A „The Devil's Candy” egy lelkes horrorfilm Sean Byrne tasmán rendezőtől, a 2015-ös kritikusok által dicsért „The Loved Ones”-ból.

Itt másként közelíti meg a műfajt, feláldozza nyitóművének vérét és zsigereit, és helyébe atmoszférát és művészeti irányt ölt. Az eredmény nem olyan nehézkezű, mint a legtöbb természetfeletti thriller, de megérdemel egy pillantást, már csak azért is, hogy meglássuk, milyen potenciállal fog ez a rendező a jövőben minden bizonnyal bemutatni.

Ebben a történetben a Hellman's, a szabad szellemű szülők családja és tizenéves lányuk szól, akik otthont vesznek Texas vidékének egy távoli részén.

A törvényes engedéllyel rendelkező ingatlanügynöknek tájékoztatnia kell őket arról, hogy az otthon történetében gyilkosság történt, amelyet a film nyitószekvenciájában játszanak le, de más részletet nem közöl.

A nagy árat nem tudják kihagyni, beköltöznek a házba, pedig sokkal távolabb van a városi nyüzsgéstől, mint ahogy az anya jól érzi magát.

Ez egy szerencsétlen döntés, mert az eredeti gyilkos, Ray Smilie (Pruitt Taylor Vince) még mindig a városban bolyong, miközben hallja, hogy az ördög a fejében énekli az ősi szentírást, amit csak hangos gitárriffel játszva és gyerekeket gyilkolva tud elfojtani.

Visszamegy régi házába, hogy kínozza a családot, miközben apa próbálja kideríteni, hogy miért van áramszünet, ami igazán zavaró, de mesteri alkotásokat eredményez.

Az ördög édessége nem egy ugrásszerű ijesztgetés, a tévéből kimászott sokkoló, inkább Bryne időt szán arra, hogy minden stábjának lehetőséget adjon a munkáik bemutatására, különösen a férfi főszereplője, Jesse (Ethan Embry) szenved. az elköltözés, a művészi küzdelmek és az apa/lánya kötődés révén.

Lányuk, Zooey, akit Kiara Glasco alakít, éppen a lázadó szakaszában van, de valójában nincs kifogása, mivel a szülei már most is elfogadóbbak, mint a legtöbb.

Apa küszködő művész, rengeteg megbecsületlen ötlettel, míg anya Astrid (Shiri Appleby) úgy tűnik, a saját dolgát végzi, és valamilyen oknál fogva soha nem tudja felvinni a lányát az iskolából; ez a felelősség apára hárul, és néha nem tudja ezt helyesen tenni.

A rendező valószínűleg nem fog hibáztatni, amiért rámutattam, hogy férfi főszereplője elképesztően hasonlít Matthew McConoughey-re, vagy inkább Jézus Krisztus angol-centrikus arcára. És ennek van értelme, ha finoman értékeli a jót a rosszal szemben (és nem olyan finoman; az apát Jesse Hellmannek hívják) a történetben.

Jesse-nek fürdetlen, akrilfoltos konceptualistából zavart családapává kell válnia, akit nyugtalanító látomások kísértenek. Meg akarja védeni a családját a piros tréningruhába öltözött Ray Smilie-től is, aki rosszindulattal és egy nagy metszőfűrésszel üldözi a lányát.

Mindezt a feszültséget kiválóan ábrázolja Embry, éppúgy, mint a versenyt Ray-ért, hogy elrabolja a lányát, és azt is sürgősen ki kell deríteni, miért van hirtelen látomásai, és miért fest démonokat a pillangókra.

A lány, úgy tűnik, egy kicsit a társadalom kitaszítottja, aki az acid metalt és a vintage hard rockot részesíti előnyben minden mással szemben. A cselekmény szerves része, és van egy meglehetősen feszes jelenete szigetelőszalaggal, de ez Embry filmje, és Byrne tudja, hogy ott kell maradnia a reflektorfényben.

Ellentétben a rendező kínzópornódebütálójával, a Szeretetekkel, ahol a horror a csonkítás, a megaláztatás és a kannibalizmus művészetében gyönyörködő szociopatáktól származik, az Ördögcukor az ellenkező megközelítést alkalmazza, ahol a filmművészet, a művészeti irány és a hangnem szinte a rendező tekercséül szolgál és hatékonyan. mondd el a nézőknek, hogy lehet, hogy nincs olyan dolog, amit ne tudna megbirkózni szörnyű vonzerővel.

In A szeretett emberek, Byrne tisztelgett Stanley Kubrick's előtt A ragyogás az Overlook ikonikus szőnyege után mintázott konyhai tapéta használatával.

Itt referenciái a vezető eszközére maradnak. Embrynek át kell adnia Jack Torrance esszenciáját Byrne-nek, hogy létrejöhessen a kapcsolat. Talán ez nem csak Kubrick, hanem Nicholson előtt is tisztelgés.

Bár a „The Devil's Candy” nem fog rémálmokat ébreszteni, minden gondosan bekeretezett felvételen és Embry előadásán jól látszik, hogy Byrne a mester a pódium mögött, aki ügyes és biztos kézzel vezényli a dolgok minden szakaszát. És mindenki, aki a stafétabotot nézi, tökéletes a maga részéről.

A „The Devil's Candy” című filmből kikerülve azon töprengtem, hogy melyik miatt vagyok jobban izgatott; Byrne következő rendezői munkája vagy Embry következő szerepe.

A „The Devil's Candy” egy stílusos thriller, amelyet olyan valaki rendezett, aki nyilvánvalóan szűkös hajót vezet.