Jordan Grahamé sator a családot kísértő démon hűvös, atmoszférikus története, és - lenyűgöző fordulatban - igaz események ihlette.

Graham 7 évet töltött sator, rendező, író, operatőr, zeneszerző, producer és szerkesztő. A film egy erdőben élő félreeső családot követi, akit a titokzatos démon, Sator követett és manipulált, és (mint megtudtam) nagyrészt Graham saját nagymamája által elmesélt történeteken alapszik, amikor ezzel az entitással rendelkezik. 

Graham néhai nagymamájával készített, valódi képernyőn készített interjúk elmesélik a Satorral történt saját eseményeinek részleteit, és felfedik személyes folyóiratait és automatikus írásait. Beszéltem Graham-szel, hogy többet megtudjak erről a mélyen személyes meséről és gyakorlati, mélyreható, tanulás közbeni tapasztalatairól, ami ezt a hangulatos, lassan égő indie-horrort teszi. 

Kelly McNeely: sator nyilvánvalóan nagyon személyes projekt az Ön számára, tudna beszélni erről egy kicsit, és a nagymamája történelméről és ennek az entitásnak a megszállottságáról?

Jordan Graham: A nagymamámnak eredetileg nem kellett volna részt vennie ebben a filmben. Mivel a házát helyként használtam, úgy döntöttem, hogy egy gyors cameóként felveszem a filmbe. És aztán onnan elágazott. A cameo csak olyan volt, mint egy improvizációs jelenet, és ha nem én fogom használni, akkor rendben van. És megkaptam az egyik színészt, Pete-t - ő játszik Pete-t a filmben, egy barátom -, mondtam neki, hogy be fogsz jönni oda, a nagyanyámmal fogsz kamerán találkozni, és te úgy fog tenni, mintha unokája lenne, és hogy a szellemekről beszéljen. 

Szóval bement oda, és megkérdezte tőle, tudod, hallottam, hogy itt valami szellem van. És akkor elkezdett beszélni a fejében lévő hangokról. És valami úgynevezett automatikus írás, amiről még életemben nem hallottam. Még soha nem osztotta meg velem, és véletlenül meg akarta osztani, amíg mi tényleg forgattunk. 

Így aztán hazamentem és kutattam, majd úgy döntöttem, hogy ezt a lehető legjobban be akarom építeni a filmbe. Ezért átírtam a forgatókönyvet, hogy működjön az, amit már lőttem, majd visszatértem, és további improvizációs jeleneteket készítettem, hogy megpróbáljam kihozni az automatikus írást és a hangokat. És valahányszor készítenénk vele egy jelenetet, le kell állítanom és újra át kell írnom a filmet, hogy megpróbáljam rájönni, hogyan lehetne működni, mert nem mondhatod el a nagymamámnak, hogy mit mondjon, és fogalmam sincs, mi ő mondani fogom. És sok olyan dolog, amit mond, nem igazán működik a történetben, amelyet már el akartam mondani. 

De amikor utómunkában voltam - amikor már elkészültem a film forgatásával -, a demencia nagyon rosszul esett a nagymamám számára, és családunknak gondozóotthonba kellett helyezni. És takarítottam a hátsó szobáját és a hátsó szekrényt, és találtam két dobozt, amelyek közül az egyik az összes automatikus írással volt ellátva. Tehát látja, hogy [megmutatja nekem az egyik füzetét], de volt egy doboz, amely tele volt velük. Megtaláltam mindezeket, majd találtam egy naplót az életét dokumentálva - három hónap alatt - Satorral, ez egy 1000 oldalas folyóirat volt. 1968 júliusában ismerkedett meg Satorral, majd három hónappal később pszichiátriai kórházba került, mivel a férfit megszállottja volt. És amikor megtaláltam ezt a naplót, olyan voltam, mint rendben, Sator-ot szeretném belevinni ebbe a filmbe. Mintha ez egy nagyon klassz koncepció, de olyan érzés volt, mintha ezen a ponton már készen lettem volna a forgatásra. 

Szóval versenyeztem a nagymamámnál, és ez verseny volt az idővel, mert a demencia kezdett eluralkodni rajtam, és II. Rávettem, hogy beszéljen róla, majd utoljára, amikor ráértem beszélni róla, alig tudott még mondj bármit. És igen, tehát ez a fajta történelem áll mögötte.

Kelly McNeely: Ez egy nagyon meghitt, mélyen személyes történet, és elmondhatod. Mi késztette arra, hogy elmesélje ezt a történetet, mi késztette arra, hogy belemerüljön sator még egy kicsit, és ez a koncepció Sator?

Jordan Graham: Tehát belementem ebbe a filmbe, és megpróbáltam valami egyedit készíteni, mert magam csináltam az egész filmet, ezért szerettem volna valamit készíteni és a lehető legegyedibb módon csinálni. És a már megírt történetet hét évvel ezelőtt írtam - vagy amikor elkezdtem ezt a dolgot -, tehát nem igazán emlékszem az eredeti történetre. De nem volt olyan egyedi. 

Tehát amikor a nagymamám elkezdett erről beszélni, olyan, hogy van valami tényleg érdekes itt. Az automatikus írással pedig még soha nem hallottam erről, és nem is láttam ilyet filmben. És ha olyan személyes módon készítem a filmet, mintha mindent magam csinálnék, és miután ilyen személyes történetem lenne, akkor úgy érzem, hogy az emberek valóban jobban összekapcsolódnak ezzel. És akkor ez is nagyon jó módja annak, hogy emlékezzen a nagymamámra, úgy érzem. Szóval ezért akartam bemenni oda, valami mást csinálni.

Kelly McNeely: És az az automatikus írás, amellyel néhai nagymamád volt, valóban hozzájárulhatott a filmhez, ami fantasztikus. A történet mekkora része van fabrikálva, szemben azzal, hogy mennyi az igazi története, és ami a hang- és videofelvételeket illeti, ebből mennyi az archívum, és mennyi jött létre a film számára?

Jordan Graham: Minden, amit nagymamám mond, valóságos számára, mindent elhitt, amit mondott. Tehát nem mondtam neki, hogy mondjon semmit, ennyi volt. Néhány dolog, amit mondott, igaz volt. Mint a nagyapámról beszélt, nagyapám pedig tüdőrákban halt meg. És azt mondja - többször - amikor lövöldöztünk, hogy a nagyapám úgy döntött, hogy felkel, azt mondta, hogy kész, készen áll a halálra, felkelt, kisétált a házból és lefeküdt a fűbe, és meghalt. Ami soha nem történt meg. De ezt többször mondta. Úgy voltam vele, hogy ez honnan származik még az elmédből, és megpróbáltam rájönni, hogyan lehet ezt szerkeszteni, és ezt felhasználni a filmben, hogy értelme legyen a cselekménnyel és mi mással. 

Aztán a levéltári felvételekkel ez boldog baleset volt. Ez a film egy csomó kis boldog baleset volt. Eredetileg egy visszapillantó jelenet lesz a filmben, és próbáltam rájönni, milyen közegre akartam forgatni. És akkor anyukámnak véletlenül egy csomó régi házi film került DVD-re, és én éppen átéltem őket. Nem kerestem semmit, amit felhasználhatnék a filmben, csak néztem őket. És akkor találkoztam egy születésnapi jelenettel - igazi születésnap a nagymamám házában -, és a ház pontosan ugyanúgy néz ki, mint amikor forgattunk. 

És ami nagyszerű volt, az volt, hogy a nagymamám az egyik oldalról, a nagyapám a másik oldalról nézett ki, és ami középen zajlott, csak teljesen nyitva maradt számomra, hogy létrehozhassam saját jelenetemet. Kimentem, és ugyanazt a fényképezőgépet vettem, ugyanazt a kazettát vettem, készítettem egy hasonló kinézetű süteményt és hasonló megjelenésű ajándékokat, és létrehozhattam saját jelenetemet valódi otthoni videofelvételek körül, mint most 30 évvel ezelőtt. 

Mivel láttam magam abban a felvételben - és ez nem szerepel a filmben, körbevágtam magam -, de kb. Nyolc éves voltam. Különböző időkeretek keveréke volt abban az egy jelenetben, olyan keverék volt, mint öt év között. És még ebben a jelenetben is, ha hallgat a háttérre, hallhatja nagymamámat gonosz szellemekről beszélni, és valójában ő véletlenszerűen beszélt erről a 90-es években.

Kelly McNeely: Tehát ennyit tettél ezért a filmért, megemlítetted, hogy körülbelül hét év kellett a film elkészítéséhez, és ha jól értem, szinte minden munkát elvégeztél a kamera mögött, beleértve az utastér építését is. Mi volt a legnagyobb kihívás az elkészítésében sator? 

Jordan Graham: Úgy értem ... * sóhajt * annyi van. Gondolom, azok a dolgok, amelyek a legjobban ettek rajtam, azok, amelyek sötét spirálon vezettek le, nagyanyám történetét próbálták kitalálni, miközben forgattuk a filmet. Mert már volt egy másik történetem, amint elmondtam neked, és csak próbáltam rájönni, hogyan lehetne működni. Ez egy kis diót hajtott egy darabig. 

A dolog, ami igazán eljutott hozzám - és ez nem feltétlenül küzdelem volt, az egész film kihívást jelentett. Nem feltétlenül mondom, hogy a film nehéz volt, csak nagyon-nagyon unalmas volt. És így a legunalmasabb dolog a film hangjának elkészítése volt. Tehát mindent, amit hallasz a nagymamám mellett, utólagos gyártásban tettem. Tehát minden, mint minden ruhadarab, minden ajakmozdulat, minden, amit később meg kellett tennem. És egy év és négy hónap telt el, amíg csak a hangot vettem fel. És valószínűleg ez volt a film legelvezetőbb része. De megint nagyon unalmas volt. 

Tehát, amikor kihívást jelent? Igen, a hang. Igen, azt hiszem, ez a válaszom. Mert akkor annyi minden van. Ez kihívást jelentett. 

Kelly McNeely: Volt valami, ahol új készséget kellett elsajátítania a film befejezéséhez?

Jordan Graham: Igen, már 21 éve készítek filmeket, rövidfilmeket, zenei videókat és egyéb anyagokat. De még soha nem használtam ilyen jó felszerelést, és még soha nem voltak igazi filmfényeim. Tehát a filmfényekkel való munkavégzés megtanulása, igen, új volt. De azt gondolom, hogy a tanulás legnagyobb dolga az utómunka, a film színes osztályozása volt. Tehát soha nem használtam szoftvereket a színes filmek elkészítéséhez. Tehát ezt meg kellett tanulnom, és ez 1000 órát vett igénybe a film színezéséhez. És akkor hangtervezéssel. Még soha nem kellett ilyen hangot hallanom. Általában csak a kamerából származik, vagy más forrásokból kapok hangeffektusokat, amelyek nem az enyémek. De mindent magam akartam rögzíteni. Tehát igen, meg kellett tanulnom ezt a szempontot. 

Aztán a szoftvert meg kellett tanulnom, hogyan kell 5.1 hangot csinálni, amelyet - ha látta az átvilágítót, akkor ezt nem hallotta, csak a sztereót hallotta -, de össze kellett kevernem az 5.1-vel és meg kellett tanulnom a szoftvert . Igen, még soha nem használtam ilyen szoftvert. Még a szoftver szerkesztésére is, amelyet a film szerkesztésére használtam, még soha nem használtam. A film előtt valami mást használtam. Tehát igen, az egészet megtanultam, ahogy haladok, ha YouTube-oktatókat kellett készítenem - nem kreatív célokra, soha nem használtam oktatóanyagokat arra vonatkozóan, hogyan legyek kreatív, vagy hogyan szerettem volna kinézni -, hanem hogy hogyan használjak valamit technikailag. 

Kelly McNeely: A hangról szólva megértem, hogy gólt szereztél sator is. Tehát mi volt a folyamat az igazán egyedi hang megtalálásához?

Jordan Graham: Kellékek vannak itt körül [nevet]. De csak edények, dió és csavarok voltak. Nem vagyok zenész, ezért csak hanghatásokat készítettem. Aztán volt egy basszusgitárom, vettem egy nagyon olcsó basszusgitárt és bedugtam a számítógépbe. Aztán volt egy hegedű íjam, és csak hanghatásokat készítettem vele. Szóval ennyi. Ez volt az összes szükséges eszköz, ami csak a konyhában található.

Kelly McNeely: Avnagyon hangulatos film is, csak vizuálisan és tónusban mi inspirálta Önt - megértem, hogy át kellett írnia a filmet menet közben -, de mik voltak az inspirációi, amikor készült sator?

Jordan Graham: Ja, bár átírtam, még mindig tudtam ennek a filmnek a hangulatát és hangulatát, mielőtt belemennék. Inspirációkhoz, amennyire esztétikus, True Detective. Első évada True Detective nagy volt, és a film A vándor nagy volt. Ami az ihletet illeti a tényleges film elkészítéséhez? Jeremy Saulnier Blue Ruin, de talán annak kezdetére. Láttad azt a filmet?

Kelly McNeely: Imádom azt a filmet!

Jordan Graham: Tehát ez hatalmas inspirációt jelentett. Sok munkát végzett egyedül azon az egyénen, és akkor azt hittem, hogy nagyon alacsony költségvetésért csinálta, amikor azt tapasztaltam - még mindig alacsony -, de nem volt annyira, mint gondoltam, ő sokkal többért tette. De a film kezdete is nagyon csendes, és a főszereplő nem beszél gyakran, és ez volt az inspirációm. De amikor a filmet forgatom, másokat szereznék inspirációk, mint például A bőr alá nagy volt.

Kelly McNeely: Határozottan látom a True Detective esztétikus hozzá. Nagyon örülnék annak az első évadnak. Ez az egyik kedvenc dolgom.

Jordan Graham: Ó igen. Már hétszer láttam. És arról az évadról beszéltem ezeken az interjúkon, és most újra meg akarok nézni. Szeretnék filmet készíteni Louisianában, és ilyen esztétikával rendelkeznem. Csak imádom. Igen, ez a műsor nagyon jó.

Kelly McNeely: Most az utolsó kérdésemre nem mondok neveket, mert nem akarok spoilert senkinek. De megértem, hogy az egyik színész valóban meggyújtotta a szakállát?

Jordan Graham: Igen, ez nem az én ötletem volt. De felhívott, mint egy héttel azelőtt, és azt mondta: le akarom égetni a szakállamat a film miatt, hét hónapot töltöttem azzal, hogy ezt a dolgot növesszem, és le akarom égetni. És úgy voltam vele, hogy nem, ez nem történik meg, ez túl veszélyes. És akkor azon gondolkodtam, és a tűz olyan fontos téma a filmben. Olyan voltam, hogy nagyon jó lenne, ha ezt tennénk. Szóval átjött. 

Ez volt a legnagyobb napom a filmben. Azon a napon három ember segített nekem. 120 napig forgattam, legtöbbször csak magam voltam egy-két színésszel, aztán volt olyan 10 napom, amikor egy ember segített nekem néhány alapvető feladatban. És akkor azon a napon három emberem volt, akiknek segíteni kellett ebben. 

És igen, megpróbáltuk meggyújtani a szakállát, de annyira tele volt a vérrel, hogy nem világított meg, ezért nekem kellett mennem könnyebb folyadékot és ecsetelni azt az arcára, és ott volt valaki egy tömlővel, és valaki ott hogy meggyújtsa. És aztán lángra kapott. Kétszer meggyújtotta, és mindkét felvétel szerepel a filmben. 

Kelly McNeely: Ez az elkötelezettség.

sator kijön digitálisan Észak-Amerikában 1091-től Képek 9. február 2021-én. További információ sator, kattints ide.

Hivatalos összefoglaló:
Egy elhagyatott erdei otthonban elzárva, ahol alig több, mint a múlt pusztuló maradványai, egy felbomlott családot tovább rejt szét egy titokzatos halál. Ádám, a rettegés átfogó érzésétől vezérelve, csak válaszok után kutat, hogy megtudja, hogy nincsenek egyedül; alattomos a Sator nevű jelenlét megfigyelte családját, évekig finoman befolyásolta őket, hogy megpróbálják követelni őket.