A hozzájárulás keveri a pszichológiai rémület elemeit a kísérteties hangulatokkal és a megerőltető ördögűzéssel, hogy okos hatású komplex történetet hozzon létre. A film Joel művészt és apát követi, miközben skizofréniával és felesége tragikus halálával küzd. Joel épp annyit tesz, hogy a napi munkájához elkaparjon, és folyamatosan figyelemmel kell kísérnie a pszichiáterét annak biztosítására, hogy megőrizhesse kisfia, Mason felügyeleti jogát. Amikor két pap megjelenik a házában, és Mason furcsán viselkedik, Joel megismerkedik azzal az elképzeléssel, hogy talán fia megszállott, és vonakodva kell eldöntenie, hogy ideje-e kipróbálni egy ördögűzést. 

Író / rendező, Pearry Teo elismeri, hogy mindig is érdekelték a tudomány, a mentális betegségek, a hit és a vallás közötti megfigyelések, amelyek mind kulcsfontosságú szerepet játszanak a A hozzájárulás. "Akkor, mielőtt a skizofrénia ismert orvosi dologgá vált, az emberek azt hitték, hogy az ördög megszállta őket" - mondta Teo. - Szóval nagyon elbűvölt ez a tény. És valójában arra gondolok, hány mentális betegséget nem találtunk még meg?

Az ötlet növekedésével Teo arra gondolt, hogy az ördögűzés bonyolult és ellentmondásos gyakorlatát keverékbe keverje. Olyan filmet szeretett volna létrehozni, amely nem a tipikus csontrepedés, hátulsó hajlítás, sikoltozás és ördögűzés. 

A film gyökerei az emberiségre, a pszichológiára és az empátiára vonatkozó megfigyelések révén terjedtek el. "Annak ellenére, hogy sokan azt gondolják, hogy ördögűző film, egyáltalán nem látunk sokat az ördögűzésből a filmben" - magyarázta Teo. "Valójában inkább egy srácról van szó, aki az ördögűzés eseményeivel foglalkozik, nem pedig a tényleges maga az ördögűzés. ”

„Nagyon sokszor érzem magam a horrorfilmekben, annyira annyit fókuszálnak, hogy megpróbáljanak félelmetesek lenni, hogy elfelejtik azt az okot, hogy az emberek néha imádják a mozit nézni, hogy bemennek, kijönnek, megtanulnak valamit vagy elvisznek valamit ebből." folytatta Teo: - És ebben reménykedem A hozzájárulás, az, hogy az emberek valóban kihozhatnak belőle valamit. Megfigyelnek valamit, látnak valamit. És talán van egy új módjuk bizonyos dolgok megbeszélésére.

Teónak nem idegen a horrorfilm; 2002 óta számos műfaji rövidfilmet és funkciót készített. „Azt hiszem, ahogy nőttem fel, inkább olyan voltam, hogy hé, adjunk nekik mást, nem csak a horrort. Tehát ez volt az ambícióm. Legfrissebb projektjével Teo lehetőséget talált arra, hogy megmutassa: a borzalomnak több is lehet, mint az, hogy csak rohangálnak, sikoltoznak, botlanak az áldozatok. - Sokkal több kell benne - mondta -, és azt hiszem, ez a készítés A hozzájárulás nagyon izgalmas volt, mert úgy éreztem, hogy ez egy jármű számomra. "

A valóban nyugtalanító mese létrehozásának elősegítése a helyről, a helyről és a helyről szól. Teo megértette annak fontosságát, hogy megtalálja a megfelelő házat a csata megrendezéséhez. Amikor Joel házát kereste, egyvalamit gondolt; "Azt akartam, hogy az emberek nézzenek és menjenek, ez nem hátborzongató, de van benne valami."

Elképesztő módon megtalálta a tökéletes helyet, tele furcsa és megkérdőjelezhető karakterrel. "A legfurcsább dologra azt figyeltem fel abban a házban, bárhová is tettem a fényképezőgépemet, nem tudtam tájékozódni róla" - mondta Teo. "Három nappali volt, lépcső vezetett sehova, volt fürdőszoba és nagy ablaka volt, és az ablak egy folyosóra vezetett ... mint furcsa, furcsa, ilyesmi. 

Természetesen a Teo számára ez győztes volt. - Olyan voltam, nem tudom, miről van szó, de imádom. Ez az. Ez az egyetlen. 

Produkciótervezőjének egyik felhívása meglepő múltat ​​tárt fel, amely mindent megmagyarázott; - Az 1920-as évekből származik, és amikor az előcsarnokot öltöztette, megmutatta, hogy rajta vannak ezek a különös számok. A hipotézis szerint ez a furcsa módon felépített ház egykor illegális bordély volt. - És akkor volt értelme a fürdőszobának - volt egy ablak. A két nappalinak pedig volt értelme, mert valószínűleg ott gyűltek össze. És volt egy furcsa konyha, és mindez - emlékezett vissza Teo. - És bizonyos szempontból éppen ez volt a legfurább ház, amelyben éltek, és ez valóban hozzátette.

Természetesen, mivel Joel karaktere tehetséges művész, a házat megfelelően hátborzongató műalkotásokkal kellett megtölteni. Teo nagy rajongója a mexikói művésznek Melmoth Emil, akinek munkája a sötét szürrealizmusra és a makabre. Pontosan ez volt a hangja ennek a természetesen szétzilált otthonnak. Minden szobát gyönyörűen nyugtalanító szobrok díszítenek, széles lépcsős csíkos tapétával dicsérve, amely a lépcsőházban felcsendül, és valamiféle csavart nagy felső cirkuszra emlékeztet. 

"Valójában furcsa ötletem volt, hogy Joel megpróbálta" élhetővé "tenni a helyet a gyereke számára" - kommentálta Teo. "Arra gondolt, szórakoztatóvá fogom tenni, mint egy farsangot, de Joel művészetében a farsang csak sötét. ”

Kedves nevetéssel Teo folytatja: „A srác annyira szereti a gyerekét, de ő csak… művészileg képtelen. De ha belegondolunk, az valóban megnyerő és aranyos. ” Elismeri: "Úgy gondolom, hogy a ház kialakítása mindenképpen felvetett néhány kérdést az emberektől."

De amikor hátborzongató légkörről és hirtelen ijesztésekről van szó, a dekoráció önmagában nem fog megfelelni. A ház tele van démonokkal, amelyek be- és kikerülnek Joel látóteréből, és megkérdőjelezik, hogy vajon az is valós-e, amit lát. Teo és csapata úgy döntött, hogy a gyakorlati hatások a legjobb módja annak, hogy valóban egyedi rémületeket tervezzenek.  

"Olyan démont akartam létrehozni, amely nem érezte magát túlságosan humanoidnak, ezért elkezdtem vizsgálni a pokol definícióját" - mondta Teo. "A keresztény mitológiában - mivel a keresztény mitológiát használjuk - a pokol olyan, mint egy olvadó fazék. Kénbe és tűzbe dobtak, és mi van, ha kijön ez a démon, amely úgy néz ki, mintha az összes lélek összeolvadna.

Démonjainak megtervezésekor csak egy szabálya volt: nincs szeme. - Azt hiszem, a szemek csak odaadják. Ez egy dolog, azt hiszem, teljesen megtörte az illúziót, egy rémisztő démon meglátása, majd a szemgolyók látása. nevetett. 

A gyakorlati effektusok mellett Teo végzett néhány kutatást, és néhány okos technikai elemet felhasználva elősegítette a film megfelelő érzését. „Azt kérdeztem és megtudtam, hogyan látják a dolgokat a skizofrén betegek; olyan dolgok, mint a fény, ami fáj a szemüknek, vagy néha elkezdik látni a színeket táncolni. Nem feltétlenül hallucinálódnak, de hajlamosak a gondolatvillanásokra ”- írta le Teo.„ Tehát nem mondhatom biztosan, hogy a skizofrén betegek így látják a dolgokat, mert a kutatási területem túl kicsi. De abból, amit összegyűjtöttem, és amit ezekkel a srácokkal tanultam, én és a DP-m elkezdtük létrehozni ezt az új módszert ennek bemutatására. És valójában van egy speciális fényképezőgépünk, amelyet külön tartunk neki. ”

A váltóhatás érdekében Teo és csapata kivette az objektív zárját a kamerából, így az objektív soha nem illik be a kamerába. Részletesen elmondta: „Szüksége van egy személyre, aki a kamerát tartja, és egy másikra, aki az objektívet tartja. Egy harmadik személy igazán erős fényt sugároz a kamera közepére. ”

Mint Teo részletezte, minden képkocka piros, zöld és kék csatornával rendelkezik. „Lövésünk után késleltettük a piros és a zöld csatorna időzítését. Szinte olyan, mintha filmet vett volna, és csak elmozdítaná az egyik keretet, késleltetné, akkor egy másikat, és két képkockát késleltetne. " Ez a hatás miatt egyes színek a mozgás pillanatában elvéreztek, szédítő eredménnyel. - Ha késleltetjük, a színész mozdulatlan marad, és nem fogjuk látni a hatást. De amikor elkezd mozogni, minél többet mozog, annál jobban formálódik a hatás. ”

Hogy valóban kiteljesítsék a nyugtalanság érzését, a hangtervhez fordultak. „Elkezdtük nézegetni a legfélelmetesebb felvett hangokat. Tehát, ha megnézed a filmet, valójában olyan dolgokat fogsz hallani, mint például a Szaturnusz gyűrűinek hangzása. Ebből vettünk hangot - emlékezett vissza -, volt egy norvég fúrócsapat is, amely valójában felvette a szerintük pokol hangjait.

Mivel nem elégedtek meg a húrok és sikolyok pengetésének hangzásképével, a Shepard hang hogy a közönség zsigereibe kerüljön; „Mindezek összekapcsolásával nagyon kellemetlen hatást tudtunk létrehozni. Építünk, és zenét és hangot használunk, hogy valóban csak beléd kerüljünk - mondta Teo. - Tehát mindenképpen megvizsgálunk mindenféle dolgot - pszichológiai dolgokat -, valamint vizuálisakat, hogy valóban megpróbáljam keltsd életre ezt a filmet. ” 

Bár Teo 22 éves kora óta mélyen elmerült a filmkészítés világában, szigorú keresztény családban nőtt fel, és eltiltották tévézéstől. - Azt hiszem, sokan azt mondják, ó, ember, ez szar. Az élet későbbi szakaszaiban nem néztél filmeket - vallotta be -, kezdtem rájönni, hogy valójában előnyöm van, mert a képzeletem egyedül jött létre, mindenféle hatás nélkül. 

Szeretettel emlékezett vissza arra az első alkalomra, amikor tinédzserként lopakodott a barátaival, hogy láthassa legelső filmjét a mozikban. Dokumentumfilmet előre látva a jövő kultikus klasszikusát látták a Crow. A film kezdetével Teo élete soha nem lesz ugyanaz. - Ez megváltoztatta az egész életemet.

 

További interjúk a TADFF-ból, nézd meg a beszélgetésünket Brett-szel és Drew Pierce-vel A nyomorult.