Főszereplők: Jim Cummings és PJ McCabe, A béta teszt egy eljegyzett hollywoodi ügynököt követ, aki titokzatos levelet kap egy névtelen szexuális találkozásról, és a hazugság, a hűtlenség és a digitális adatok baljós világába kerül. Sötét, közvetlen és gyanútlanul vicces film, éles éllel.

Ha ismeri Cummings korábbi filmjeit, A hó üreges farkasa és a Mennydörgés út, akkor felismeri a komikum és a kényelmetlenség tonális táncát. A béta teszt nem más, hanem egy szexuális thriller lencséjén keresztül irányítja az energiáját. Brutális őszinteséggel és sötét humorral tárja fel az emberi természet egy csúnya oldalát.

Leültünk beszélgetni Cummingsszal és McCabe-vel – akik a film társszerzői és rendezői is voltak – a biztonságos szimulált szex fontosságáról, a tiszt megszemélyesítéséről, a nehéz karakterek létrehozásáról és a nem mindennapi alkotói folyamatukról.

---

Kelly McNeely: Az egyik dolog, amiben szerettem A béta teszt, hallottam-e, hogy a párbeszédek egy része szó szerint olyan emberekkel készült interjúkból származik, akik asszisztensek, ügynökök és volt ügynökök Hollywood néhány legnagyobb tehetséggondozó ügynökségénél. Tudsz erről egy kicsit beszélni? Mert ez őrültség.

Jim Cummings: Ez igaz. Tehát a karakterem Jacqueline-hoz írt sikoltozó monológja egy interjúból származik, amelyet valakivel készítettünk, aki Hollywood négy legjobb ügynökségének egyikében dolgozott. Egy vacsorán volt, és nálam volt a nagy kék füzetem, ami itt van valahol. A forrás pedig csak azt mondta, milyen volt ott lenni. És azt mondtam, milyen őrült ez? Hallottál, hogy valakit lealacsonyítottak? És a forrás azt mondta: „Hogy fogsz kinézni holnap, amikor bejössz? Hogyan fogod ma bemutatni nekem, hogy holnap jobb leszel a kibaszott munkádban? És ez az egész riff egy ügynöktől származik, aki az asszisztensére kiabál a négy legjobb ügynökség egyikénél. 

Nagyon izgultam, hogy berakjam a filmbe. De megcsináltuk, és csak szeptemberben vagy októberben volt a forgatókönyvben, és akkor leforgattuk. És akkor volt az az este, amikor úgy voltam vele, hogy ó, ne! Túl közel van ahhoz, amit a forrás mondott nekünk, és nagyon izgulok, hogy ez az ügynök megtudja ezt. És így hívtam a forrást. És a forrás azt mondta, soha nem fog emlékezni. Ne törődj vele. Minden nap ezt csinálja. És hát borzalmas volt. Ez egy nagyon szar rendszer és energiadinamikája, ahol ezek az asszisztensek szó szerint minimálbérért dolgoznak Beverly Hillsben, a hollywoodi felfelé irányuló mobilitás álmáért, amely soha nem jön el. És a lehető legvalósághűbben akartuk bemutatni.

Kelly McNeely: Nos, ezzel nagyszerű munkát végzett, mert lealacsonyító, lélektörő munkának tűnik. Nagyon jól sikerült, azt hiszem, hogy ezt átadtad. 

Jim Cummings: Köszönöm. Ez borzasztó. Köszönöm.

Kelly McNeely: Honnan jött tehát ennek a filmnek az ötlete? Hallottam úgy leírni, hogy valami hasonló The Game találkozik Eyes Wide Shut, ami elég találó leírásnak tűnik.

Jim Cummings: Hívjuk 50 Shades of Grey rendezte a South Park srácok. Igen, nem, az eredeti ötlet a szexuális boríték volt, ez a lila boríték volt, az a rendszer, amely összeköti az embereket, hogy névtelenül kövessenek el házasságtörést. És ez csak amolyan vicces, hosszú beszélgetés volt, amit több mint egy éve dolgoztunk ki, mint ahogy felhívtuk egymást, hogy ó, mi van, ha ez megtörténik, ez érdekes lehet, akkor mi lesz, ha ez megtörténik? És ez valahogy kicsúszott az irányítás alól, amikor rájöttünk, hogy sokkal több kutatást kell végeznünk, mint pusztán azon sejtéseinken, hogy mi lenne az infrastruktúra ahhoz, hogy az embereket kapcsolatba hozzuk egymással. Tudod, mondta David Ehrlich, ha manapság viszonya van, meg kell tennie Ocean's Eleven stílusrablás. Ilyen nehéz lenne a digitális korban. Nagyon viccesnek és igaznak találtam. 

Így körülbelül egy évig kutakodtunk arról, hogyan tudna valaki ténylegesen összekapcsolni az embereket az alagsorukból, hogy házasságtörést kövessenek el, és kutattunk a Big Data és a közösségi platformok és hasonlók terén. És ez volt a film lényege. És aztán minden spirálszerűen átsiklott ebbe a dologba, ami a hazugságról és a csalásról, valamint a tehetségügynökségekről szól. 

PJ McCabe: Igen, tényleg úgy kezdődött, hogy leültünk írni egy zárt horrorfilmet, amit nagyon olcsón lehet forgatni. Az eredeti forgatókönyvet csak úgy hívták Lakásfolyosók. És ez olyan volt, mintha csak lőnénk valamit a lakásunkban. Aztán nem sült el, és írtunk egy nagyon összetett filmet, ami onnantól hógolyózott, de örülök, hogy sikerült. Mert igen, ez egy jobb film annál, mint amikor kísértetiesen állunk a lakások folyosóin. 

Kelly McNeely: Ti hogy kapcsolóttatok? Hogyan ismerkedtetek meg egymással, mi a származási történetetek?

Jim Cummings: Valószínűleg egy partin találkoztunk Bostonban, a Cortez Street 21-ben. Együtt jártunk az Emerson College-ba, és PJ a színészi programban volt, én pedig a filmes programban. És mindig úgy dolgoztunk egymás mellett, és néha együtt dolgoztunk. De valójában az egyetem után Los Angelesbe költöztem. Aztán elkezdtünk elég komolyan együtt dolgozni, mint írók. Aztán rátaláltunk erre a módszerre, amikor együtt írunk, ahol minden hangosan, és a legjobb rögtönzést írjuk le. És ebből lett ez a flow állapot írási folyamat. Vicces, ahogy rájöttünk, hogy így fogunk írni, csak csináltuk tovább. És senki sem mondott nemet, mindenki azt mondta, hogy ezt így folytathatja. 

PJ McCabe: Igen, ez csak véletlenül történt. Úgy értem, a való életben a legjobb barátok vagyunk, de igen, segít, ha furcsa ötletekkel állunk elő, és kibővítjük azokat, aztán véletlenül beleestünk ebbe az igazán sikeres, hatékony írói partnerségbe. És most egy csomó őrült dolgot írunk, és ez jó móka volt. 

Jim Cummings: Nem ő a legjobb barátom. 

PJ McCabe: Abba kell hagynom, hogy ezt felhozzam az interjúkban, mert utána minden alkalommal, ez egy hosszú, kínos beszélgetés. 

Jim Cummings: A többi legjobb barátunk dühös. 

PJ McCabe: Igen, elmegy a délután. 

Kelly McNeely: A A Snow Hollow farkasa, A béta teszt, és arra is visszatérve Mennydörgés út, Jim, egy csomó férfi szerepet játszottál, akik abszolút faszok, de a lehető legkedvesebb módon. Valakivé teszed őket, akiknek igazán szurkolhatsz ezzel a komikus őszinteséggel; krízishelyzetben érezhető a férfiasság, de őszintén játszanak. Komolyak és őszinték, olyan módon, hogy Ön valóban törődik velük. Milyen az írási folyamat a karakterek létrehozásához?

Jim Cummings: Köszönöm. Hm, minden hangosan. Tehát 24 órás hozzáférésem van ennek a három filmnek a főszereplőjéhez. Szóval ez nagyon hasznos. Ahol törvényesen meglesz a jelenet, és hangosan leírom. Szóval mindenesetre tökéletes a hangszálaimhoz, a frázis- és akcentusfordulatomhoz, aztán bemegyek a zuhany alá, és csinálok egy jelenetet, majd kitalálok egy újabb improvizációt, ami sokkal jobb, mint volt. előtt. Aztán megírom a Voice Memo alkalmazásban, majd később átírom forgatókönyv formátumba. Valahogy össze van dobva, mondjuk olyan, mintha repülés közben építené a gépet.

De amikor forgatunk dolgokat, az hihetetlenül törvényszéki, mert nincs túl sok költségvetésünk vagy időbeosztásunk, hogy le tudjuk forgatni azokat a dolgokat, amiket szeretnénk. Sokan csak nekünk kell mindig pontosan ugyanazt megjegyeznünk, különösen, ha hosszú időt vesz igénybe. Mennydörgés út, egy szó sincs benne a rögtönzésről. Ennek így kellett lennie, mert ha volt valami improvizáció, akkor a kamera életlen volt, vagy a bummikrofon nem a megfelelő helyen volt. És így, mivel ezeket a filmeket fillérekért készítjük, mogyoróvajas és zselés szendvicsekért, ezt így kell csinálni. 

Valójában az a mód, ahogy megalkotjuk ezeket a srácokat, ezeket a karaktereket, akiket én játszom, csak egyfajta hangosan csináljuk, és egyfajta tippelgetést jelent, hogy a közönség hol lesz egy karakterhez való hűségével. Be tudsz csapni egy holttestet 85 percig egy filmbe, és még mindig rendben van vele? Rá tudsz rántani fegyvert a fekete partneredre a film 70 percében, és rávenni a közönséget, ó, szegény srác? Ez a fajta furcsa kémia, amit meg kell tippelni, hogy hol lesz a közönség. És nagyon jók lettünk benne. Úgy értem, tudod, néha zihálás van a tömegben. De soha nem volt kijárásunk. Mindenki jól van, és bírja a karaktert. 

PJ McCabe: Gasps jó. Odafigyelnek. 

Kelly McNeely: A filmjeiteknek nagyon sajátos hangvételük és nyelvezetük van, éppen úgy, ahogy ti írjátok a forgatókönyveteket, és ahogy filmezitek is őket. Hogyan szerezhetsz mindenkit a te szinted hangulatára, amikor ezeket létrehozod? Mert megint úgy hangzik, mintha nagyon konkrét, nagyon részletes munkát végzel az egész létrehozásán. Hogyan hozol mindenkit a saját szintjére?

Jim Cummings: Igen, az angol hihetetlenül összetett, és a nyelv és a vígjáték és a horror is. A horror és a vígjáték együtt működnek, mert a mondatok ütőképes szerkezetei, ahol ez olyan, mint a beállítás és a kifizetés.

PJ McCabe: Ez egy egyenlet, nagyon törvényszéki. 

Jim Cummings: És mivel nagyon bonyolultak, PJ és én mindig podcastként rögzítjük a szkripteket ezzel a mikrofonnal. A zenét és a hangtervezést pedig ugyanabban a programban, amiben a filmet szerkesztjük, a Premiere Pro-ban, és pár órát vesz igénybe a felvétel. Az összes szereplőt eljátsszuk, úgy mondjuk ki hangosan, ahogy azt írásakor elképzeltük. Aztán körülbelül egy nap, pár óra kell az összekeveréshez. Aztán elküldjük a producereinknek, ők pedig a szereplőknek és a stábnak. 

Tehát ha akarják, a szereplők százszor is meghallgathatják, mielőtt megjelennének a forgatáson. És azt találtuk, hogy ez a leghatékonyabb módja az ütési vonalak végrehajtásának, bármilyen műfajról is legyen szó. Nem ismerek senkit, aki így csinálja. És az egyetlen ok, amiért ezt így tudtuk csinálni, az az, hogy szörnyű rendezők vagyunk, és csak így tudjuk, hogyan kell jó terméket szállítani. Komoly vagyok. 

PJ McCabe: Nehéz, amikor a forgatáson próbálsz rávenni valakit, hogy a pillanatban rájöjjön. Nincs rá időd. Mindenkinek előre tudnia kell a jelenet menetét és a hangszínt, mert nincs időnk elmagyarázni a forgatáson. Például: „próbáljuk meg 15 különböző módon, amíg meg nem kapjuk, amíg meg nem kapjuk a vonal lényegét”. 

Jim Cummings: Igen, ez kurvára örökké tart. Biztos vagyok benne, hogy színészként nagyon jó érzés, hogy ez megtörténhet, kiválaszthatja azt a módot, amelyről úgy gondoltam, hogy nagyszerű lenne a vonalhoz. Valószínűleg szép, de sértő ez a legénység többi tagjára nézve, ha nehéz felszerelést cipelnek fel a lépcsőn az egója miatt. Nem tudom. Szerintem tényleg, soha nem dolgozunk egoista színészekkel. Szóval mindenki megkapja. Ez olyan, mintha egy kórus lenne, aztán van egy önző ember, mint „hát, tulajdonképpen a magam módján akarom énekelni. Szeretnék némi szabadságot engedni a dallamnak.” És olyan, hogy nem!

Kelly McNeely: A krediteknél úgy látom, nektek is volt egy intimitás-koordinátorotok, ami szerintem fantasztikus. Tudom, hogy több filmben és színházban vesznek részt az intimitás koordinátorai, ami szerintem nagyon fontos. Tudna beszélni egy kicsit erről a folyamatról, egy intimitás-koordinátor bevonásáról, és az erre vonatkozó döntésről?

Jim Cummings: Tudtuk, hogy lesz egy, ez egy nagyon intim film. Mivel ez egy ilyen erotikus thriller, és a forgatási erődinamika között szexjeleneteknek kellett lenni, ahol úgy tűnik, hogy én vagyok az író, a rendező és a főszereplő, nagyon más kérés, hogy azt mondjam: „ülj a arc a sorozatban viccből, higgy nekem, az ütési vonal működni fog”, mintha én tenném ezt egy másik színésszel. Ez alapvetően olyan, mint a munkáltató/alkalmazott viszony. És szóval, úgy értem, PJ és én mindketten puritánok vagyunk, teljesen megijedtünk a szextől – ami valószínűleg a filmből is kiderül, nagyon vicces, az összes szexjelenet vicc a filmben –, de nagyon fontos volt, hogy minket. Kellett egy intimitás koordinátor, mert ez biztonsági dolog. Olyan ez, mint egy Kung Fu jelenet, ha nincs harcos koreográfus, akkor valakinek ki fog ütni a foga. 

És nagy élmény volt. Mindkét sztártársamnak megígérhettem azokban a jelenetekben, hogy senki sem fog hozzáférni a felvételhez, csak én, aki az egyedüli vágó voltam. Tehát beállítottunk egy külön számítógépet, ami az én gépem volt, megvolt a jelszó. És külön merevlemezen volt, és nyilvános volt, így senki sem láthatta, nem volt monitorunk kimenni a folyosóra, ahol általában volt egy fókusz lehúzó, mindez ebben a nagyon zárt készletben történt. , mobiltelefonokat vittek el, mindezt. Szóval teljesen biztonságos volt. És megígértem nekik, és beváltottam mindkét sztárnak azt az ígéretet, hogy senki sem fogja látni a felvételt, amíg le nem vetítik a filmfesztiválon. És megtettem. És utána mindkét sztártársam odajött, és azt mondták: ez volt a legbiztonságosabb, amit valaha is éreztem filmes forgatáson, bármilyen szexjelenetet vagy hasonlót csinálva. 

Valójában sok időbe telt, öt órába telt, amíg elkészítettük azt az öt felvételt, amelyre ezekben a jelenetekben szükségünk volt, ami a leghosszabb idő, amit valaha is csináltunk az egyszerű beállítás és a dolgok működésének ellenőrzése között. De az az érzés utólag, hogy a filmben szereplő emberek úgy érezték, gondoskodnak róluk, értékelik és megmentik őket, felbecsülhetetlen. És nem tudom, azt mondják, legyen az a változás, amit látni szeretnél a világban. És úgy gondolom, hogy fontos a múltbeli problémák kijavítása a megfelelő módon. A hosszú válasz egy rövid kérdésre.

PJ McCabe: Fontos kérdés, és egy fontos dolog, amit meg kell vizsgálni. 

Kelly McNeely: Teljesen. Ez olyan, mintha egy harci koreográfus lenne. Arról van szó, hogy mindenki jól érezze magát, biztonságban érezze magát, és érezze, hogy gondoskodnak róla, ami szerintem nagyon fontos.

Jim Cummings: Mert pokolian kínos!

PJ McCabe: Ettől mi is jobban érezzük magunkat, észrevehető, ha valakinek kényelmetlenül érzi magát, mindenkit kényelmetlenül okoz. Ez szörnyű. Nem kell így csinálni.

Jim Cummings: Annyira idegesek voltunk, hogy mi voltunk a legidegesebbek mindenki közül! Bármilyen jelenet van, ahol szintetizálnom kell a szexet Oliviával [Grace Applegate], a lánnyal egy szállodai szobában, és ezen az asztalon ülünk ebben a szállodai szobában, és ez olyan, mint egy pornó díszlet. És én vagyok ezeknek az embereknek a munkaadója, és félmeztelenül csinálom ezt a jelenetet, hogy megszerezzem a felvételt ehhez a vicchez. És előjön Annie Spong, az intimitás koordinátor, és azt mondja: akarsz valami védelmet, akarsz, hogy legyen itt egy törölköző, hogy nehogy izgalomba kerülj? És levettem a szemkötőt, és azt mondtam, nincs mód arra, hogy most felriadjak. Kezdjük tekerni. És elfelejted, ez olyan, mint a kung fu, itt valaki megsérülhet, és az egyetlen stressz, az egyetlen dolog, amitől jól érzem magam, az az, amikor ennek vége, és itt vannak a felvételek. Elmehetünk, és nem csináljuk tovább, tudod?

Kelly McNeely: Egy kérdés mindkettőtöknek, volt-e már bennetek kísértés, hogy rendőrnek vagy törvényes tisztnek adja ki magát?

Jim Cummings: [Nevet] Nos, ez törvénybe ütközik, és ha szövetségi tisztről van szó, az szövetségi bűn. A karakterem végül megduplázódik.

PJ McCabe: A rendőr nem dolgozott, ezért szövetségi szintre kellett mennie.

Jim Cummings: Bruce McAllister ügynök – a leghülyébb kibaszott név. Nem, nem, hála az égnek. 

PJ McCabe: Senki sem hinné el nekem. Még mindig nem tudok bejutni az R besorolású filmekbe azonosító felmutatása nélkül, szóval nem, ez nem működne. 

Jim Cummings: Elfordult, hogy lássa ezt. 

PJ McCabe: Nem tudtam bemenni, hogy megnézzem a saját filmemet. Olyanok, mint: nem, nem, nem, nem neked fiam, talán ha idősebb leszel. Szóval nem, nem, még nem. Nem sikeresen, nem. 

Kelly McNeely: Mit tanácsolna mindenkinek, aki a szórakoztatóiparba szeretne betörni? Ha rendezni akarnak, ha színészkedni akarnak, ha be akarnak kapcsolódni a szakmába?

Jim Cummings: Tényleg csodálatos Facebook csoportok vannak. Például: Szükségem van producerre, szerkesztőre, gyártási asszisztensre. És jól előfizettek. És ott folytathatod, és csatlakozhatsz a csoporthoz, és ezek nyilvánosak. És körülbelül 50,000 XNUMX ember van bennük. Így ha a forgatásra szeretnél tanulni, nem nehéz azt mondani: „Szia, Des Moines-ban vagy Azerbajdzsánban vagyok, és azon tűnődtem, hogy van-e valaki a filmes közösségben a környékemen”. És küldtem oda egy csomó fiatal filmeset a Twitteren keresztül, és ez nagyon hasznos volt. Így indultunk, amikor először költöztünk Los Angelesbe, a Facebook-csoportokba. 

És akkor mindig az a válaszom, hogy készítsek rövidfilmeket, és ne dolgozzak nagyjáték-forgatókönyveken. Azt hiszem, amikor először elindult, mindenki azt mondtam, hogy „meg kell csinálnom a tökéletes forgatókönyvet”. És ha csak arra tudsz koncentrálni, hogy valami tíz vagy öt perces dolgot készíts, az tökéletes. Sok pénzt és fejfájást takarít meg magának, és arról ábrándoz, hogy nem vagy elég jó. 

PJ McCabe: Igen. És ne féljen más dolgokat is kipróbálni. Úgy értem, felnőtt korom nagy részében színész voltam. Már írtam, de halálosan féltem, hogy megosszam bárkivel is. Ez olyan, mintha ne félj megosztani furcsa történeteidet, új dolgokat kipróbálni, és különböző kalapokat viselni. Mert igen, ez segít. A filmkészítés összes többi részében segít, ha más dolgokat próbál ki. Segít a színészi játékban. Tehát tegyél meg mindent, próbálj meg mindent. Ne félj. És ne féljen furcsa dolgokat tenni, amikor elküldi történeteit. Rendben van. Azt hiszem, az emberek ezt keresik

Kelly McNeely: A tanulásnak is ez a legjobb módja, ha minden lehetséges módon, formában és formában részt veszünk.

PJ McCabe: Tedd meg, amit csak tudsz. 

Jim Cummings: Igen, mindent meg kell tanulni. Szerintem ez a jövő. Azt hiszem, mindenkinek sokkal inkább YouTube-ra kell hasonlítania, ahol mindent meg kell tanulnia, és saját stúdiót és csatornát kell létrehoznia. Úgy látom, Hollywood is hasonlóan megy. Szóval mindenképp meg kell tanulnod. Jobb most kezdeni. 

Kelly McNeely: Korrekt tanács. Nos, ez egy nagyon közhelyes kérdés, de szívesen felteszem olykor-olykor. Mi a kedvenc ijesztő filmed? Vagy az első három, mert megértem, hogy az egyiket kiválasztani olyan, mintha a kedvenc gyerekedet választanád.

Jim Cummings: Csak nézem a Rosemary's Baby poszter odaát, az igazán szép. ez van a Jonathan Burton nyomat. Nagyon gyönyörű, ha még nem láttad, olyan, mint a rajongói művészete, és nagyon szép. Mindenesetre ez nagyon jó, mert magával ragad, és valahogy úgy érzi, hogy megőrül vele. És gyönyörű. 

De a legfélelmetesebb film, a kedvenc horrorfilmem, van egy film, a címe Session 9 ez kicsit ciki. De abban a filmben van 45 perc, ami szerintem a valaha készült legfélelmetesebb horrorfilm. És amikor kijönnek a felvételek, és akkor kezd elmenni az áram, meg ilyesmi. Nagyon-nagyon ijesztő. És akkor Démonok között 2, a James Wan film, ami Angliában játszódik, azt hiszem, valószínűleg az egyik legfélelmetesebb film, amit láttam. És olyan gyönyörű a vége, ahol Ed és Lorraine Warren, és Elvis játszik a lemezen a rádióban, és lassított felvételben táncolnak, és ez egy gyönyörű pillanat, és még mindig attól félsz, hogy valami kiugrik, és semmi sem. , és ez tényleg nagyon bonyolult fúziója a romantikának és a horrornak, amit annyira szeretek. 

PJ McCabe: Igen, megyek az egyik tűzővel. mindig vele megyek Az ördögűző, csak azért, mert felépül. A legnevetségesebb démoni megszállottság tekintetében ez a leghihetőbb film, amit valaha láttam. Az a mód, ahogyan törvényszéki szakértők átmennek ezen az egészen, minden lépést megtesznek, amit Ön ténylegesen megtenne. Mintha kórházba mennél, mindent megtennél. Mindenki olyan hihető. Még az orvosok és tudósok is, akikkel foglalkozik, azt mondják: „Igen, ez őrültség. Gondoltál már arra, hogy paphoz menj? Utálom ezt mondani. Nem tudom, mit tegyek”. Annyira szívszaggató és ijesztő ilyen módon, ahelyett, hogy valami ostoba fickó jönne be, hogy „az ördögűzésért jöttem”, ahol ez a semmiből van. 

Jim Cummings: Amit azóta minden filmben láthatunk. Ami annyira furcsa, mert az a film az 1970-es években jelent meg.

PJ McCabe: Ez megadta az alaphangot, és senki sem tudott a közelébe férkőzni. És én csak… ez a film csak a felépítés szempontjából? A horrorfilm a felépítésről szól, a tét elég magasra és kellően hihetőre való felépítéséről, majd a végén áttörni őket. És ezt nehéz megtenni. És Az ördögűző ezt a tökéletességig csinálja.

Jim Cummings: Az első tíz perc Irakban játszódik, és ennek semmi köze a történethez, de minden köze van a történethez, ahol olyan, mint a régi papok az ördög ellen. És amikor a film 60 perce után visszatér, akkor azt mondod: ó, ezért kezdtük az egészet. 

PJ McCabe: Ez a legmenőbb írás, ez a beállítás, a kifizetés. Ez egy remek szerkezetű film. Igen, ez a legjobb. 

Kelly McNeely: Van még kettő, vagy csak az egyiknél maradsz?

Jim Cummings: Állatöv.

PJ McCabe: Állatöv, persze, olyan sok nagyszerű van… 

Jim Cummings: Tudtad, hogy a Állatöv, David Finchertől, nem volt hamis vér a forgatáson. CG vér az egész. Mert David nem akart a jelmezcserékkel bajlódni. „Túl sokáig tartana, túl nagy rendetlenség lenne. Sminket és jelmezt nem cserélünk. Mindent megteszünk, CG.” Ez elképesztő. Soha nem tudnád. 

PJ McCabe: E Se7en számol? 

Jim Cummings: Se7en számít, az biztos. 

PJ McCabe: Szóval ezek inkább thrillerek, nyomozós thrillerek, de borzalmasak. Mindannyian a nyomozókról szólnak. 

Jim Cummings: Igen, bármit, David. 

Kelly McNeely: Van egy jelenet A Snow Hollow farkasa ez nagyon emlékeztet az alagsori jelenetre Állatöv. Amikor ott van az a lassú felismerés. 

Jim Cummings: A konyhában? Ez a film legjobb jelenete. Úgy értem, ezért csináltuk a filmet. Hogy meg tudja csinálni a Mindhunter kihallgatási stílus, az asztal feletti interjúk egy gyilkossal a kedvenc dolgom a világon. Aztán megcsinálni vígjátékként is. Nagyon mókás volt. Annyira kielégítő volt. Will Madden, a színész, aki a farkast alakítja abban a filmben, az egyik legjobb színész, akit ismerek. És ő és én nagyon közel álltunk egymáshoz, amikor azt a filmet készítettük, mert ő volt az egyetlen másik ember, aki elolvasta John Douglas összes könyvét a sorozatgyilkos dolgok kutatása céljából. Szóval ő és én a hasonló rövidítését beszéltük, ezek a különféle gyilkosok, és hogyan gondolkodnak és hogyan dolgoznak. És így a forgatáson mindig ezekről a dolgokról beszélgettünk. És nagyszerű kapcsolat volt.

Kelly McNeely: Imádom, vele Mindhunter, közvetlenül a könyvéből húztak elő tokot. Nagyon sok olyan eset és beszélgetés van, amelyeket nagyjából szó szerint húztak le.

Jim Cummings: Szerintem a 2. évad Mindhunter valószínűleg a valaha készült legjobb médiadarab. A Wayne Williams-ügy, meg az a tény, hogy az évad elkezdődik, és más esetekről szól, meg Mansonról, meg minden ilyen érdekes dologról, meg a Son of Sam-ről, de aztán az atlantai gyerekgyilkosságról lesz szó, és olyan kielégítő a vége. Aztán egy politikailag beteljesíthetetlen befejezés. Ez tényleg hihetetlen. És igen, azt hiszem vagy ötször néztem meg. Amikor először megjelent. De jó. 

Kelly McNeely: Mi a legjobb lecke, amit a filmes munkával töltött idő alatt megtanultál? 

Jim Cummings: Azt mondanám, mindig dolgozz a barátaiddal, ez a legfontosabb. Valójában ezt korábban meg kellett volna tanulnom. De van egy története David Fincherről, ahol azt mondta, hogy megjelent a forgatáson Alien 3. És azt mondta: „Pár óra alatt megtanultam, hogy egy szakszervezeti dolly markolat nem akar dollyt tolni egy 29 évesnek. Amint befejeztem a filmet, rájöttem, hogy csak a barátaimmal fogok filmeket készíteni. És azóta megvan, és ez nagyon fontos számunkra. Ha tudsz filmeket készíteni olyan emberekkel, akik valóban törődnek veled, a film sokkal jobb lesz, mint a filmkészítés bármely más módja. 

PJ McCabe: ezt visszhangoznám. Úgy értem, mert ez egy ilyen együttműködési erőfeszítés. Mármint azért A béta teszt, nyilvánvalóan Jim és én voltunk, de a mi DP Kenünk [Wales], úgy értem, a film soha nem lett volna olyan, mint amilyen az ő elképzelése, és annyi kreatív hozzáadása nélkül. Charlie [Textor], a produkciós tervezőnk, a producereink – akikkel mindannyian barátok vagyunk, ahogy Jim mondta – és olyan emberek, akikben megbízol, mert nagyobb kreatív ugrásokat tehetsz, és nem érzed magad öntudatosnak, ha megkérdezed, mit gondolsz erről? És szerintem ez nagy dolog. És azt hiszem, sokszor dolgozol emberekkel, és furcsán érzed magad, amikor megpróbálsz ugrálni, és kikéred a véleményüket. Így a barátaiddal, azokkal az emberekkel, akikben megbízol, kreatívan segít, és egyszerűen kész is.

Kelly McNeely: És mi lesz ezután? 

Jim Cummings: Mi vagyunk… mi vár ránk? Attól függ, melyik napon kérdezel minket. Olyan dolgokat írunk, amelyek mind nagyon viccesek, és a maguk kis módján nagyon megrendítőek. Ma egy viktoriánus horrorfilmet írunk, miközben beszélünk. De körülbelül két éve fejlesztjük, és csak a múlt héten kezdtük el forgatókönyv formátumba helyezni. Nagyon jó, és szeretjük az összes karaktert, és igyekszünk ezt megvalósítani az év végéig. És akkor nem tudom, mi lesz ezután. Attól függ. Mintha megvannak ezek az ötleteink, és akkor valakinek azt kell mondania, hogy igen, fizetünk ezért, akkor ez lesz a következő lépés. Szóval igen. 

PJ MaCabe: Meglátjuk. Valamikor mindegyiket. Még nem tudjuk, milyen sorrendben. Szóval meglátjuk.

 

A béta teszt már elérhető Digital és VOD formátumban