Aaron Dries ausztrál szerző olyan fikciót ír, amely egyszerre borzalmas és megindító. Regényei beléd nyúlnak, és leleplezik a rettegést, még akkor is, ha nem tudod, hogy ott lapult.

A szerzővé válás útja már gyermekkorában megkezdődött, de az erre való elszántság akkor erősödött meg, amikor hetedik osztályos angoltanára nyíltan kigúnyolta, amikor elmondta neki, hogy író lesz.

"Egy pillanatra nagyon elhallgatott, majd az arcomba nevetett" - magyarázza. „Ez egy kisvárosi mentalitás volt, amely az ambíció csökkentésével próbálta megteremteni egy másik kisvárosi mentalitást. A hősömnek kellett volna lennie. Korábban tudtam, hogy író akarok lenni, de azon a napon tudtam, hogy igen szükséges hogy író legyek. Be kellett bizonyítanom, hogy méltó vagyok arra, hogy ne nevessenek rajtam. ”

A tapasztalat emlékeztetett arra, amikor interjúnk emlékezetében sétált, arra a filmre, amely először magára vonta a figyelmét és ízelítőt adott a horrorból.

Dries keresett egy filmet, amelyet megnézhetett a szüleivel, amikor egy VHS-borító felkeltette a figyelmét.

"Ez egy sima VHS borító volt, egy nő képével, amelyet vérbe öntöttek" - mondja. - Valószínűleg kétségbeesetten nézett a kamera felé, mintha érvényesítésre lenne szüksége.

A film természetesen Brian de Palmaé volt Carrie, Stephen King regénye alapján, és azonnal elment a szüleihez, és megkérte, hogy nézze meg. Ők, jogosan hozzáteszi, úgy gondolták, hogy érettségén és intellektuális szintjén felül áll, hogy megértsék, de végül engedtek, és hárman leültek, hogy együtt megnézzék.

Nem egészen értett mindent, amit látott, de abban a pillanatban tudta, hogy retteg, és még többet akar, amit érez. A rémület meghívta félelmetes, titkos tereibe, és örömmel fogadta ezt a meghívást.

Furcsa módon ez örömmel töltötte el mindkét nagyapját, akik filmeket kezdtek el televízióból VHS-kazettákra rögzíteni, hogy horroroktatásának alapjait felhasználhassák.

"Olyan volt, mintha azt várták volna, hogy utódaik jöjjenek" - mondja Dries nevetve. - Csak megraknának filmekkel. Ez volt a jó dolog, de a szemétkos dolgokat is, amelyeket az éjszaka közepén rögzítenek a televíziótól.

Mindent megadtak neki, Tobe Hooper adaptációjától kezdve Salem tétele Francis Ford Coppolaéhoz Apokalipszis most, és a fiatal Aaron sorra felszívta mindegyiket.

Ezek a hatások Dries szerzői munkájában ragyognak fel ma, de még el kell telnie, mire szándékosan elindult az első regény megírása felé, és egy újabb akadály állt a láthatáron a kezdő mesemondó előtt. Abban a pillanatban, amikor a családja és különösen az anyja megtudta, hogy meleg.

Dries elmeséli azt a történetet, hogy egy este, amikor 17 éves volt, az anyja odajött hozzá, és elmondta, hogy elküldte apját a kocsmába, hogy igyon néhány sört, és egyedül maradtak egy ideig, és beszélni akart.

Amint meghallotta a szavakat, tudta, mit fog kérdezni a lány, és olyan félelem támadt benne, mint még soha. Természetesen igaza volt.

Nagyon egyszerűen megkérdezte: - Meleg vagy?

Aaron nagyon egyszerűen válaszolt: - Igen.

Az elkövetkező körülbelül három órában ültek és beszélgettek, és több, mint néhány könnycseppet osztottak meg együtt, de az anyja elhatározta, hogy tudatja vele, hogy még mindig szereti. Aaron lefoglalta a televíziót, ezt a hagyományt a családjukban kezdték el, így estére nem kell harcolni, hogy mit nézzenek meg, és nézzék meg kedvenc műsorát Six Feet Under, és az anyja azt javasolta, hogy nézzenek együtt.

Teljes borzalmára kiderült, hogy az adott epizód felülről lefelé, szójátékkal szól, az anális szexről szól.

"Bum-Fucking 101 volt, anyámmal ott ültünk, mint a héjjal megdöbbent háborús veteránok, akik teljes csendben figyeltek együtt" - mondta nevetve a helyzeten. - Egyikünk sem távozhatott, mert ha megtettem, akkor kínos helyzetbe hoztam a dolgokat, és ha ő tette, akkor homofób volt. Szörnyű kínosság volt ez az óra, és amikor a kreditek felgyorsultak, gyorsan elbúcsúztunk és futottunk!

A kezdeti ügyetlenség és pár feszült év ellenére, amikor családja alkalmazkodott orientációjához, összességében jól jött a kijutása, és Dries felismeri, milyen szerencsés volt, hogy támogató családja volt. Végül is az ellenkezőjét látta az általa ismert queer közösség többi tagjával, és még azokkal is, akikkel kapcsolatban állt.

Családjának példája kétségkívül formálta, hogy ki ő ma.

Korábban kétszer készítettem interjút Dries-szel -egyszer az iHorrorhoz egyszer pedig regényének különkiadásáért A bukott fiúk–És mindkét alkalommal megvitattuk a családi életét. Valahányszor beszélünk, mindig azt kérdeztem tőle, hogyan jött egy ilyen boldog, támogató alapokkal rendelkező ember olyan transzgresszív, sivár borzalmat megírni, amely gyakran megtört családokkal és összetört emberekkel foglalkozik.

Soha sem válaszolt teljesen a kérdésre, de amikor ezúttal is feltettem neki a kérdést, azt mondta, hogy végre kitalálta. Az egyszerű igazság az volt, hogy a fikció kezdetben soha nem gyökerezett családjában.

"Kékgalléros családból származom, akik úgy szerettek, mintha millió dollárjuk lenne, akkor is, ha nincs" - mondta nekem. „Olyan értékeket csepegtettek a szívembe, amelyeket a mai napig fenntartok, és amelyeket a mindennapi életemben érvényesítek. Úgy gondolom, hogy ezek az alapok vezettek ahhoz, amit napi munkámnak tekintek. ”

Ez a „nappali munka” a hajléktalanokkal való munka; férfiak és nők, akik kábítószer- és alkoholfüggők, és akik naponta küzdenek a legyőzött elmebetegségek túléléséért. Sokan közülük azt látták, hogy együttes erőfeszítéseik ellenére elvesztették ezt a csatát, és egy idő után ez a munka meghozza magáét.

"Nagyon nehéz nézni, ahogy az emberek ezt átélik" - mondta. „Segíthetek nekik a kijárat kivágásában, de ez nagyon nehéz lehet. Az írás az én megküzdési mechanizmusom ehhez. Így győződöm meg róla, hogy jól vagyok-e. Kihúzás számomra erre a munkára válaszul, és a kettő sokkal jobban összefonódik, amit még én is elképzelhetőnek gondoltam.

Ez tökéletesen tükrözi Dries szerzői munkájának annyi részét. Brutális, rezzenéstelen fikciója gyakran mutat mikroszkópot olyan dolgokra, amelyeket nem akarunk látni magunkban, még a gazemberein belül is kényelmetlen vonalakkal vonzza az ismeretséget, és ragyogó pillanatokban empatikus megértést kelthet, amiért néhányan közülük legalább olyanokká váltak, amilyenek.

Mindez visszavezet minket a tanterembe a hetedik osztályban, amikor egy fiatal Aaron Dries tanárnője nevetéssel szembesült. Ezen a napon döntött úgy, hogy soha nem engedheti meg magának, hogy Carrie White legyen.

- Nem akarom, hogy mindannyian nevessenek rajtam. Nem akarok kiszolgáltatott lenni - magyarázta. - Nem akarok egy színpadon állni és úgy érezni, mintha csak akkor lennék szíves, ha a disznó vére rám zuhanna. Ez volt a végső rémálom. Csak soha ... soha nem akarok az lenni és nem is az leszek. Van egy részem, ez az erőforrás, amelyre akkor támaszkodom, amikor nem érzem magam olyan nagynak. És tudom, hogy ebben a kútban borzalom van. Ez az a borzalom volt, amelyet átadtak nekem. Ez a borzalom volt kitéve nekem. Ez az a borzalom, amelyet egyedül találtam. Megtanított empatikus lenni más emberek iránt, még azok ellen is, akik megfélemlítenek. ”

"A horror műfaj a leg empátikusabb színtér odakinn, és az emberek mást mondani bűnös" - tette hozzá. - Nem bűncselekmény, ha azt gondoljuk, hogy azok, akik kényeztetik magukat, felfedezik és sötét anyagokat készítenek, valamilyen módon veszélyt jelentenek. Ha fenyegetést jelentünk, csak azokat fenyegetjük, akik már fenyegetve érzik magukat. ”

Ilyen egyszerű kijelentés, amely annyira igaz azok előtt, akik megpróbálják becsmérelni a műfajt, és a filmeket és a zenét hibáztatják a valós erőszakért. Ugyanezek az emberek, akik ezeket a kijelentéseket teszik, az LMBTQ közösség felé is mutatnak, és minket hibáztatnak a társadalom felbomlásáért.

Mindezekkel szemben Dries sokak között áll az ellenkező példaként. Munkája megvilágítja ezeket a sötét helyeket mindannyiunk számára, tekintet nélkül az orientációra, a nemi identitásra vagy a meggyőződésre.

- A felszínen nem minden furcsa, amit írok. Némelyik meglehetõsen egyenes vagy népszerû, de mindez alatt van minden Írok, furcsa ”- mondta, amikor befejeztük az interjúnkat. „Minden, amit írok, a kívülállóról szól. A gyerekről szól, aki úgy érezte, hogy nem tartoznak. Azt akarták gondolni, hogy valahol megváltás van, csak egy alagútban találják magukat, ahol nincs fény. Ezek azok a művészi kifejezések, amelyek a mi életünk eredményeként nyilvánulnak meg. Ennek megosztása rémisztő. Ilyen gyakran nem a kreatív művészeteken kívül megy.

Ha még nem olvastad Aaron Dries-t, akkor tényleg nem tudod, mi hiányzik. Nézd meg az övét szerzői oldal az Amazon-on rendelkezésre álló munkáinak listájáért. Csak meglepődhet, hogy milyen lidérces világok várnak rád.