek az ereje. Ez olyan, mintha nem tudunk semmit. Ez az amit gondolok. A test őrült.

Kelly McNeely: És az emberi elme olyan összetett, és csak az univerzum és minden. Nézegettem az újat képeket a James Webb teleszkópról, és annyira jelentéktelenek vagyunk! Minden gyönyörű és őrült. 

Berkley Brady: Tudom, tudom! De azt is, hogy megnézhetnénk és elgondolkodhatnánk ezen. Valamint ezért olyan érdekesek számomra a méretek, mert azt mondják, hogy 11 dimenzió van, de aztán 11 után visszacsapnak egyet. Mintha ez mit is jelent? Hogy láthatjuk ezt és gondolhatunk rá, és emlékeink, álmaink és mindezek a dolgok. És azt hiszem, hogy ezt mindig érdekes lesz felfedezni.

---

Megnézhetsz egy klipet innen Sötét Természet lent, a Fantasia Nemzetközi Filmfesztivál 2022-es szezonjának részeként!