** A szerkesztő megjegyzése: A leszbikusok hosszú és (gyakran) diszfunkcionális története a horrorfilmekben, a 3. rész az iHorror folytatása Horror büszkeség hónap az LMBTQ közösség megünneplése, hozzájárulásuk és részvételük a műfajban.

Üdvözöljük a harmadik sorozat utolsó és utolsó fejezetében, amely a leszbikusok horror műfajban való bemutatásáról szól.

A sorozat 1. része, a Hays-kódex korszakával foglalkozott, ahol a queer karaktereket nem lehetett így nevezni. Inkább úgy kódolták őket, hogy csak akkor találtad meg őket igazán, ha rájuk nézel, és ez a kódolás szinte mindig azt jelentette, hogy gazemberként ábrázolják őket, akiknek a film végére csúnya sorsra kell jutniuk.

rész 2 láttuk, hogy beléptünk a 70-es évekbe, ahol a leszbikus karakterek a kódolt árnyékokból kerültek elő, hogy csak a kizsákmányoló cselekménypontok közepén találják magukat, és általában még mindig gazemberekként.

A 70-es évek végére a filmesek rájöttek, hogy a leszbikus karaktereket kifejezetten fel lehet használni a fiatal férfi közönség növekvő demográfiájának megcáfolására. Sajnos ez azt jelentette, hogy a horrorfilmek leszbikusai mindent elvesztettek, kivéve a hiper-szexualitásukat.

Úgy tűnt, hogy a horrorfilmekben a leszbikusok kifejezetten azért léteznek, hogy nem kívánt előrelépéseket tegyenek egyenes társaik előtt, minden szobában lánnyal lássanak, és a lehető leggyakrabban meztelenek legyenek.

Így kezdődött a kétdimenziós leszbikus karakterek litániája, akik közül néhány nem is volt leszbikus, de a stúdiók azt gondolták, hogy ez csak így van jó kísérleteket vetni, még egyszer hozzáadva filmjeik titillációs tényezőjét.

Olyan sok van, és olyan tróppá vált, hogy valójában úgy döntöttem, hogy átugrom őket, főleg azért, mert egy idő után lehangolóvá válik, de ha példákat szeretne, akkor Jennifer teste, Sátáni pánik, Macumba Sexual, A lányok megtörése, Lélektúlélők, Modern vámpírok, és a Minden mazsorett meghal a jéghegy csúcsának apró, apró része lenne.

Ehelyett a sorozat harmadik részében néhány filmre és egy speciális tévésorozatra akartam koncentrálni, amelyek kezdtek rendbe jönni, ami azt jelenti, hogy kihagyjuk a 80-as, a 90-es évek nagy részét, és részben a 00-as évekből is, mert csak nem csináltak semmi újat.

1996-2003 – Buffy, a vámpírölő

Mielőtt megőrülne, és rámutatna, hogy ez egy tévésorozat, nem film, kérjük, olvassa el az utolsó bekezdést.

Tudom, hogy ez nem film, de ne tegyünk úgy, mintha Willow (Alyson Hannigan) és Tara (Amber Benson) kapcsolata a maga idejében nem volt feltétlenül úttörő. Már az első találkozásukkor tudtuk, hogy valami különleges történik, de nem hiszem, hogy bárki megjósolta, hova vezet.

A Queer nézők megdöbbentek, amikor láttuk, hogy egy kezdő kapcsolat megtalálja az utat, miközben még mindig a démonok és vámpírok támadásainak veszélyes vizein közlekednek. Az a tény, hogy a történetsorok nem riadtak vissza az érzelmi hatásoktól, ha először szerettek azonos nemű emberbe, és kitalálták a szex bonyolultságát és meghittségét, még megdöbbentőbb volt, és egyszer láttuk, hogy az emberek valóban foglalkoznak azzal, hogy mit jelent az, hogy kik vagyunk.

Melegként teljesen átfogottnak éreztem magam ebben a mesemondásban, így csak elképzelni tudom, milyen volt ez a sorozat leszbikus nézői számára.

Willow és Tara lett az a pár, akinek gyökeret gyökerezhettünk, és mi tettük ... még akkor is, amikor dalba fakadtak.

2014 – Lyle

Milyen hihetetlen film volt ez!

Gyakran leszbikus újragondolásnak hívják Rosemary's Baby, Lyle sokkal több annál.

Gaby Hoffman főszereplője Leah, egy fiatal terhes anya, aki Brooklyn barnakőbe költözik June párjával (Ingrid Jungermann) és kisgyermekes lányukkal, akiket sajnos elveszítenek közvetlenül költözésük után.

Mégis csodálatos pillanatokat kapunk, amikor Gaby és June háttérképeket választanak, beszélgetnek a jövőről, megtervezik új érkezésüket, és általában tovább élik az életüket, még akkor is, amikor a borzalmak elkezdik körülvenni őket.

Hoffman teljesítménye lenyűgöző, és a film annyira igazat ad, hogy milyen lehet egy normális, mindennapi leszbikus kapcsolatban, hogy könnyen elnézhet néhány félrelépést.

Lyle alig több mint egy óra hosszú, és teljesen érdemes megnézni.

2014 - Deborah Logan bevétele

Ha követted a munkámat, tudod, hogy imádtam ezt a 2014-es filmfelvételt, amely egy nőről és a forgatócsoportról készített dokumentumfilmet az Alzheimer-kórról, csak azért, hogy valami sokkal baljósabb dologgal találkozzanak.

Az egyik kedvenc dolgom a film kapcsán Sarah Logan karaktere, akit a tehetséges Anne Ramsay alakít. Sarah leszbikus, akinek túl sok minden folyik az életében ahhoz, hogy túlságosan sztereotípia legyen.

Mivel Sarah kénytelen szembenézni édesanyja, Deborah (Jill Larson lenyűgöző előadásában) nem megfelelő egészségével, olyan kapcsolattal is foglalkozik, amely szükségképpen megosztott figyelme nyomása alatt gyorsan kudarcot vall.

Szóval mi van, ha még néhány italt fogyaszt, mint kellene? Nem gondolja, hogy ilyen helyzetben lenne?

És ebben a szerepben valóban megtörténik a varázslat, mert függetlenül attól, hogy ki vagy, elkezded gyökerezni ezt a nőt és annak kétségbeesett vágyát, hogy megmentse anyját minden lehetséges sérüléstől.

Adam Robitel és Gavin Heffernan írók létrehozták az egyik legszebb megvalósult leszbikust, akit valaha láttam a műfajban, Ramsay pedig nyers érzékenységgel játszotta, amely csak fokozza ezt a valóságot.

Nincs túlzottan szexualizálva; ő nem karikatúra. Ő igazi.

Lehet, hogy a film középpontjában Deborah áll, de a film szíve Sarah elszántságában nyugszik.

Tehát hol hagyja ez a leszbikus közösséget és a műfajhoz való viszonyát?

Sorozatunk ezen részének pár bejegyzése bizonyosan reményt ad nekünk, de ebből a reményből mennyit pazaroltak már el a várakozás során?

Buffy Több mint 20 évvel ezelőtt debütált, és a példájuk után is rengeteg kizsákmányolás történt Willow / Tara korszaka, valamint a Leah és Sarah-t létrehozó korszak között.

Természetesen és főleg az elmúlt néhány évtizedben hatalmas mennyiségű horror regény készült tehetséges leszbikus íróktól, akik megalkották a valódiabb leszbikus karaktereket, amelyeket a furcsa közönség látni akar.

Talán itt az ideje, hogy a filmesek elkezdjék bányászni ezeket a történeteket és némelyiket adaptálni a képernyőre. Talán itt az ideje, hogy a #MeToo és a #TimesUp stúdiók, producerek stb. Korában felismerje, hogy a kisebbségi közönség szexuális kielégítésre való kizsákmányolása már nem játszik jól.

És talán itt az ideje, hogy a queer közösség minden tagja elkezdje követelni önmagunk őszinte ábrázolását a szeretett műfaji filmekben.