A századforduló előtt a legtöbb ember filmekből, elsősorban horrorfilmekből származott ismerete a transzneműekről. Köztudott, hogy ez a műfaj kiaknázza a lakosságot, ami nagyon negatív és pontatlan ábrázolást eredményez. Ennek eredményeként sok érzéketlen filmnéző negatív kapcsolatban áll ezzel a közösséggel, amely főleg pszichotikus gyilkosokból és pszichopatákból áll.

A legtöbb slasher filmben, amely meg merte törni a nemet változó karakterek témáját, ez elsöprő negatív kép volt. Ezt az egész emberkategóriát leforrasztották erre a pontatlan ábrázolásra és démonizálták.

Szerencsére az elmúlt néhány év során számos pozitív példakép lépett előre a transzneműek irányításában, szétzúzva ezeket a negatív képeket. A filmek és a televíziós műsorok kezdik adaptálni a transznemű karaktereket és hősöket forgatókönyveikhez. Ezek a változások lassan kezdenek segíteni egy olyan pozitívabb kép megalkotásában, amely tükrözi a közösséget, amelyet olyan sok negatív film hozott létre ilyen sokáig. A horror műfaj azonban elmaradt a korral, és továbbra is gazemberként használja a transznemű férfiakat és nőket, valamint az átmenetüket (általában egy másik kényszeríti rá) magyarázatul a gyilkosságra.

A műfaj a bántalmazás és a nemek kényszerű módosításának témáját is a transznemű lakossághoz kötötte, ahol ez éppen nem így van. Sok ilyen filmben a transznemű nőket különösen gyermekként bántalmazta egy családtag, és közben akaratuk ellenére kényszerítették őket arra, hogy ellenkező nemnek öltözzenek. Ez a közös trópus mélyen sértegeti és lekicsinyli a közösséget, és annak tényleges okait, hogy az ellenkező nemként öltözködik és él, akitől született; mert rossz testben születtek.

"És akkor mi van?" Lehet, hogy gondolkodsz. - Ez csak egy film. Ezeket a karaktereket csak a szórakozás kedvéért hozták létre. ”

A probléma az, hogy ezek a kitalált szereplők megerősítik a negatív és pontatlan sztereotípiát, amelyet sok ember él ezzel az egész lakossággal szemben, és egy tudatlan Amerika félelmetesebb, mint bármelyik horrorfilm.

A filmnézők többsége felidézi Buffalo Billt A bárányok hallgatnak mivel először találkoztak transznemű karakterrel egy filmben. Az a jelenet, ahol a sorozatgyilkos parókát visel, kitalálja és elrejti a péniszét a lábai között, miközben megpróbál nőnek tűnni, aki sokkolta a közönséget világszerte, talán jobban, mint az áldozatainak megölése és megnyúzása. Ebben a rövid jelenetben egy műveletlen közönség helytelenné, undorítóvá és zavaróvá tette a nemek megváltoztatásának akaratát.

Míg a film több Oscar-díjat is elnyert, tovább rontotta azt a képet, hogy az emberek hogyan gondolkodnak a transznemű közösségről. Ez a film azonban nem először tükrözte a merev és elkárhozó sztereotípiát, és természetesen nem is ez volt az utolsó.

1960-ban Alfred Hitchcock hozott minket Psycho. Ebben a történetben a disszociatív identitászavarban (más néven megosztott személyiség) szenvedő moteltulajdonos ártatlan vendégeket öl meg, miközben elhunyt anyja személyét veszi át. Sajnos a közönség gyorsan ezt a viselkedést hozta egy őrült férfihoz, aki női ruhába öltözött és konyhakéssel hadonászott. A karakter leírásában sehol sem tudtuk meg, hogy Norman Bates tudatosan akart nemet váltani és nőként élni az életet, sokkal inkább ez volt a második személyisége, amely nemcsak édesanyja viselkedését utánozta, hanem azt hitte, hogy elhunyt anyja.

A pszichiáter a film végén elmagyarázza, hogy Norman saját életének felét adta anyjának, öltözve és úgy beszélve, mint ő. "Időnként mindkét személyiség lehet, folytathatja mindkét beszélgetést." a pszichiáter tovább magyarázta. Amikor Normant elkapó potenciális áldozatok megkérdezték, miért van parókába és ruhába öltözve, a szobában lévő rendőr automatikusan arra a következtetésre jutott, hogy Norman transzvesztita, de a pszichiáter gyorsan kijavítja. „Az a férfi, aki női ruházatba öltözik szexuális változás vagy elégedettség elérése érdekében, transzvesztita. Norman esetében azonban egyszerűen mindent megtett, hogy életben tartsa anyja életének illúzióját. És amikor a valóság lezárult, amikor a veszély vagy a vágy fenyegette ezt az illúziót, felöltözött, még egy olcsó parókába is. Körbejárta a házat, leült a székre, és a hangjával beszélt. Megpróbált az anyja lenni. Most ő az. Ezután elmagyarázza, hogy Norman elméjében hogyan éltek két különböző személyiséget, a sajátját és az anyját, és az uralkodó személyiség győzött; hogy az anyjaé.

A transzvesztitákkal és a transzszexuálisokkal ellentétben ez Norman részéről nem volt tudatos döntés, de a disszociatív identitászavar orvosi diagnózisát nem értették annyira teljes mértékben, mint manapság, és a transzszexuálisok, transzvesztiták és transznemek közötti különbségeket sem. Az 1960-as évek még mindig betegségnek tekintették a homoszexualitást, és csak 1987-ben vették ki teljesen a DSM-ből mentális betegségként.

1983-as slasher Sleepaway tábor a horror műfajának történetében talán a transznemű karakter egyik legártalmasabb ábrázolása. Miután túlélt egy tragikus családi balesetet, amelyben testvére és édesapja egyaránt meghalt, a tinédzser korú Angelát különc nagynénjéhez küldik. Míg a csendes lány félénk viselkedését és múló módjait korábbi tapasztalatainak és neurotikus gondozójának tulajdonítjuk, a film végéig nem értjük teljesen a helyzet mértékét. Az elmúlt öt percben kiderült, hogy nem Angela, hanem testvére, Peter élte túl a családi tragédiát. Miután megszerezte a fiú gondnokságát, Márta Péter néni lányruhába kezdi öltöztetni, és elhunyt húgaként kezeli. Elveszi férfi identitását és női életet kényszerít rá.

Későbbi nézetek után a gyilkos valódi kilétének ismerete a gyilkosságokat sokkal megdöbbentőbbé és szimbolikusabbá teszi. Sok gyilkosság valamilyen módon összekapcsolódik az „Angela” szexualitásának fenyegetésével. Judy, a szép kempingező, aki nagy melleivel és nőies furfangjaival fitogtatja útját, megfenyegette Angela lapos mellkasú testét. Később a lány találkozik halálával, amikor forró hajsütőt kap, amiről azt feltételezzük, hogy hüvelye a fülke falán látható árnyékok és az ezt követő vérfagyasztó sikoly. Hogy ez elfojtott pénisz irigységről van-e szó, mióta Angela nagynénje elbűvölte őt, vagy talán az író módja, hogy bosszút álljon egy táborlakóként ábrázolt lakóautó ellen, soha nem fogjuk megtudni.

Ha szétválasztják, Angela sok megölése összekapcsolható saját nemével kapcsolatos zavartságával. A tábori séf, akit erősen feltételeznek, hogy pedofil és igazi szörnyeteg, és fenyegeti a táborlakókat, a halálával találkozik, miután előrelépést tett a fiatal és érezhető serdülőknél. Továbbá, miután tanúja volt Meg tábortanácsadó és Mel jóval idősebb tábortulajdonosának heteroszexuális kapcsolatáról, Angela megöli mindkettőjüket.

Amint a film eléri váratlan csúcspontját, Paul lakóautó meggyilkolását, mindent perspektívába helyeznek. Paul volt az egyetlen táborozó, aki kedves volt Angela iránt, és valóban őszinte érdeklődést mutatott iránta. Tettei nem voltak vulgárisak vagy megalázóak, valóban ártatlan volt érzéseinek kifejezésében. A nővére helyére kerülés évei azonban ütköztek a fiú születésének belső kémiájával, amelyek mind a film utolsó meggyilkolásában robbantak ki.

Mivel a képernyőn kívül történt, nem vagyunk biztosak abban, hogy pontosan mi volt a helyzet Paul utolsó pillanataiban. Azt hisszük azonban, hogy a két táborozó azért találkozott, hogy felfedezzék egymás iránti érzéseiket. Amikor a tábori tanácsadók megtalálják a két táborozót, egy meztelen Angyal szeretettel tekeri ölében Paul lefejezett fejét a tó vízpartján. Itt derül ki végre Angela, aki végig Peter volt, amikor felállt, és felfedte férfi anatómiáját, egy képet, amely örökre beleégett a horrortörténetbe.

A közönség saját következtetéseire bízva, hogy miért döntött Angela megölése mellett, a fiatal táborozó háttértörténetét tovább hígítja az apja kapcsolatának korai tanúsága egy másik férfival az ágyban. Ez a múltbeli tapasztalat még kérdéseket is felvethetett Angela fejében, hogy miként látja a kapcsolatokat, valamint saját Paul iránti érzéseit. Ez azonban erősen sejtendő, ha Angelát nagynénje nem kényszeríti nemek megváltoztatására, akkor Peterként zavartalanul élte volna az életét, és nem ártatlan embereket ölt volna meg.

A transznemű népesség újabb és még pontatlanabb tükröződése Alattomos 2 írta James Wan.  Ebben a filmben kiderül, hogy a Black Bride gyilkos valóban férfi, Parker Crane. Crane-t évek óta tartó bántalmazásnak és kényszerített nemi elfajulásnak vetették alá pszichotikus édesanyja keze alatt. Átnevezte Marilyn-nek, és lányként nevelte; a legropogóbb ruhákba öltöztetve, parókát kényszerítve, és hálószobáját virágtapétákkal, rózsaszín függönyökkel, babákkal és hintalovakkal díszítette. Megbüntetné a fiatal fiút, amikor az lázadozik „Marilyn” kényszerített identitása ellen. Amikor Crane pszichéje kezd tönkremenni, és őrültség szivárog be fekete menyasszonynak, összesen 15 nő halálát okozza, mielőtt a rendőrök elfogják. A hatóságok Crane-t a kórházban találták meg, miután megkísérelte kasztrálni magát.

Amióta a transzneműek mozgalma erősödött és előtérbe került a hírekben, több pozitív és pontos példakép is létezik, amelyek lelkesen próbálják eloszlatni és kitörölni ezeket a kitalált karaktereket. A közösség vezetői, sokszor a szórakoztatóipar hírességei léptek előre, és segítettek kialakítani egy új, pozitív utat a fiatalabb LMBT-tömeg számára. Mégis a horror az egyik olyan terület, ahol a transznemű karaktert, főleg a transznemű nőt mentálisan betegnek, gonosznak és aljasnak tekintik. Talán idővel az első transznemű „végső lányunk” lép a szörnyeteghez, és győztesen legyőzi őket, mint sok cisz nemű lány, aki eléje került. Mindaddig, amíg a filmkészítők készen állnak erre a lépésre, támogatnunk kell a transznemű közösségeket szerte a világon, hogy kiálljanak a tudatlanság és a negativitás szörnyének.

 

További információ az LMBTQ közösség képviseletének hiányáról Waylon Jordan iHorror író cikkében itt; 2007 van: Hol vannak a Queer Horror karakterek?