Úgy döntöttem, hogy megnézem egy film abszolút szar műsorát, miután megbeszéltem néhány iHorror írótársammal, akik korábban beszámoltak róla Szar Cutthroat Critics sorozatunk részeként. Jól figyelmeztettek, hogy nem fog tetszeni ez a film.

Semmiképpen sem tudom túlbecsülni, hogy ez a film mennyire dühített. Figyeltem fogyasztás közben számos pohár bor, gondolván, hogy ez segít. Nem.

Szar a legnagyszerűbb és legérthetetlenebb film, amit valaha láttam. Olyan zavaróan magabiztos - olyan kibaszottan piszkos -, hogy bárcsak egy fizikai entitás lenne, hogy közvetlenül a szeméttel üthessem meg.

Szar minden visszatartó ereje és fókusza van egy kellemetlenül kanos 15 éves fiúnak, aki most találta meg első Playboy magazinját. Mert amikor rájön, akkor ez tényleg minden Szar - ürügy arra, hogy lázasan szedje az ingyen hiperszexualizált női formát, miközben valami általános erőszakot borsoz, hogy horrorfilmként leplezze le.

Igen, ez nem az első - és nem is az utolsó - film, amely a nubilis, többnyire meztelen nőket ötvözi a fröcsköléssel, de általában megtalálhatja néhány egy összefüggő cselekmény vagy szerkezet látszata, vagy - a fenébe -, még egy világos elképzelés is arról, hogy ki az átkozott történet tényleges „csillaga”. De megelőzöm magam. Ezt bontsuk le egy kicsit.

Először is, egy kis háttér. Steve Wolsh író / rendező / producer debütált a filmkészítésben Szar. A Playboy kúriában mutatták be 2015-ben, mert természetesen meg is történt.

Szar csillagok Lachlan Buchanan (A fiatalok és a nyugtalanok) mint „Troit” nevű karakter, Bryce Draper (Köteles), Stephanie Danielson (Paranormális ütés), A YouTube sztárja, Lauren Francesca és a 2012-es Playboy Playmate of the Year Jaclyn Swedberg. A horror ikon Kane Hodder is valahogy ott van. Jobbat érdemel.

A film egy őrjöngő és állítólag megrémült csoporttal kezdődik (amit csak állandó káromkodással közvetítenek, mert „színészkednek”) 20 évesek, amint egy mocsaras mocsárból kibújnak. A film leírása szerint „szűken menekülnek egy ősi temetkezési terület elől”, de erről természetesen nincs szó. Egyáltalán. Vagy miért viselnek a női karakterek a semmi mellett. A két férfi teljesen fel van öltözve - még rétegekben is -, míg a hölgyek fehérneműben vannak és folyamatosan panaszkodnak a hidegre. Ez ostobaság.

Az egyik srác megsérült, de nincs vita arról, hogy mi történt, vagy hogyan, vagy miért. Szembetűnően hiányzik minden olyan információ, amelyet várhatóan megkapna, és amely valamiféle cselekményt adna ennek a filmnek.

Ha attól tartana, hogy egy hiányzó sztori akadályozza a furcsa párbeszédet, nyugodtan nyugodhat. Az egyik kevéssé öltözött nő hetyke, mégis furcsa időzítésű fecsegést végez a Horny Sérült Douchebag-nál (mármint, ez valószínűleg karakterneve) a következő sorral: „Nincs annyi vér benned, hogy kitöltsd azt a nagy farkadat”.

Tehát ... ott van.

Úgy tűnik, Wolsh forgatókönyve az Eli Roth párbeszéd iskolájából származik, amely olyan alapokat ölel fel, mint „tedd karaktereidet teljesen valószínűtlenné” és „írj úgy, mintha még soha nem hallottál volna normális emberi beszélgetést felnőttekről”. Elviselhetetlen.

A karakterek a film során homofób és rasszista megjegyzéseket űznek - vékonyan leplezve, mint „játékos heccelés”. A nőgyűlölet annyira burjánzó, hogy szó szerint 45 másodpercenként szó szerint vagy vizuálisan objektiválódik valamilyen formában.

A kezdő kreditben például egy változó kameraszögekkel teli jelenetet kapunk, amely a pártjuk elveszett és megijedt volt tagjára összpontosít (feltételezzük?), Aki csak mocskos fehérneműbe öltözött (feltételezik, hogy halott, ezért soha nem látjuk újra) nulla kontextussal.

Noha több hosszú, elhúzódó (főleg vértes) lövés van meztelen melleiről, soha nem látjuk tisztán a tényleges arcát. Mert ez nem fontos? Azt hiszem? Nem játszik vele csinál, srácok.

Sóhaj.

Ezenkívül meglehetősen bízom abban, hogy a forgatókönyv nem volt elég hosszú ahhoz, hogy teljes játékfilmet készítsen, ezért úgy döntöttek, hogy az akciót őrületes fantáziák hanyag átirataival ütik fel.

Egyébként csak ezért tudok gondolkodni. Miért is kellene egy olyan jelenetet felvenned, amikor „Troit” várja a randiját, amikor négyet próbál - igen, négy - különböző melltartó és bugyi szettek a bár fürdőszobájában. A Victoria's Secret kioszkon keresztül dolgozik, amely láthatóan a táskájában van elhelyezve, és megpróbálja megtalálni a legjobb szuper szexi fehérnemű-kombinációt (arra az időpontra, amikor már be van kapcsolva).

Megjegyzendő, hogy bárki kíváncsi arra, hogy mi nő szekerezik a túlméretes pénztárcánkban, garantálhatom, hogy kibaszott, ez nem négy különböző fehérnemű.

* Csalódottan dörzsöli a homlokát * Oké ... hol voltam.

Szar bátorsággal rendelkezik, hogy kitalált horror helyét "West Craven" -nek nevezze el (hogyan merészel te). Olyan hirtelen gyakorisággal dobálják körbe ezt az öngratuláló névcsökkenést, hogy semmiképp sem hagyhatod ki, pedig ez csak a film végső kétharmadáig játszik szerepet. Akkor is kommentárokkal szolgálnak arról, hogy a „West Craven” mennyire „unalmas”, de „régen nagyon klassz volt”. Rohadtul mersz.

Ez a „bólintás” a legendás Wes Craven felé úgy érzi, mintha utólagos gondolatként lett volna hozzáadva egy olyan forgatókönyvhöz, amely elképzeléseim szerint összegyűrt, kapcsos összeillesztett koktélszalvéták sorozatából áll, amelyeken a „KÖNYVEK” és a „MUTAKOK” szavak vannak felrajzolva.

Valamit, amit korábban említettem, a bőséges zavartság a főszereplőkkel. Egyikük sem szimpatikus, nem hősies, és itt egyetlenegy sem tűnik ki „hősnek”. Nincs Final Girl, csak egy seggfejekből álló csoport, amely valamilyen oknál fogva több tagot szerez a harmadik felvonásban, amikor Troit és nőtársai megjelennek.

Arra vagyunk kíváncsiak, miért is kellene távolról is törődnünk ezekkel az idiótákkal, és miért a fenébe a Troit és társai. a bemutató jelenet annyira szükséges volt, hogy a film lendületéhez jusson, és sikoltósan megállt.

Semminek sincs valódi logikai értelme, soha semmit nem magyaráznak el, és valahányszor egy szereplő kinyitja a száját, hogy valami véres sort mondjon, új gyűlölet hullám tölt el.

Annak ellenére, hogy a fiatal, szexi idióták csoportja az életükért küzd, senkinek sincs igazi segítsége. A lépegetés annyira tele van rohanással és elakadással, hogy olyan, mintha néznénk, ahogy valaki először próbál botváltást vezetni.

azt mondanám Szar valódi nyelvpofás humora van, de ez azt jelentené, hogy bármi, ami a filmről szól, még távolról is vicces. Megértem, hogy a cél egy huncut, rémes kizsákmányolási stílusú horror előállítása volt - egyfajta késő esti slasher fricska tisztelgés -, de teljesen hiányzik az a tudatosság, amely ezeket a filmeket annyira valódi és szórakoztatóvá teszi.

A „teremtmény” kialakítások kiábrándítóak, unalmasak, és nem úgy vannak bemutatva, hogy bármi jelezzék, hogy kik vagy honnan származhatnak. Persze más filmekben már korábban is használták ezt az „ismeretlen fenyegetés” elképzelést, de általában fantasztikus természetűek, nem csak egy csomó pelyhes kopasz srác, amelyet babapor borít.

Van előzmény állítólag a művekben, mert nyilván Szar egy trilógia része. Talán az előzmény rávilágít arra, hogy mi történik azzal a „temetővel” az elején Szar, de a gyakorlatban ez a legostobább ötlet, amit valaha hallottam. Az előzmény azért van, hogy további információkat töltsön ki a világépítés céljából, és ne visszamenőlegesen leplezze le azokat a teleklyukakat, amelyekkel nem foglalkozhatna.

Korábban a Kickstarteren keresztül kezdtek pénzeszközöket gyűjteni az előzményhez Szar sőt nyilvánosan kiadták, és a támogatók is nem izgatott a hiányzó jutalmakról és a Wolsh tulajdonjogának hiányáról. Semmi sem teszi a közönséget szédülni egy hihetetlenül frusztráló filmhez, amely hiányos előfeltevéssel és négy év késéssel a címek között.

Most, Szar lehetne néhány megváltó tulajdonsága - általában az operatőröket vagy a gyakorlati effektusokat dicsérem -, de valóban nem is tudtam regisztrálni, ha volt valami érdemes a filmmel kapcsolatban. Ennyire kellemetlen.

Így. Igen.

Utáltam.

Hangolódj a jövő héten a Late to the Party újabb kiadására! További címeket megnézhet itt folyó sorozatunk.