Kurtis David Harder rendező Spirál egy idegesítő pszichológiai horrorfilm egy azonos nemű párról, akik a nagyvárosból egy kisvárosba költöznek, merengő tinédzser lányukkal. Bár minden barátságosnak és idealisztikusnak tűnik, van valami árnyékos a felszín alatt. Nem tévesztendő össze Spirál: A fűrész könyvéből, Spirál néhány nehéz témával foglalkozik, a homofóbia, a rasszizmus és a mentális egészség kérdésével, mindezt egyértelműen.

Bár Harder rendezte, Spirál írta: Colin Minihan (Súlyos találkozások, mi tart életben) és John Poliquin (Sírtalálkozók 2). Nemrég volt alkalmam leülni Minihannal és Poliquinnel beszélgetni Spirál, kultuszok, furcsa rémület, a 90-es évekbeli élet és a sivár végek.

Te tudsz olvasni Waylon teljes áttekintése Spirál, amely most a Shudderen folyik.

---

Kelly McNeely: Honnan jött ez a forgatókönyv vagy ez az ötlet?

John Poliquin: Tehát ez határozottan reakció volt a 2016-os választásokra és a megosztó retorikára, amelyet Trump alkalmazott, és csak annyira, ahogyan olyan zsigeri módon nyilvánvaló volt, hogy az embereket hogyan bűnbakolják végső soron egy bázis felkavarására. És szörnyű volt, és nyilvánvalóan nem ez történt a történelem folyamán, tudod, tisztában vagyunk vele, de ez csak annyira jelen van, hogy nem hagyhattuk figyelmen kívül.

Egy csomó ötleten dolgoztunk, és olyanok vagyunk, tartsuk ki magunkat, állítsunk elő egy koncepciót, amely ezeket a témákat felveszi, horror lencsét tesz rá, szórakoztató filmet készít, de van is mit mond. És onnan jött, valóban. Emellett furcsa vagyok, és Colinnal arról beszéltünk, hogy tónusosan megalapozott horrorfilmet készítünk, amely a természetfölöttibe hajlik. Tehát szerettünk volna találni valamit, és azt hiszem, csak ez a két ötlet házasodott össze igazán érdekes módon. És így határozottan ez a koncepció élete.

Kelly McNeely: Colin, együtt Amit életben tart és a Spirál, ez a második furcsa horrorfilm, amit készítettél, ami szerintem fantasztikus, nagyon fontos, hogy ezeket az elbeszéléseket elhozd. Csak el akartam mélyedni abban a döntésében, hogy felfedezze ezeket a narratívákat.

Colin Minihan: Nem tudom, hogy mikor találtam volna ki valamilyen történetet ehhez a filmhez Amit életben tart volt az első premierje, de az egyik dolog, amit valóban csak a tapasztalatból vettem el Amit életben tart látta, hogy a furcsa közösség valóban magáévá teszi, és izgatottan látta a képernyőn megjelenített ábrázolást, amely valóban hitelesnek és semmilyen módon nem kizsákmányolónak tűnt. Tudod, nem röhögésre vagy bármi másra használták őket. És én mindig is azt kérdeztem magamtól, hogy a fene egy stúdióban olyan main horrorfilmet fog készíteni, amely két meleg férfit játszik a párkapcsolatban, hogy normalizálódni kezdjünk, ha csak azt látjuk, hogy a férfiak fizikai és szeretetteljesek egymással. 

Azt hiszem, olyan sok ember - főleg arról, amiről a JP beszélt - olyan emberek, akik felháborodnak a „mások” körül. Szerintem egy nagy ok, amiért felháborodnak, és miért olyan gyorsan mutatnak rá, csak azért, mert nem tudják, és nem láttak eleget belőle. És ha empatikus karaktereket tudunk létrehozni, akiket ugyanúgy kezelnek, mint bármely más házaspárt, nyilvánvalóan aSpirál], nagyon eltérő módon kezelik őket. De ha ilyen módon tudjuk ábrázolni őket, akkor azt hiszem, hogy nyerünk, mert normalizálunk valamit, aminek mostanra baromi normálisnak kellene lennie. Azt hiszem, ez valódi lendületet adott a tenni akarásnak Spirál. Mivel nincs sok - gondolom, hogy vannak olyanok, amelyek talán felbukkannak, és talán kicsit többet látnak - olyan filmek, amelyek az ilyen kapcsolatokat követik a középpontban, nem pedig részrajzként.

Kelly McNeely: Beszélne egy kicsit a beállításról Spirál a 90-es években, és mi késztette önöket arra, hogy ismét ezt tegyék, ha ez egyfajta reakció a 2016-os választásokra?

John Poliquin: Mármint volt értelme a 90-es években beállítani. Tudod, ez igazán nyers idő volt az LMBT közösség számára. Az AIDS-járvány éppen tönkretette a városokat, és ekkora trauma volt, és ezt sok konzervatív használta vagy fegyverezte arra, hogy féljen a melegektől, és tudják, hogy megérdemelték. És sok szörnyű hozzáállás volt, és szinte ez indokolja azt, hogy szörnyekként, furcsa emberként kezeljék őket, különösen kisebb közösségekben. És akkor valóban nem volt biztonságos idő vidéken lenni, mint meleg ember a 90-es években.

Tudod, ott volt Brandon Teena meggyilkolása, amelyből film készült, A fiúk nem sírnakÉs akkor tudod, Matthew Shepard, tehát mindezek a nagy horderejű, szörnyű gyilkosok történtek, és akkoriban nem igazán kapták meg a mainstream nyilvános felháborodást. Mostanra ekkora dologgá váltak, de a 90-es években nagyon sokszor a szőnyeg alá söpörték, például: "Nos, valahogy megérdemelték" sok hozzáállás volt.

Tehát úgy gondolom, hogy mindezeket a dolgokat szem előtt tartva, ez csak olyan nyers idő volt, és volt értelme számunkra, hogy oda állítsuk a filmet. Amellett, hogy azt gondolom, az elszigeteltség mellett, azt hiszem, van valami a 90-es évek előtti közösségi médiában, amely létrehozta ezt a teljesen elszigetelt helyzetet Malik számára. Nemcsak a közösségtől elszigetelt, de a családja is elszigetelődik és a városon kívül nincs igazi kapcsolata. Szóval szerintem mindezek a dolgok.

Kelly McNeely: Azt hiszem, a technológia valóban nagyban játszik benne. Mivel annyira megszokja, hogy látja a technikát a modern horrorfilmekben, az embereket egységesítő technológiát. De azt gondolom, hogy ez az ötlet megint arról szól, hogy nagyon nehéz kapcsolatba lépni másokkal, hogy rájöjjünk, mi történik, ebbe bele lehet játszani egy kicsit.

John Poliquin: Igen, úgy értem, hogy Colin és én a 90-es évek gyermekei vagyunk. Tehát egy furcsa módon egy szerelmes levél is annak a korszaknak, amikor a textúrákról van szó.

Kelly McNeely: És a divat.

Colin Minihan: Szerettem a házban lenni a forgatáson, mert visszarúgtam, és olyan voltam, hogy ó, tubus TV, VHS lejátszó, ez olyan, mint egy meleg főtt étel most, nagyon jó volt. 

John Poliquin: Igen, ez olyan volt, mint a mi térségünk, amikor más területeken forgattak, csak a nappali padlóján ültünk, például [tartalmas sóhaj], itt jól érzem magam [nevet].

Kelly McNeely: Van néhány igazán erős párbeszéd, az egyenlőtlenség és a paranoia témáival, valamint az akkori attitűdök ábrázolásával, ami most is nagyon világosan tükröződik. Három évtizeddel később a terror még mindig nagyon nagy horderejű. Tehát hogyan fedezte fel ezt, és hogyan hozta ezt előre? És valóban fontos volt számodra a párbeszéd során, hogy a lehető legegyenesebb legyen? Hogy így mondjam, erről beszélünk, tudatában kell lennie ezzel.

Colin Minihan: Fontosnak érzem. Van egy Bret Easton Ellis-idézet, amit olvastam, ahol valahogy kiborul olyan történetekről, amelyeknek nyíltan üzenete van. És nem hiszem, hogy a filmünk feltétlenül prédikáló, de azt hiszem, aki megnézi, elviszi, mi ez az üzenet. Számomra sokkal jobban tetszene, ha a közönség elvinné valamit, szemben azzal, ami elveszett, mert annyira el van temetve a történet alszövegében. Tehát nagyon szerettük volna pontosan definiálni a témát.

És egy nagy kernel, hogy ez honnan származik - és miért tudtuk beállítani a 90-es években - azért van, mert úgy tűnik, mintha minden évtizedben vagy újabb évente lenne egy új ember, akitől félni kell. Amerikának ez a nagyszerű, kiszámított módja annak, hogy a lakosság nagy részét félje ettől a másiktól. És most látod. A 90-es években látta. És sajnos a jövőben is látni fogja. És azt hiszem, hogy ez már majdnem úgy tűnik, hogy ez egy módja az életmód folytatásának. Elkezdtünk azon gondolkodni, hogy milyen ez a fajta kultusz, és valójában itt kezdett formálódni a történet.

John Poliquin: Colin pontjára bele akartunk hajolni. És azt hiszem, hogy ez egyensúly volt, de még akkor is, amikor Malik azt mondja Aaronnak, tudod, mi a meleg szó Tom bácsinak. Ez valóban ilyen módon foglalja össze a kapcsolatot. Úgy értem, nagyon sokféle dolog folyik a forgatókönyvben, de ez a dinamikájuk az, hogy Aaron lényegében képes átjutni, vagy bekapcsolódni a cisneműbb kultúrába, míg Maliknak nincs erre lehetősége, és Aaron folyamatosan felvilágosítja őt És olyan, hogy hát kinek az oldalán állsz, Aaron? És nem képes átlátni a körülötte lévő veszélyt.

Colin Minihan: Mert olyan sokáig egyenes srácként élt. És nem olyan kirívó, és könnyebben fogadja, és úgy gondolom, hogy ez érdekes dinamika volt a szereplők számára.

John Poliquin: Igen. De azt hiszem, hogy a párbeszéddel mindenképpen bele akartunk mélyedni. Azt hiszem, ez még mindig elég megalapozott a hangnem és az, ahogyan beszélnek egymással. De szerettünk volna megbizonyosodni arról, hogy senki ne hagyja ki a témákat, és hogy azt elég nyíltan fogják lefektetni.

Kelly McNeely: És szerintem [kanadai filmmel] az államokba állítani nagyon bölcs választás, mert olyan hatalmas dolog van, amennyire a másiktól tartanak. - Mindig van más, akitől félni kell. Mindig van. És mindig lesz ”- áll a film egyik sorában…

John Poliquin: Igen, ez a csoportgondolat, ez az a mód, ahogyan fenntartjuk a status quót. 

Colin Minihan: Médiájuk úgy játszik, mint senki más.

John Poloquin: Azt is gondolom, hogy számunkra is fontos volt, a [szomszédok], különösen Marshall és Tiffany ábrázolása, nem nyíltan homofób vagy nyíltan rasszista. Sokkal inkább bűnrészesek abban, ahogyan profitálnak ebből a rendszerből, amelyet úgy terveztek, hogy lenyomja az évtized másik célpontját. És azt hiszem, sokan bűnösek ebben, ahol ez van, igen, talán nem vagy rasszista, vagy rasszista dolgokat mondasz, vagy nem érzed úgy, hogy utálnád, de ha nem szétszedni vagy oktatni magadat, hogy megértsd, hogyan működteti társadalmunkat ez a fajta fehér felsőbbrendűség, és hogy kihasználjuk-e, akkor a probléma egyfajta része vagy.

Kelly McNeely: Most hogyan hozhatja létre saját kultuszát? Mi a folyamat annak eldöntésére, hogy mi lesz ez a kultusz? Mert úgy tűnik, hogy ez igazán élvezetes része lenne a folyamatnak.

Colin Minihan: Azt hiszem, sok kérdést szeretne megválaszolatlanul hagyni. Mert amint elkezdi írni a kultusz motívumait, a dolgok nagyon hamar megalapozhatatlannak tűnhetnek. És ha a film nem érzi megalapozottnak, akkor a valósága kevésbé lesz, és kevésbé könnyű ezen az úton lenni. Legalább nekem. Mindig szeretem a való világot, a valós idejű thrillert, ezek azok a filmek, amelyeken felnőttem. Tehát megpróbálunk eleget adni neked a kultuszról, és arról, hogy mi az indítékuk és hogyan használják ki. A filmben minden valóban növény, így Malik csapdájukba esik. 

John Poliquin: Minden, amit lát, azt akarják, hogy lássa, elbűvölőek.

Colin Minihan: Emlékszem eredeti vázlatokra, ahol megtalálta beszélgetéseinek átiratát, és ilyesmi. És volt ez az egész pillanat, de azt szerettük volna, hogy végül még egy kicsit tartsák a sötétben. Azt hiszem, a forgatókönyv kihívást jelentő film volt. Azt hiszem, hosszabb időbe telt, mint sok olyan forgatókönyv, amelyek általában csak tetszenek, tudom, hogy melyek azok azonnal, és ez mindenképpen lassan alakult.

Kelly McNeely: Mitől rettegtek mindketten? Hogyan kezdett érdeklődni először a horror iránt?

Colin Minihan: Azt hiszem, a horror kívülállók közössége, én pedig úgy nőttem fel, hogy mindig úgy éreztem magam, mint egy kívülálló egy 2500-as városban, az emberek egyszerűen nem érezték úgy, hogy egy bizonyos életkorban odailleszkedtem. És mindig is volt egy lázadó sorozatom, és a horror lázadó, ellenszenves, független csíkokkal bír. Ez művészként izgalmas. És nem függ tőled - különösen akkor, ha elindulsz - nem függ olyan színészektől, akik nagy névértékűek ahhoz, hogy összegyűjtsék az erőforrásokat egy független horrorfilm készítéséhez. Van egy poszterem az első horrorfilmről - Súlyos találkozások - a falon. És ez valóban az az igazi független szellem, hogy egy nagyon kicsi baráti társaság összejön 100,000 XNUMX dollárral, és olyasmit készít, amely aztán egy egész saját életet felvállal. 

És a horror is nagy, mert tudod, Spirál egy dráma, Spirál egy thriller, Spirál szintén horrorfilm. De annyi beszélgetés zajlik, amely túlmutat csupán, ez egy film egy kultuszról. Sokkal több, és ez a horrorban az a jó, hogy valóban sokféle dolgot és különféle karaktert fedezhet fel benne. De mégis legyen egy hagyományos narratívánk.

John Poliquin: Igen, azt mondanám, hogy a horrornak vannak a legjobb rajongói. Nagyon sok kívülálló, sok ember másként érzi magát, és olyan témákat látnak rémülten, amelyekhez kapcsolódnak - vagy olyan karakterekhez, amelyekhez kapcsolódnak -, amelyeket esetleg nem mutatnak be a mainstream vagy, tudod, a presztízsesebb műfajok. De azt is gondolom, hogy ez egy igazán zsigeri műfaj, és lehetővé teszi, hogy a közönség valóban valóban nyers érzelmeket érezzen, emelhet egy tükröt, és mindenféle érdekes megértést és reakciót kiválthat. De nagyon szórakoztató is! Gyerekként kezdtem el horrort nézni baráti társaságokkal, ez volt a bevezetésem a horrorfilmekbe. És szórakoztató műfaj nézni az emberekkel, és megbeszélni valamit, és érezni valamit.

Kelly McNeely: Szerintem ez egy nagyszerű átjáró így, mert fiatalon belemegy, és csak a szórakoztató dolgokat nézi. És akkor megkapod, mert idősebb vagy, megnézhetsz olyan dolgokat, amelyek időnként egy kicsit nagyobb kihívást jelentenek és kissé sivárabbak. 

Kelly McNeely: Colin, a hasonló filmek között Súlyos találkozások, Amit életben tart és a Földön kívüli, úgy tűnik, hogy egyfajta sivár véget szeretsz, ami nagyon jó. Figyelembe veszed a Spirál hogy sivár vagy optimista vég legyen?

Colin Minihan: Nos, sokkal sivárabb volt [nevet].

John Poliquin: Nagyon boldog véget írtam, és leállt [nevet].

Colin Minihan: Megtette, valójában feltette az oldalra, amíg nem forgattunk. Le kellett vágnom, mert túl rohadtul nagy volt, és olyan voltam, mint, hogy semmiképpen sem fogjuk ezt lőni 23 nap alatt, Sajnálom, JP, de a sivár véget értük el [nevet].

Úgy gondolom, hogy egy sivár befejezés felzaklathatja a közönséget, és csökkentheti a Rotten Tomatoes pontszámát. De azt hiszem, hogy ez sokszor emlékeztet a filmre, szemben azzal, hogy ó, minden baromi nagyszerű ebben a világban. Úgy gondolom, hogy ez sokkal többrétű beszélgetést válthat ki, ha hiteles helyről érkezik. De ez azt mondta, azt hiszem, hogy amikor egy film gyomnövényeiben vagy, elindíthatsz egy forgatókönyvet, és olyan lehetsz, mint egy boldog befejezés. De akkor a forgatókönyv elárulja, hogy valójában nem az akar lenni. És úgy éreztem, ember, ez a film nem. Ennek a történetnek még nincs vége, tudod, így természetesen, mint mondtam, 10 év múlva lesz még valaki, akit nem is ismerünk: „az a személy rossz, és ők az oka annak, hogy középosztály már nem létezik, ők jöttek be és vették át a munkánkat! ”. És így a történetnek még nincs vége. 

Tehát ez a film csak arra adta magát, hogy folytatni akarja ezt a spirált, ezért a film annak hívják, amilyen. Sajnos más filmeket is így hívnak most, de mi is kitaláltunk egy kis reményt, azt hiszem, ami fontos volt. És azt hiszem, Kurtis [David Harder, rendező] olyan volt, mintha ez egy sivár vég lenne, ember. És John, nyilvánvalóan, megpróbáltad megírni annak a verzióját, ami boldog volt, de találtunk egy olyan középutat, ahol Malik néhány kenyérmorzsát fog felhasználni a következő generáció számára, amely lövést ad nekik. És azt hiszem, ez is jó üzenet, mert ez az, amit most teszünk, ami nem feltétlenül érint bennünket, de a következő embercsoportra is hatással lesz.