*** A szerző megjegyzése: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator és Synth-Music Pioneer az iHorror része Horror büszkeség hónap sorozat, amely az LMBTQ-kreatívok tájékoztatására, oktatására és reflektorfénybe helyezésére törekszik, akik segítettek a műfaj kialakításában. ***

Wendy Carlos zenésznek szánta. Édesanyja zongoratanár volt, nagybátyái pedig különféle hangszereken játszottak. Hatéves korára elkezdte a zongora tanulmányait, és tízéves korában megalkotta első zeneművét: „Trió klarinétnak, harmonikának és zongorának”.

Tizenéves korában Wendy elágazott és érdeklődni kezdett az elektronika és a számítógépek növekvő világa iránt, középiskolában megnyert egy otthoni számítógéppel kapcsolatos pályázatot, de a zene még mindig benne volt a lelkében, és tovább játszott és komponált.

Belépett a Brown Egyetemre, és zene és fizika diplomával lépett fel, majd a Columbia Egyetemen szerzett zenekompozíciós mesterképzést. Tanulmányai során elkezdte az elektronikus zene tanítását, amely döntés szerepet játszik majd jövőbeli karrierjének és további életének alakításában.

Kolumbiai ideje alatt találkozott Carlos Robert Moog-tal, az elektronikus zene úttörőjével, aki analóg zenei szintetizátort fejlesztett. Carlos lenyűgözte Moog munkáját, és csatlakozott hozzá a projektjéhez, kifejlesztette az első Moog szintetizátort és az azt követő sokféle iterációt.

Carlos ezen szintetizátorok egyikével kezdte el reklámcsengők összeállítását, és hamarosan hírnevet szerzett magának ezen a területen, amikor megismerkedett Rachel Elkinddel, az egykori énekesnővel, aki a Columbia Records vezetőjének titkáraként dolgozott.

Ketten azonnali barátok és munkatársak lettek, és 1968-ban megjelent az együttműködés első albuma a világon. Úgy hívták Bekapcsolt Bach, és váratlan siker lett a zene világában. Az album több mint egymillió példányban kelt el, Carlos napjai névtelenek voltak, és nem volt meglepetés, hogy a filmvilág felhívta.

Úgy tűnik, hogy Stanley Kubrick rajongott Carlos munkáért, és megkérte, hogy komponáljon zenét a következő filmjéhez, A Clockwork Orange. Carlos és Elkind munkába kezdtek, és hamarosan számos darabot készítettek, amelyek szintetizált számokat párosítottak a klasszikus zeneszerzők munkájával. A pontszámot remekműnek hirdették, és úgy tűnt, Carlos hírneve biztosított.

Hirtelen azonban teljesen leesett a térképről. Senki sem tudta, miért, bár történetek és pletykák bővelkedtek.

Az igazság az volt, hogy Wendyt egész életében Walter néven ismerték, és már nem élhette a születésének rendelt neme hazugságát. Már dolgozni kezdett a hormonpótló terápiával A Clockwork Orange, és fizikai megjelenése megváltozni kezdett. Számára itt volt az ideje, hogy megtegye a lépéseket, hogy külső alakját átalakítsa azzá, akinek egész életében bent volt.

Ha azt mondjuk, hogy ez a folyamat az 1970-es években sokkoló volt, enyhén szólva is. A társadalom általában napjainkban is naponta visszaszorítja a transzneműeket. Amikor Walter ismét Wendyként jelent meg, a nyelvek megingtak, és a korábbi szakmai ismerősök elhatárolódtak.

A rekord egyenesbe állítása érdekében a kissé visszahúzódó Carlos mélységet adott interjúsorozat Aranyifjú magazin amelyet 1979-ben állítanak össze és tesznek közzé. Ez volt az első alkalom, hogy Wendy teljes egészében és nyilvánosan elmondta történetét, és sok mondanivalója volt.

- Nos, félek. Nagyon félek. ”- mondta Carlos Arthur Bell kérdezőnek. - Nem tudom, milyen hatása lesz ennek. Félek a barátaimtól; azok célpontjai leszünk, akik úgy ítélik meg, amit tettem, erkölcsi szempontból, gonoszként és orvosi szempontból betegként - az emberi test támadásaként. "

Úgy tűnt, hogy Carlos legyőzte ezeket a félelmeket, még akkor is, amikor megbeszélte őket kérdezőjével. Korával a diszforiáját elmagyarázta testével, amely öt-hat éves korában kezdődött, és elégedetlenségének adott hangot a „transzszexuális” kifejezéssel, amely identitása akkoriban általános terminológiája volt.

"Bárcsak a transzszexuális szó nem vált aktuálissá" - magyarázta a nő. "A transzneműek jobban leírhatók, mert a szexualitás önmagában csak az egyik tényező az érzések és igények spektrumában, amely lehetővé teszi ezt a lépést."

Az interjúban azonban talán a legbeszédesebb az, amikor Carlos mélyen beleássa magát az életébe burkolódzó titokba, még akkor is, amikor Kubrickkal dolgozott A Clockwork Orange. Akkor már három éve volt HRT-n, és elismeri, hogy rejtély lett a rejtélyes és igényes igazgató számára.

"Az elején nem volt nagy baj" - mutatott rá. - Később kezdte még egy kicsit észrevenni, és beszélt valakiről, akit ismert, aki meleg, és megpróbálta érezni, hogy meleg vagyok-e. Rejtélyes választ adnék arra, hogy én nem vagyok az, és még jobban zavart. Az elmúlt pár napban sok képet készített rólam a kis Minox kamerájával. A legkevésbé is érdekes embernek talált engem.

Függetlenül attól, hogy Kubrick akkor mit gondolt Carlosról, értékelte a zenéjét. Néhány hónappal az interjú közzététele után Carlos azon kapta magát, hogy újra egy Kubrick-produkción dolgozik. Ezúttal az volt A ragyogás.

Kubrick több avantgárd zeneszerző zenéjét is összedobta a filmhez, de Carlos volt az, aki Berlioz „Dies Irae” című műve alapján komponálta kísérteties témáját. Symphonie Fantastique.

A darab a mai napig az egyik legismertebb és legikonikusabb horrortéma. A környező feszültségek és a titokzatos hangok hűsítőek és felidézőek, és magával ragadnak bennünket a film hideg útjára.

Nem sokkal később azon kapta magát, hogy a Walt Disney-k partitúráján dolgozik Tron ami tökéletesen illeszkedni látszott kivételes tehetségéhez és hibrid kompozícióihoz.

A 80-as években folytatta a zeneszerzést, három albumot adott ki az évtized alatt, bár filmműve ez idő alatt kezdett csökkenni. Együttműködött Weird Al Yankovic-szal az újragondolásban Péter és a farkas amely elnyerte a Grammy-díjat és továbbra is a szintetizált zene határait feszegette.

A 90-es évekre filmműve szinte nem is létezett, és miközben érdeklődését továbbra is komponálta, más művészetekre is kiterjedt. Napfogyatkozás-üldöző lett, és ismertté vált a napfogyatkozásokról készített fotóiról, mivel néhány munkája megjelent a NASA hivatalos weboldalain.

Ma, csaknem 80 éves korában, Carlost még mindig elismerték, mint újítót, aki mindig is volt. Zenéje a magunk mélyére hűtött minket, fotózása az eget vette szemügyre, és a megjelenés és az átmenet személyes története inspirációt jelent az LMBTQ közösség számára.