Ryan Spindell első vonása, A halottasházi gyűjtemény, egy ambiciózus antológia, amely szerény költségvetéssel csodákra képes. Főszereplő a nagyon szeretett Clancy Brown halandóként a film stilizált mesék sorozatát meséli el, amelyek gyönyörűen leforgatottak, jól eljátszottak és csodálatosan meg vannak írva. Ha valaha is élvezted az antológia formátumát, akkor elmondhatom, hogy kihagyhatatlan. A pokolba, még ha nem is, ez egy igazán szórakoztató film, amelyet nagyon sok szeretni kell.

Nemrégiben volt alkalmam leülni Ryan Spindell íróval / rendezővel, hogy megvitassam a horrorantológiákat, a levont tanulságokat, az esztétikai inspirációkat és a Spindell halloweeni horrorfilmek kedvenceit.

---

Kelly McNeely: So A halottasházi gyűjtemény, beszélgessünk erről. A bébiszitter-gyilkosságok volt a kisfilm, amelyet a teljes filmvé bővítettek A halottasházi gyűjtemény, hogyan alakult ez? És mi volt ennek a hosszabb formává alakítása?

Ryan Spindell:  Valójában a funkcióval kezdtem. Akkoriban újfajta voltam az LA-ban, és a hollywoodi rendszerben dolgoztam. És nagyon jogfosztott voltam, konkrétan, ott van ez az egy projekt, amin dolgoztam, és nem adtak nekem más jegyzeteket, csak azt, hogy „tedd még tinébbé, tini kell legyen”. És ez egy középiskolás film volt, de nagyon hasonló R film volt. Tehát ez nekem nagyon frusztráló volt. És emlékszem, hogy ott ültem és arra gondoltam, szeretném újra felkeresni az egyik kedvenc formátumomat, amely régóta szunnyadt, az antológiai film volt. 

Ne feledje, ez 2012-ben volt, akkoriban még nem voltak antológiai filmek. Amióta elkezdtem elképzelni ezt a filmet a tényleges késztermékkel, az antológiák fellendültek, és most úgy érzem, hogy a hullám végén vagyok. De az akkori ötlet az volt, hogy úgy érzem, ez egy olyan klassz formátum, amelyet fiatalabb koromban szerettem, és hogy még mindig nagyon érdekesnek tartom. Talán tehetnék valami ilyesmit, és valahogy kitűnhetnék a csoportból, és azt hiszem, hogy abban az időben a horror is kissé a hidegben volt. Nagyon hasonlított egy hozzászólásra Szálló / Fűrész amolyan világ. És a találkozásaim mind a műfaj keretein belül voltak, mindenki nagyon kemény magra vágyott, nagyon egyenes pergésre, az erdőben való borzalomra, ami valójában nem az én dolgom. 

Tehát alapvetően leültem, és ezek a nagyon klassz ötletek voltak, amik csak zörögtek az agyamban. És elkezdtem összeállítani egy listát ezekről a rövidnadrágokról, amelyeket el akartam készíteni, és azt hiszem, valószínűleg 12 rövid ötletről volt szó. És kiválasztottam a négy kedvencemet. Aztán elkezdtem kitalálni, hogyan lehet mindet összekötni. És így született meg eredetileg a projekt. És szerintem az írás A bébiszitter-gyilkosságok - ha konkrét vagyok - emlékszem, hogy befejezésül írtam azt a forgatókönyvet, és eléggé megtetszett, hogy ez valahogy arra ösztönzött, hogy továbblépjek ezzel az antológiaötlettel. De nem az egész filmet írtam egyként, és rengeteg munkát fektettem a körbe, és próbáltam megbizonyosodni arról, hogy ez egy összetartó darabnak tűnik, és nem valamiféle, tudod, csak feketévé fakul, és íme egy másik sztori. 

És aztán kiküldték a forgatókönyvet, és az emberek nagyon szerették a forgatókönyvet. De mindenki olyan volt, hogy kibaszott módon nem fogjuk elkészíteni ezt a filmet. Senki sem készít antológiai filmeket, nem tudom, miért írtad egyáltalán. Olyan voltam, mint én, én sem tudom, tudtam, hogy ez nevetséges lesz. De szerettem a forgatókönyvet. És leültem egyik munkatársamhoz, Ben Hethcote-hoz, és olyanok voltunk, mint, nos, tudjuk, hogyan kell rövidnadrágot készíteni. Korábban készítettünk rövidnadrágokat, és most van egy rövidfilmekből készült játékfilm. Miért nem vesszük el az egyiket, és mi magunk finanszírozzuk, és elkészítjük, majd ezt felhasználjuk a koncepció bizonyítékaként, hogy megmutassuk az embereknek, mi lehet a film?

És hát válogattunk A bébiszitter-gyilkosságok, mert ez volt a legtartottabb és a legkisebb szereplőkkel. És csináltunk egy Kickstarter kampányt, amelyet 2015-ben készítettünk el. Tehát hallottam néhány embert arról beszélni, hogy ó, átdolgozták a funkció rövidítését, vagy A bébiszitter-gyilkosságok a film a filmben - a játékban -, de a valóság az, hogy mindig úgy tervezték, hogy a film csúcspontja legyen. Csak véletlenül volt ez a legkönnyebb a számunkra, és az volt a legtöbb wow-tényező, hogy az emberek többet akarjanak látni.

Kelly McNeely: Az egyik dolog, amit szeretek A halottasházi gyűjtemény az, hogy a filmben, minden szegmensben különböző alfajok vannak jelen. Van kedvenc alfajod, vagy olyan, amellyel igazán szeretnél teljes funkcióként dolgozni? 

Ryan Spindell: Mármint szeretem a szörnyeket. Szívében szörnyeteg vagyok. És hogy őszinte legyek, a forgatókönyv első vázlata - és az a forgatókönyv, amellyel gyártásba kezdtünk - nem tartalmazta a film első szegmensét, ami egyfajta kis szörnyeteg film a fürdőszobában. Ezt a szegmenst később adták hozzá, mert kezdetben volt egy másik nagy, 20 perces szakasz, amelynek állítólag ott kellett volna élnie Cseng Cseng. Egy telemarketingesről van szó, aki annyira agresszív volt az emberekkel, hogy valójában valakit autóbalesetbe kerül és meghal, és telefonon keresztül kísérteni kezd. 

És a gyártás felénél a termelőim hozzám jöttek, olyanok, hogy semmiképp sem engedhetjük meg magunknak ezt az egy szegmenst. Nekünk tetszik, csak nincs elég pénzünk. És őszintén szólva, ha lenne pénzünk, két és fél órás film lenne, ami igaz, a film már közel két órát fut. Tehát alapvetően azt mondták, tudsz írni valamit, ami öt perc hosszú? Úgy voltam vele, hogy istenem, annyi munkát fektettünk abba, hogy megpróbáljuk ezt a három felvonást robusztus történetekké tenni az antológia során, most öt percet mondasz, ami valahogy mégis megfelel ezeknek a normáknak. Lehetetlen feladatnak tűnik. És hát elmentem, és írtam Gyógyszeres szekrény, mert - egyébként ez a valaha volt leghosszabb válasz [nevet] - azért írtam, mert mindig is szörnyfilmet szerettem volna, és annyira szomorú voltam, hogy az összes alműfaj közül valahogy egy szörnyfilm körül táncoltunk , ez nem jutott be az utolsó filmbe. Tehát ez volt a lehetőségem arra, hogy valami szörnyeteggel foglalkozzak. 

Olyan voltam, mint, nos, talán tudok némafilmet csinálni csak egy emberrel egy szobában, szörnyetegséggel harcolva, és hátha találok módot arra, hogy három felvonásos struktúrát hozzak létre e képzelet köré. És onnan jött az a film. És érdekes módon abban az időben valamennyire aggódtam azért a szegmensért, mert úgy éreztem, hogy ez nem kielégítő, teljesen robusztus rövid, ahogy azt vártam, hogy a filmek valamilyen módon játszanak. De akkor azt mondtam: Nos, talán Sam így érez iránta, amikor Sam Montgomery-vel beszélget. Talán ő is úgy érzi, hogy ez nem egészen felel meg az ő színvonalának.

Miután ezt be tudtam írni a történetbe, rájöttem, hogy ez valahogy tökéletesen működik, mind egy kis előételként a főételhez - tehát valahogy felépíti a világot, és arra is, hogy hová kerülnek a dolgok -, de valahogy elindítja Sam és Montgomery egész vitáját. Tehát úgy gondolom, hogy az Istenek című film néha rám mosolyog, és a dolgok valahogy összeforrnak. Valahogy tökéletesen sikerült. Akár a közönség egyetért, akár nem, hallottam, hogy az interneten néhány ember imádja ezt a rövidet, és az online emberek nem számítanak rá. Meg akarják azonban tekinteni, azt hiszem, ez elvégzi a munkát. 

Kelly McNeely: Szeretem azt a kis eldritch horror monster hangulatot. És ami a filmet illeti, a vizuális esztétika teljesen lenyűgöző. Abban a házban akarok lakni annyira. Nem tudom, hol találtad, de abban a házban akarok lakni. Hogyan hozta létre a film vizuális nyelvét, azzal a retro típusú vintage hangulattal? És hogy tette ezt ilyen kicsi költségvetéssel?

Ryan Spindell: Csak a klasszikus horror mozi rajongója vagyok, és szinte mindennek az alapköve az eredeti, amit tettem Twilight Zone sorozat. Tehát éppúgy, mint amennyire stílszerűen, én is szeretem ezt, mint a 40-től 60-ig terjedő időszakokat, mert a fejemben - és nem hiszem, hogy ez mindenkinek következetes -, de a fejemben ez egy időtlen időszakot képvisel, mert ez korszak volt a szintetikus anyagok felhasználása előtt. A 60-as évek miatt a műanyagok, fémek és a dolgok drámai módon megváltoztak, de ezt megelőzően a bútorok és a ruházat minden meglehetősen színvonalas volt, és valahogy kiállta az idő próbáját. 

Kelly McNeely: Egy életre megvolt. 

Ryan Spindell: Igen, pontosan. Az ötvenes években lehet, hogy van egy 1950 éves korod. És így belemerülve, és elgondolkodva azon, hogy milyen film volt, és hogy milyen film volt mesemondókról, akik meséltek. Sokat gondolkodtam a tábortűz-történeteken és azon, hogy a tábortűz-történetek hogyan állják ki az idő próbáját, mert valójában soha nem egy adott időben vagy helyen játszanak. Csak valahogy azok. Így lehetővé tette számomra a két dolog ötvözését, a történetek ötletét, amelyet ilyen öregember lencséjén szűrtem át, valamint a furcsa furcsaságaimat a régimódi dolgok szeretetéért. És valami olyasmit létrehozni, ami remélhetőleg vizuálisan még érdekesebb volt. 

Felnőttem, nagyon művészi gyerek voltam. Mindig karikaturista szerettem volna lenni, és a kezemmel építkeztem, festettem, és nagyon tapintható voltam, és imádom az ilyesmit. És sokáig kerülgettem a horrort, mert azt hittem, hogy a horrorfilmek olyan tinédzserek, akiket az erdőben feltört valaki, aki disznóálarcot viselt. De csak addig, amíg meg nem láttam Sam Raimi és Peter Jackson korai cuccait. És különösen Jean Pierre Jaunet korai dolgai. Nagyon elkezdtem megszeretni ezt a robusztusabb világépítő szerzői filmkészítőket és az ottani mesterségeket. Tehát emlékszem, hogy néztem csemege és a Az elveszett gyermekek városa és a Amelie és csak gondolkodni, mint ember, szívesen látnám, hogy ez a srác horrorfilmet csinál. Ezért úgy gondolom, hogy sok minden esztétikám részévé vált. És vicces, mert mindent nézek, szeretem az egyenes horrort, szeretem a természetfölötti horrort, tetszik az egész. De úgy gondolom, hogy a kreatív alkotóm, és gondolom azt a hangot, amelyet szeretnék megpróbálni felerősíteni egyfajta életben egy ilyen gazdagabb, fantasztikusabb világban.

Kelly McNeely: Határozottan látom, hogy - vizuálisan befolyásolva - ez a szín, és csak egy gyönyörű, gyönyörű film. Tehát ez a fajta nagyon szépen táplálkozik a következő kérdésemben. Milyen inspirációkat vagy hatásokat gyakorolt ​​a film készítésekor. És hogy ezt megcímkézze, nyilvánvalóan nagyon szereti az antológia formátumát. Van-e valamilyen olyan antológia szegmens, amelyet láttál, és ami valóban megragadt számodra, vagy amely személyes kedvencként szerepel?

Ryan Spindell: Ó, igen, teljesen. A második kérdés, igen. Hatalmas rajongója voltam az antológiáknak, mielőtt filmeket akartam volna készíteni. De aztán ebbe belekezdve valóban nagyon sok kutatást kezdtem el, mert úgy gondolom, hogy az antológiákkal kapcsolatban sok olyan dolog van, ami engem olyan jellegű, amit következetesen láthatnék. Tehát tanulmányozni kellett mindent, amit csak tudtam, hogy megtudjam, melyek azok a dolgok, amelyeket szeretek az antológiákban, és melyek azok, amelyeket nem annyira szeretek? És hogyan próbálhatunk meg valami érdekeset csinálni azzal a formátummal, amelyet még nem nagyon látott. És így ezen a folyamaton keresztül láttam az egészet. Mármint az, amelyik mindig is nagyon szuper volt a szívemhez A tutaj ból ből creepshow 2. 

Kelly McNeely: Igen!

Ryan Spindell: Igen! Egy tónál laktam. Volt egy úszónk - én és a testvéreim - sokszor elakadtunk ezen az úszón, mert megijesztettük magunkat a vízben való ugrálástól, amíg a nap lemegy. Tehát ez egy nagyon zsigeri volt számomra, és azt hiszem, hogy kitart. Ez a mai napig veszély. Szeretem Mesék a Darkside-ból, Azt hiszem, hívják Szerető csókja? Próbálok emlékezni arra, hogy hívják, de ez az, ahol a srác úgy néz ki, mint egy vízköpő meggyilkol valakit, és megígéri a vízköpőnek, hogy - Tudod ezt?

Kelly McNeely: Ismerősen hangzik ...

Ryan Spindell: Alapjában véve a 90-es években élő művész New Yorkban, amelynek nagyon különleges hangulata van a moziban. És látja, hogy ez a vízköpő szörny megöl egy embert. És a vízköpő azt mondja: Megvalósítom az álmaidat, csak soha ne mondd el senkinek, amit láttál. Így elmegy, és találkozik egy gyönyörű nővel, és olyan, mintha el kellene menned innen. Van egy szörny szabadon, és beleszeret a gyönyörű nőbe. Művészi karrierje felrobban, férjhez megy és gyerekei vannak. És olyan, hogy nem tudom, 10 vagy 12 évvel később, vagy valami hasonló. És akkor egy nap ő és a felesége beszélgetnek, és olyan, mintha nem titkolná előttem, ugye? És olyan, mint, nos, el kell mondanom neked erről az egy dologról, amit láttam. És akkor - spoiler figyelmeztetés - amikor azt mondja neki, a lány olyan, mintha megígérted volna, hogy soha nem mondod el! A bőre elszakad, és ő a vízköpő, de aztán ezek a gyerekek bejönnek, majd a gyerekek bőre elszakad, és vízköpők, és ez gyerekkoromban annyira hatással volt rám. Szeretem azt.

Kelly McNeely: Olyan, mint - ugye Kwaidan? Azt hiszem - a japán 1960-as évekbeli története valóban hasonló ehhez. 

Ryan Spindell: Igen! Igen. Szeretem, mint Body Bags Szerintem egy nagyszerű történet, amelynek nagyon érdekes történetei vannak. John Carpenter pedig mindig nagyszerű. Ez tele van csodálatos színészekkel. És akkor nagyon foglalkozom a 70-es évek Amicus-filmjeivel, a nagyon brit, fülledt, nagyon komoly horrorantológiás filmekkel, amelyeket általában egy személy rendezett, és több, mint egy egyes egész egésze, szemben a manapság látott összesítéssel.

És az egyik dolog, ami nagyon jó volt ebben a filmben - és azt hiszem, ez valószínűleg kissé univerzális az első filmesek számára - az az, hogy amikor elkészíti az első filmjét, akkor valahogy úgy érzi, hogy soha többé nem fogja megcsinálni. . Tehát mindent bele akar dobni. Pont olyan, mint egy konyhai mosogató film. De az egyik előnyöm, amit egy antológiai film készítésével kaptam, az volt, hogy megvannak ezek a különböző alműfajok és különféle történetek, amelyek valóban - szó szerint - lehetővé tették számomra, hogy a filmbe dobjak mindent, amit szeretek a műfajban. 

Tehát vannak olyan dolgok, amelyek megint Jean Pierre Jeunet, hatalmas befolyás, Sam Raimi, Peter Jackson, hatalmas, hatalmas. Biztosan vannak ilyenek Káprázat odabent, amit szerintem sokan húztak párhuzamba Clancy [Brown] Angus Scrimm karakterével. Kopogó szellem, Steven Spielberg, hatalmas, hatalmas befolyás. Úgy értem, határozottan a 80-as évek végén, a 90-es évek elején vagyok. És határozottan szeretem azt a fantasztikus világépületet, amelyen Amblin valóban piacot működtetett abban az időben. Nagyon hiányzik az ilyen típusú film. Nem pancsol; szórakoztató, félelmetes, vicces, egy kicsit minden. Gondolom, a reklám lenne a szó, amely leírja, bár úgy gondolom, hogy ez egyfajta korlát az artisztikában.

Kelly McNeely: Ez csak egyfajta kalandos. 

Ryan Spindell: Kalandos! Igen, és megtaláltam az érdekeset - és erre gondoltam a minap - mert horror rajongóként, Halloween van, és horrorfilmeket akarok nézni, és sok horrort néztem filmeket. És amikor a streaming szolgáltatásokban vagyok, új dolgokat keresek. Az egyik dolog, amit nem nagyon találtam, a szórakoztató horror. Van valami szórakoztató horror odakinn, és mindent megnéztem, amit csak tudtam, de a minap olyan voltam, mint egy szórakoztató, nem szuper komoly, nem nyomasztó, intenzív, rettegést kiváltó élmény, de csak egy nagyon , mint a halloweeni hangulat. És nem találtam semmit. És azt hittem, hogy ez egy olyan lökhárító, mert ... nem tudom, azt hiszem, hogy talán a stúdióknak ez az elképzelésük, hogy októberben a horror működik a legjobban, és ez 100% -ban igaz. De azt is gondolom, hogy van egyfajta horror, amely különösen jól működik az év ezen időszakában, és amely valószínűleg hiányzik a teljes piacról. 

Kelly McNeely: Szerintem hozzáférhetőbb.

Ryan Spindell: Igen, igen, ez így van. Ez igaz. Mint október, a hónap jó ideje, ahol olyan emberek kerülnek bele, akik általában nem szeretik a horrort. Mint, tudod mit, én lesz nézz most horrort.

Kelly McNeely: Kísérteties hónap van. 

Ryan Spindell: Igen, pontosan.

Kelly McNeely: Tehát nagyon kevés látványosság érhető el kis költségvetéssel ezzel a filmmel. Vannak-e olyan tanulságok, amelyeket megtanult a készítés során? A halottasházi gyűjtemény amit vagy továbbvisz a következő filmjébe, vagy tanácsot ad egy pályakezdő filmrendezőnek?

Ryan Spindell: Azt hiszem, a legnagyobb kihívás, ami ez a film volt, szerintem, amikor elkészíted az első játékodat, valószínűleg egy történetre és egy karakterkészletre akarsz koncentrálni, nem pedig öt történetre, öt karakterkészletre. Úgy éreztem, hogy a kihívás megérte ezt a problémát, csak azért, mert nagyon szerettem a formátumot, és nagyon szerettem volna, ha ez a formátum visszatér, és úgy éreztem, használhatom ezt valamiféle ugródeszkaként, vagy akár egy enyhe szorgalmazza, hogy ez valahogy visszakerüljön a néptudatba. De csak akkor voltam, amikor a közepén voltam, és keresztlövöldöztünk - így a nap első fele egy történetből származik, a második fele pedig egy másik történetből -, és a rendezői munkám nyomon követni, hogyan alakulnak a történetek, hogyan alakulnak a szereplők.

Ha egy színésszel kezdünk valamit változtatni az egyik jelenetnél, akkor ezt szem előtt kell tartanom, ahogy haladunk, de lehet, hogy pár napig nem forgatom ezt a következő jelenetet, és közöttük forgat, tudod, két egyéb szegmensek. És így az a fajta őrült Jenga a fejemben időnként elsöprő volt. Valóban meg kellett bíznom abban, hogy a tervezésem pontos volt, mert fogalmam sem volt, hogy a végén valóban összeáll-e. Tehát ez nagy elvitel volt. Tehát soha nem akarok senkit elriasztani attól, hogy antológiai filmet készítsen, mert úgy gondolom, hogy többre van szükségünk belőlük. De mindenképpen azt mondanám, hogy mindenképpen a filmgyártás extrém sportja, amely szerintem már extrém sport, hogy legalább egyszerre próbáljuk ezt megtenni.

Kelly McNeely: Azt hiszem, mindig előre tervezz.

Ryan Spindell: Igen. Ez a helyzet, néztem néhány ilyen filmkészítőt - és azt hiszem, Spielberg is ezt csinálja most -, ahol csak valahogy megjelennek a forgatáson, és a színészekkel együtt vezetik őket, olyanok, mint, oké, tedd a fényképezőgép ide, meg fogjuk szedni, és valahogy kitalálják. De ezzel a filmmel, mert olyan kicsi a költségvetésünk, és olyan őrülten ambiciózus menetrendünk volt, hogy nem volt hely a lefedettségre. Nem volt hely a hibáknak, mint minden lövés, ami a következő lövést összerakta, és ha valami nem működött, ha nem volt megfelelően megtervezve és az a darab nem történt meg, akkor nem volt meg az a darab A jelenet. Tehát valóban olyan érzés volt, mintha kötélen háló nélkül jártak volna a készítés során. Ami megviselhet. És persze, mivel több történetből áll, a menetrend olyan volt, mintha összeszednénk néhány cuccot, aztán elmegyünk néhány hónapra, aztán forgatunk egy újabb darabot, valahogyan megtántorodtunk, ahogyan forgatták. Végül olyan volt, mint egy kétéves folyamat, amikor megpróbáltam megtartani ezeket a kis apró szálakat az agyamban. 

Kelly McNeely: Tehát, az utolsó kérdés az Ön számára. Mert ismét Halloween hónap van, október van, van kedvenc Halloween filmje, vagy horrorfilmje, amelyet Halloween körül néz? Van valami olyan filmje, amely a Halloween filmje?

Ryan Spindell: Én igen. Van egy csomó közülük, de egyet ajánlanék, mert azt hiszem, sok embernek nincs a listáján, Peter Jackson A rémítők. Tökéletes ehhez a kísérteties évszakhoz, ez egy olyan csodálatos film. Úgy érzem, hogy ez a horrorfilm készítőjének a csúcsa, minden haranggal és sípszóval, mielőtt elkezdte Lord of the Rings filmeket. De úgy értem, akkor ráadásul azt kell mondanom Kopogó szellem. Hatalmas. Creepshow az egyik, amit újra és újra megnézek. És akkor azt gondolom, hogy ha valóban meg akarok ijedni, az a remake The Ring, amiről tudom, hogy ez egyfajta forró felvétel. Vannak, akik szörnyűnek találják, és mások nagyon szeretik. A megfelelő időben ütött meg, határozottan az egyik legfélelmetesebb film, amit valaha láttam.

Kelly McNeely: Emlékszem, hogy fiatal koromban meglátogattam a filmet a mozikban. És emlékszem, hogy elég közel ültem az elejéhez, és csak gondoltam, hogy ó, nem hiszem, hogy most készen állok erre. Nem hiszem, hogy erre mentálisan felkészültem volna. Mert nagyon ijesztő lett. 

Ryan Spindell: Igen. Ez a szekrény ijesztése, az ijedtség a szekrényben. Azt hiszem, két dolgot csinál; szóval nagyon hasonló tapasztalataim voltak, azt hiszem olyan voltam, mint egy gólya az egyetemen. Pontosan az elején ültem, mert elkéstem a színházból, vagy valami hasonló. És valóban emlékszem, hogy megfogtam a székem kartámaszát, és tudatában voltam annak, hogy egy filmben még soha nem fogtam meg a székem kartámaszát egy filmben. De azt gondolom, hogy az a film igazán csodálatos, hogy a beképzeltség néma. Nagyon butának tűnik, igaz? Például, ha csak hallani róla, akkor egy videokazettáról van szó, amely megöl. És akkor megnyílik a film ezekkel a középiskolás lányokkal, és csak lógnak, mint, hé, hallottál már erről a videoszalagról, amely megöl? Tehát olyan vagy, mint, nem tudom, gondolatom szerint olyan voltam, mint egy hülye film. Aztán amikor kiderül, csak elkapott. Teljesen cserbenhagytam őrzőmet, készen állok egy másik hasonlóra, eldobom a horrort, majd amikor az a lánynak vágódik a szekrényben. Olyan vagyok, hogy ó, ember, kérlek, ne tedd ezt már velem!

---

A teljes áttekintésemet elolvashatja A halottasházi gyűjtemény itt, és megnézheted a filmet a Shudderen!