Helló olvasók, és üdvözöljük a szerkesztőségi sorozat harmadik fejezetében. Korábban már kitértünk rá tokenizmus és a furcsa kódolás ami a furcsa csalival az utolsó szakaszunkba vezet.

Mi a furcsa csali? Nagyon örülök, hogy kérdezted!

A queer-csalétek valahol az éterben létezik a tokenizmus és a queer-kódolás között. Akkor fordul elő, amikor az írók, rendezők stb. Utalnak a furcsa kapcsolat felvételére - bizonyos esetekben évekig - anélkül, hogy valaha is ezt követték volna. Bár ez valami vadul ötletes rajongói fikciót eredményezhet, és én soha nem vetem le a rajongói fikciót, gyakran nem sokat tesz a sztori előrehaladásáért, és végül frusztráló a furcsa közönség számára.

Olyan vállalatokat is felölelt, amelyek reklámozásukban és marketingjükben tulajdonképpen azt mondják nekünk, hogy egy adott karakter csak akkor lesz furcsa, hogy egyáltalán nem fogja követni or azáltal, hogy furcsa közönségének morzsát ad a filmben vagy sorozatban.

Az utóbbi években hatalmas vitát kiváltó horroron kívüli példa arra az esetre esett, amikor Walt Disney bejelentette, hogy Szépség és a Szörnyeteg, a karakter LeFou kiderült, hogy meleg.

Érdekes bejelentés volt, amely a konzervatívok azonnali visszahatását váltotta ki ugyanazzal az elavult érvvel, miszerint megvédik a gyermekeket a perverziótól, bla, bla, bla. Eközben a furcsa közösség készen állt arra, hogy tömegesen megforduljon, hogy egy olyan karakter, amelyet korábban erősen homoszexuálisnak kódoltak, és nyilvánvaló vonzalommal bír Gaston iránt, végül kijön a szekrényből.

Amit minden dollárunkért és a stúdió üres ígéreteiért kaptunk, az inkább kódolás volt, és körülbelül 2.5 másodpercnyi LeFou táncolt egy férfival a film legvégén. Woo, ez nagy képviselet volt! Ugh…

A műfajon belül úgy tűnik, hogy a furcsa csalódás különösen virágzott a televízióban, ahol az írók, a producerek és a rendezők több évadot tölthetnek két karakter közötti feszültség kialakításával a megjelenés, a szituációk és a kódolt vonzerők révén annak érdekében, hogy a furcsa közönség megtartsa a szándékát. soha nem követi végig.

De vajon ez szándékos? Lehetséges, hogy a furcsa csalogatás egyszerűen egy nagyobb probléma, vagyis az írói szobák sokszínűségének hiányából fakadó furcsa képviselet hiánya?

Nézzünk meg néhány példát.

A CW-k Természetfölötti évek óta furcsa csalással vádolják Dean Winchester (Jensen Ackles) és Castiel angyal (Misha Collins) ábrázolása miatt, és bizonyos mértékben egyetértek azzal, hogy csapdába estek, de mi több számomra érdekes, hogyan kerültek oda.

Ennek a műsornak soha nem volt még nője a névsorban, mint rendes sorozat. Több nőnek ismétlődő szerepe volt, főleg a négy alap egyikeként vagy kombinációjaként Természetfölötti női sztereotípiák: anyai álláspontok, szerelmi érdekek, gazemberek vagy ágyútöltelék.

A műsor kezdettől fogva annyira a Sam (Jared Padalecki) testvérek és Dean kapcsolatára összpontosult, hogy ezek a nők hamarosan félreértek.

Amikor Castielt először bemutatták, egy három epizódos ívnek szánta, hogy áttérjen az egyik évadról a másikra, és kibővítse a sorozat mitológiáját az angyalokkal is. A showrunnerek azonban észrevették az azonnali kémiai reakciót Ackles és Collins között, és amikor a közönség pozitívan reagált, a szerződést kibővítették, majd újra kibővítették, amíg rendszeres sorozattá nem emelkedett.

Nők hiányában, és válaszul bizonyos egyértelmű kódolásokra, miszerint Dean biszexuális lehet Castiel érkezése előtt, a furcsa közönség kezdett rácsatlakozni arra, amit a két karakter között láttak. A showrunnerek ezt látták, és szándékosan vagy sem, elkezdtek kis rétegeket adni a két karakterhez.

A férfiak valamivel közelebb álltak, mint ahogy azt két egyenes férfit szoktuk látni. Meghúzódnának, amikor egymásra néznek, majd kínosan elnéznek. Érzelmileg támogatták egymást. Vannak, akik ezt a mérgező férfiasságra adott válaszként olvasták, mások azonban rámutatnak, hogy ez a műsor éppen ezzel a vonással bővelkedik.

Úgy tűnik, hogy mivel nincs erős női főszereplője, ami lehetővé teszi, hogy egy ilyen műsorban szembesüljön, könnyen romantikus kapcsolatba kerülhet, végül az írók inkább a két férfi kapcsolatát kezdték játszani.

Mivel a show az utolsó évadba lép, valószínűtlennek tűnik, hogy valaha is követni lehessen mindazt a feszültséget és kémiát. Eddig azonban felismerték, hogy az emberek gondolják, ráhangolódtak, rajongói fikciókat írtak róla (nézd meg a 200. részt, ha nem hiszel nekem), és több mint örömmel kamatoztatták azt, és hogy nekem szándékosnak érzi magát.

A CW elhagyása lehetővé teszi számunkra, hogy áttérjünk az MTV-re Teen Wolf. Mielőtt bármit mondana, igen, a sorozatnak rengeteg nyíltan furcsa karaktere volt. Szinte az első epizódtól kezdve tudtuk, hogy Danny Mahealani (Keahu Kahuanui) meleg, és a sorozat egész ideje alatt egy marokossal mutatkozott be - szinte mindegyik férfi.

Tehát miért érezték a sorozat írói mindezen kívüli, és többnyire büszke másodlagos queer karakterek jelenlétében szükségét arra, hogy kódolt kapcsolatot játsszanak Stiles (Dylan O'Brien) és Derek (Tyler Hoechlin) között?

Úgy tűnt, hogy ahányszor a képernyőn megosztották a képernyőt, kettős enteriőr esett ki mindkét szájukból olyan gyorsan, nehéz volt mindet elkapni. Sőt, a showrunnerek kiaknázták ezt a kapcsolatot, minden esélyt, még egy promóciós videót is elküldtek, amikor a két színész együtt feküdt az ágyban, amikor közönségválasztási díjra készültek.

A legszomorúbb azonban az, hogy a nézők közül sokan megvásárolták a lehetőséget, és megint bővelkedett a rajongói fikció, amely csak az alkotókat és az írókat ösztönözte.

Ebben az esetben a furcsa csalogatás nem csak szándékos, hanem kissé gonosz szelleműnek tűnik. Minden furcsa ember azon vágyát játssza, hogy inkább egy történet középpontjának, az egyik főszereplőnek tekintsék magukat, mint másodlagosnak.

Most, amikor felvetem ezt a témát, valaki szinte mindig a Bryan Fuller sorozatra mutat Hannibal. Bár itt Will és Hannibal között hatalmas mennyiségű homoerotikus szubtextus zajlik, nem hiszem, hogy bárki is valaha is azt várta volna tőlük, hogy romantikusan vagy szexuálisan vegyenek részt.

Hannibal végső soron érzékiség, és Mads Mikkelsen a végsőkig eljátssza ezt az érzékiséget. Fokozottan reagál a zenére, textúrákra, ízekre és illatokra, ami fokozza reakcióit azokra is, akik a zsákmánya, vagy azokra, akiket érdemes, bár nyilván kevésbé felszerelt ellenfélnek tart.

Hugh Dancy Willje egy kicsit mindkettő szerepelt a sorozatban, és bár ez a homoerotikus alszöveg minden bizonnyal növelte a folyamatban lévő macska-egér játék feszültségét, soha nem volt célja, hogy csak egyebek legyenek.

Most, nehogy azt gondolja, hogy ez csak férfi karakterek között történik, tévedne. Azonban, főleg az 1970-es évek óta, a nők párosításában a nő sokkal nyilvánvalóbb a titillációs tényező miatt.

Ezzel azt akarom mondani, hogy a nők szexualizációja és objektivizálása a férfiak demográfiájában legalább tízszeresére nő, ha egynél több nő vesz részt ebben a forgatókönyvben. Eközben a férfiaknál attól tartanak, hogy az érdeklődés teljesen más irányba fog menni, egyértelműen és mindig leszámítva a furcsa közönséget a döntéshozatalban.

Azonban még a hasonló műsorokon is Buffy the Vampire Slayer amely a televízió első nyíltan leszbikus párjaival büszkélkedhetett, továbbra is egyértelműen kódolt flört volt Buffy és az alternatív gyilkos rossz lány, a Faith között, főként a Faith biszexuálisnak kódolt POV-ja között, amely a furcsa csalással határos.

Nem vicces, hogy ezek közül a karakter-interakciók közül hány alapul a hatalmi harcon?

Nézze, az a helyzet, hogy ahogy ebben a sorozatban megpróbáltam hatni rád, hasonlóan a színes emberekhez és más marginalizált csoportokhoz, a műfaj még soha nem ölelte fel teljesen a furcsa közösséget. Kódoltak minket; zsetonok voltunk. Megcsaltak minket, és mégis itt vagyunk.

Még mindig nézzük a filmeket és a tévésorozatokat. A furcsa lencsén keresztül még mindig beleolvasunk abba a szórakozásba, mert szeretjük ezt a műfajt, és megtanultunk morzsákon élni, nem pedig a kívánt teljes étkezéssel.

De 2019 van, és itt az ideje, hogy többet kérjünk. Itt az ideje, hogy megszólaljon a hangunk.

Természetesen megértjük, hogy nem követelhetjük, hogy furcsa szereplők jelenjenek meg minden egyes horrorfilmben és televíziós sorozatban. Ez a fajta befogadás csak másfajta problémákhoz vezet, de ha minden nyolc horrorfilmből egy normalizált queer karaktert ábrázol, akkor jó helyünk lenne, ahonnan növekedhetünk.

És ott faliórái sorozat és film jelenleg az élen jár. Csak be kell kapcsolni Sabrina hűvös kalandjai vagy ráhangolódni olyan filmkészítők munkájára, mint Erlingur Thoroddsen, Chris Landon, vagy akárhány olyan filmes, akit megkérdeztem és bemutattam a Horror büszkeség hónap sorozat az elmúlt két évben, hogy lássák, ez az alap megteremtődik.

Egyenes olvasóimnak, akik csúfolódhattak, ha még idáig is olvastak, arra kérném, hogy térjen vissza a sorozat első cikkéhez, és olvassa el újra az elejét. Képzelje el, hogy soha nem látja magát a képernyőn a szeretett filmek műfajában.

Képzelje el, hogy kimarad vagy állandóan szörnyetegként kódolják, és ne feledje ezt: Jó vagy rossz irányban a filmek és a média segít formálni a felfogásunkat arról, hogy kik vagyunk. Ezek olyan lencsék, amelyeken keresztül szemléljük a világot és önmagunkat, és néhányunk számára nem voltak kedvesek.

Ezenkívül a furcsa csalogatás, mint a többi tárgyalt téma, közel sem lenne olyan káros, ha normálisabb képviseletet is mutatnánk.

Minden furcsa családomnak azt mondom, hogy van remény, de nem szabad hagynunk, hogy azok a reménysugarak önelégülté tegyenek bennünket. Ha rossz képviseletet tapasztalunk, akkor minden jogunk megvan, hogy ezt felhívjuk. Ha negatív sztereotípiákat látunk, akkor hangosan és világosan ki kell mondanunk a „nem” szót, és fel kell kérnünk szövetségeseinket, hogy álljanak fel velünk és tegyék ugyanezt.