Richard Stanley úton van a HP Lovecraft adaptálásához Színes az űrben gyermekkora óta Dél-Afrikában, amikor édesanyja, a szerző lelkes rajongója, felolvasta neki a terror makabra meséit.

„13 éves koromig alkalmazkodni akartam Színes az űrben főleg azért, mert ez az egyik legkönnyebben elérhető Lovecraft-történet ”- mondta az iHorrornak nemrégiben adott interjújában. - Lovecraft kedvence volt, és az összes anyaga közül ez az a történet, amely nem az Antarktiszon vagy más bolygón játszódik. Az a tény, hogy egy családra vonatkozik egy tanyán, azt jelentette, hogy még gyerekként, aki Super 8 fényképezőgéppel vacakolt, elképzelhettem, hogy megpróbálom valamilyen módon adaptálni.

53 éves korában ezek a gyermekkori álmok valósággá váltak egy film főszereplésével Nicolas Cage, Joely Richardson, Madeleine Arthur, Brendan Meyer és Julian Hilliard családként örökre megváltozott, miután egy mutáns földönkívüli organizmust hordozó meteorit landolt a farmjuk udvarán.

Még felnőttként is, a Lovecraft adaptálása nem séta a parkban. A szerző gyakran leírhatatlan borzalmakkal foglalkozott, egy olyan cselekmény-eszközzel, amely tökéletesen kiváltja az olvasók fantáziáját, de szinte lehetetlenné teszi a történetek filmre vitelét. A leírhatatlanul rémisztő leírása szinte mindig csökkenti a benne rejlő borzalmat.

Mint Stanley rámutat, a tudomány azonban azóta sok szempontból utolérte Lovecraftot Színes az űrben először 1927-ben jelent meg.

"Lovecraft a nem euklideszi geometriáról beszél írásában" - magyarázta az igazgató. - Emlékszem, amikor iskolás voltam, a „nem euklideszi geometria” kifejezést használtam, és a tanár a papíromon egy nagy piros gyűrűvel körbevette, hogy nincs ilyen. A 21. században káosztudomány és fraktálgeometria van. Valójában fraktálokat használunk a VFX létrehozására olyan filmekben, mint színek. Most már tudjuk, hogy a nem euklideszi geometria valójában egy dolog.

Valójában a tudomány adta Stanley-nek azt a vizuális nyelvet, amely szükséges a címben említett szín megalkotásához, amelyet Lovecraft csak analógia útján írt le.

"Most is rájövünk, hogy az emberi vizuális spektrum alapvetően az ultraibolya és az infravörös között fut" - mondta. „Ha valami behatol a háromdimenziós térbe, akkor e kettő közé kell kerülnie. Ha a kettő között félúton van, akkor a bíborvörös lesz, amely a film alapértelmezett színe. "

A vizuális történetmesélésre vonatkozó elképzeléseivel a rendezőnek össze kellett állítania egy olyan stábot, amely hajlandó volt a fárasztó utazásra, amely Színes az űrben követelte tőlük.

Nicolas Cage már a fejlesztés elején bejutott a projektbe. Lovecraft mesemondásának élethosszig tartó rajongójaként izgatottan várta, hogy egy olyan potenciális film része lehessen, és örömmel adta hozzá saját csavarját a történet egyes elemeihez.

Játszottak azzal a gondolattal, hogy van egy olyan pont, amikor egy fiatal felnőtt nem különül el valamilyen módon az anyjától és az apjától, akkor mintegy rendeltetése, hogy azok legyenek. Ez a befogadás a családi egységbe nagyon szó szerinti jelentést kap a filmben, de Cage-nek saját módja volt megközelíteni ezeket a témákat.

"Nic ennek mintegy alapját képezi saját apján, és a film második felében őrült módon ott van a karakterének olyan eleme is, amely kezd hasonlítani Trumpra" - mondta nevetve a rendező. - Ez az ötlet, hogy saját apává váljon, és ezzel az őrült karakterré váljon. Nic kiemelt bizonyos dolgokat, és kitalálta, hogy vannak olyan területek, ahol tovább lendíthetjük. Nem annyira meglepetés volt számomra a forgatáson, mint a producereknek, amikor könyveltünk.

Az ötlet rendkívül jól működött Cage számára, de más stáb tagok nem voltak olyan biztosak abban, amikor szerepeikhez közeledtek - emlékeztet Stanley. Különösen Joely Richardson volt kissé eladható.

"Az egyik oka annak, hogy nehéz leadni, mert nincs egy happy end egy Lovecraft-filmben" - mondja. - A Lovecraft univerzumban nincs pozitív ív. Nehezen vállaltuk Joely szerepét, mint anya, Theresa, a különösen kegyetlen ívnek, amelyet neki vetettek alá. Joely bátor volt, hogy feljött a fedélzetre, de rengeteg beszélgetést kellett folytatnunk, mielőtt vállalta ezt a feladatot.

Aztán Lavinia, Cage és Richardson lánya volt a főszerep a filmben, Madeleine Arthur alakította. A színésznő csak három nappal csatlakozott a színészgárdához, mielőtt a fő fotózás megkezdődött volna, és a rendező beismeri, hogy Arthur fedélzetére kerülése előtt a kétségbeesésig jutott.

"Nagyjából készen álltam arra, hogy kimegyek a partra, és megkérdezem az első tinédzsert, akivel találkoztam, akarnak-e részt venni ebben az új Nic Cage-filmben, amely hamarosan elkezdte forgatni" - mondta.

Arthur olyan odaadással indult a küzdelemben, amely lenyűgözte a rendezőt, amikor megérkezett a helyszínre próbára / jelmezre, majd azonnal utána távozott, hogy lóedzővel dolgozzon, hogy felkészüljenek a film lovaglási jeleneteire.

Mindez közvetlenül a repülőtérről történt, mielőtt még ellátogatott volna a szállodai szobájába.

"Abszolút kegyesek voltunk" - mondta elkötelezettségéről az igazgató. "Azt hiszem, Maddie számomra szinte a legjobb teljesítmény volt a műben."

Színes az űrben 24. január 2020-én, pénteken a mozik felé tart. Ellenőrizze a helyi színházak listáját a bemutató időkért, és addig is nézze meg az alábbi előzetest!