Adam Ethan Crow-é játékfilm rendezői debütálása egy igazi szenvedélyprojekt. Nem csak neki, hanem a színészekből és a stábból álló kollektívának is, amely összefogott az alkotásért Odú történik. A film minőségében sokkal jobbnak tűnik, mint amit a mikroköltségvetése lehetővé tenne, de ez azért van, mert nagyon sok tehetséges művész gyűlt össze, hogy szívét-lelkét beleadja a projektbe, hogy megvalósuljon.

In Odú, egy család, aki tudtán kívül foglal egy Airbnb-t, amelyet különféle „elátkozott” tárgyak tesztelésére használnak, végül csapdába esik a pokolból való vakációban. Bár egy elegáns londoni lakásnak tűnik, ez egy természetfeletti csapda, amely arra van beállítva, hogy elcsábítsa a tiszta gonoszt, és bebizonyítsa létezését, függetlenül a testszámtól.

A nyitó kreditekkel, amelyek bejelentik Odú mint „filmkészítők családjának filmje”, ez valóban közös erőfeszítés. Élénk beszélgetésem volt Crow-val kb Odú, a terror mögött meghúzódó csapatmunka, és az ő tapasztalatai, amelyek mindezt megvalósították.

---

Kelly McNeely: Egyébként szeretem az elátkozott tárgyak csapdaként való gondolatát. 

Adam Ethan Crow: Nagyon szépen köszönöm! Ez az egyik olyan dolog, ahol horror rajongó vagyok, és valami mást akartam csinálni. És az egyik dolog, ami miatt eszembe jutott, hogy mindig is szerettem A idézik, a szoba, ahol Annabellát tartják. Arra gondoltam, vajon mi történne, ha behelyeznek embereket abba a szobába, hogy lássák, mi történt, és hagynák őket néhány napra. És innen jött az ötlet. 

Jó móka volt. És lenyűgözött minket a reakció. Nem tudom, tudod-e, de eredetileg stúdiófilmnek készült. Fox vett fel minket, volt pár millió dollárunk. Készítettünk egy filmet, körülbelül 10 napig voltunk a kameracsomagok kiválasztásán és a díszlettervezésen, majd a Disney-üzlet meg is történt. És hirtelen úgy nyolc filmet ejtettek le, és az egyik a miénk volt. Így hát elmentünk – ha el tudod képzelni – négy éven keresztül, amikor megpróbáltunk pénzt gyűjteni egy film elkészítéséhez, a „most csinálunk egy filmet dollármilliókkal!”-ig, aztán semmi. Szóval ez egy hullámvasút volt. 

Ez volt az egyik olyan dolog, ahol – azt hiszem, sok filmesnél – megpróbálta összeszedni magát. A párom, Shelley pedig még soha nem készített semmit, én pedig csak rövidfilmeket készítettem. Úgy gondoltuk, hogy van pár dollár megtakarításunk, szóval befizettük. Valójában 17 barátunk volt, akik 1000 dollárt adtak be itt és pár dollárt ott. Csináltunk egy kis kis költségvetésű filmet, és bemutattuk a világnak. 

Bár az Egyesült Királyságban vagyunk, és egy dolgot felfedeztem, ami nagyon-nagyon különbözött az Egyesült Királyság és Amerika között; bejutottunk a Frightfestbe és sok fesztiválra, és nézd, mikor a nagymamádon kívül valaki azt mondja, hogy jól csináltad? Ez klassz. És hogy bekerüljünk a Macabre és Fright Festbe és a Popcorn Frightsba… úgy gondoltuk, ez jó, igaz? De elmentem a filmes vacsorára a Frightfesten, és leültem egy nagyon menő amerikai sráccal, aki túl volt a filmjén. Ez egy nagyszerű film. És mi a mikro költségvetésű filmkészítésről beszéltünk, ahogy te is. És azt mondta, igen, csak 1.2 millió dollárunk volt. megyek, tényleg?! Számodra ez egy mikroköltségvetés? Ő leszállt a repülőről, én meg a buszról. Egészen más elképzelés volt a mikroköltségvetésről.

Szóval igen, még tanulok. Ez az első filmem. És a reakció, amit kaptunk, nagyszerű volt, és úgy tűnik, az emberek azt hiszik, hogy valódi termelési értéke van, szóval tudod, és szeretik is, ezért jó. 

Kelly McNeely: Tehát ez ismét visszanyúlik A idézik amiről korábban beszéltünk, de szeretem azt a fajta visszafordítást a Warrenek személyiségével kapcsolatban, mint amilyen ez az igazán pimasz, durva leleplező.

Adam Ethan Crow: Pontosan ez volt! Igen! Volt néhány emberünk, aki nem ragadta meg így, de ez igaz, valahogy belemennek, és mindent elhisznek, hát mi lenne, ha lenne egy srácunk, aki valóban olyan volt, hogy én nem hiszek ebben, de lássuk mi van ha. És a másik számomra is az volt, hogy annyi horrorfilmben mindig megvannak az ijesztő srácok, mindig olyanok, mint az árnyékban, mint a "gonosz vagyok, mert gonosz vagyok", és az voltam, hogy mi lenne, ha lehet okunk rá, de ő ezt félvállról teszi. Ő nem ez a gonosz karikatúra. 

Az egyik kedvenc horrorfilmem – amint azt a plakáton látható színezésből is ki lehet találni – az Rémálom az Elm utcában. A kottában benne van ez a zörgés, ami nyilvánvalóan rábólintott, és Freddy Kruegernek mindig ez volt az egyetlen bélése. Arra gondoltam, ha megragadhatok valakit, akiről ha nem tudná, hogy gonosz, megihat egy sört. Kicsit mulatságos volt. És így mi is ezt találtuk ki. 

Kelly McNeely: Szóval, ha a karakterről beszélünk, Corey Johnson remekül szerepel Odú, ebből mennyit vitt a képernyőre, és ebből mennyi volt már az oldalon a forgatókönyvvel?

Adam Ethan Crow:  Nagyon áldott voltam, mert készített egy kisfilmemet, amikor az Egyesült Királyságban forgatott Kingsman, és adott két napot, nem ismertem. És felbukkant, és leforgattunk egy filmet a címmel Warhol. És csodálatos volt, és csak barátok lettünk. Itthon is, mint az államokban. És ezért megírtam a karaktert az ő fejében. Tehát néhány sor az enyém, de van olyan is, mint, azt hiszem, azt mondja: „Sárkányok anyja!” vagy valami valamikor, szóval voltak olyan sorok, amelyeket csak menet közben talált ki. 

És ez az első filmem is. Szóval dolgozunk valakivel, azokkal a színészekkel, akikkel dolgoztunk, és ez nagyon szerencsés volt. Tudod? Mert megint mindenki, aki dolgozott Odú pénzt kaptak, a futóktól a HOD-okig mindenki. De senki sem kapta meg azt, amit fizetnie kellett volna. Úgy értem, ez egy kis költségvetésű film. Tudod, mindannyian kaptunk valamit, mindenki enni kapott. De semmi esetre sem – úgy értem, az embereknek, akikkel volt szerencsénk együtt dolgozni, mint Corey, őszintén szólva, nem volt más oka, hogy részt vegyen benne, mint hogy részese akarjon. Odú és szórakoztató karakternek tartotta.

De kitalálna valamit, van egy pont Aislinn [De'Ath] és Elena [Wallace] esetében is – akik a párost alakítják –, van egy pont, ahol szó szerint elolvastam az oldalakat, és elmentem, ez a párbeszéd baromság, ez az oldal nem megfelelő. Odamentem hozzájuk, és azt mondtam, srácok, mentsetek meg, nem működik, amit írtam. És mentek, oké klassz. És elakadtak. Ez volt az a rész, amikor a folyosón veszekednek, miután Joey a fiúkkal beszél. Jobban jött ki, mint bármi, ami az oldalon volt. Szerintem ezen a költségvetési szinten, ha elég szerencsés vagy, hogy ilyen szintre hozd az embereket, ha hajlandóak feljönni és segíteni – és mindenki együttműködött ebben –, akkor futsz vele. 

Úgy értem, azért kaptuk Oded [Fehr]-t Corey igen a múmia Odeddal, és évek óta barátok, és Corey azt mondta: Dolgoztam ezen a kis filmen, nincs pénz, és Oded kint volt a forgatáson. Star Trek Discovery. És azt mondta, öt napom van hátra. Azt akarod, hogy Angliába jöjjek? Igen! És nem repültünk vele első osztályon, vagy ilyesmi. Corey házában maradt, felbukkant, lőtt értünk, majd visszament – ​​nem akarom elmondani, milyen kevés –, de nagyon sok ilyen emberünk volt. Akik mentek, meséljünk el egy vidám történetet. 

Mert mi erre törekedtünk, szórakoztató történeteket mesélni, amelyek különböznek egymástól, és jó rémületet kelteni. Szóval igen, nagy része Corey volt. A nagy része Aislinn volt. És Anya [Newall] csodálatos volt, valójában még soha nem szerepelt filmben, csak színészkedett egy kicsit. Lara [Mount] – aki a kislányt alakította – soha semmiben nem játszott, csak iskolai színdarabot játszott. Őrülten menő volt. Sok minden csak az volt, hogy az emberek nagyszerűek voltak, és segítettek, ami szerintem egyfajta üzenet itt. 

Kelly McNeely: Még a kezdő titkokban is „a filmkészítők családjának filmjeként” kaptad, ami szerintem nagyon szép volt, mert valahogy arról az együttműködési folyamatról beszél, amelyről beszélsz. 

Adam Ethan Crow: Mivel ezek az emberek megaláztak, nagyon sokat tanultam. Ha megnézitek a kisfilmjeimet, készítettem pár 20 perces filmet, és kaptunk néhány elismerést, nagyon jól sikerült. És rajtuk azt tettem, amit a legtöbb ember; Én írtam a filmet, én rendeztem a filmet, ez egy Adam Ethan Crow film volt. De ez három-négy nap, ezt 21 nap alatt forgattuk le egy kamerával, pénz nélkül. És ezen is a gaffer volt a helyszín, az én [fényképezési igazgatóm] volt a társproducer és a DP, én kávéztam, és én vagyok a rendező, igaz? Szóval ez olyan, mintha kijöttem ebből, és rájöttem, hogy nem hiszek az auteur elméletben. Hacsak nem kapsz kávét, ha utómunkában vagy, ha mindent megteszel… Azt hiszem, egyetlen elképzelésre van szükséged. De minden filmen, amit csinálok, és ha elég szerencsés vagyok egy másik filmet megcsinálni – úgy néz ki, hogy az lesz –, akkor nem az én filmem, hanem az összes érintett filmje lesz. 

Mindenkitől le voltam nyűgözve. És nem lenne jó, ha az elején egy „Adam Ethan Crow-film” szerepelne. Tudod, ez mindannyian volt. És odáig, hogy a VFX a lényeffektusokat és hasonlókat egy haverom, Tristan [Versluis] csinálta. És Tristan volt a DIT-operátorom az első rövidfilmemen, SFX-et csinált, és nagyon jól csinálta, remekül csinálja. És adott nekünk hét napot. Azt mondta, nézd, én a szörnyeddel játszom, majd felépítem neked. Hét napom van, és ez minden, amit tehetek, és nagyszerűek vagyunk. Barcelonában él, átjött, és beültettük egy fura Airbnb-be. És hét napra megjelent, nagyjából csak a készletét fizettük, ő megépítette a mi lényünket, megcsinálta a protéziseinket, a gyilkosságainkat és minden mást. Aztán Amerikába kellett mennie. És arra gondoltam, oké, klassz, kezdesz még egy filmet az Államokban? És azt mondta, hogy nem, most jelöltek Oscar-díjra, szóval ezt fogom tenni. És úgy voltam vele, hogy mi?! Mert 1917, épp most jelölték Oscar-díjra a VFX-ért. Olyan volt, hogy nézd, beleférek abba, amit csinálok. És azért, amit fizetsz, haver, tartozol nekem egy üveg borral.

És őszintén szólva, fogalmad sincs. Megalázó vagyok azoknak az embereknek, akik segítettek. És szerencsére úgy néz ki, hogy az 1091 Pictures segítségével, mert elképesztőek voltak, őszintén, úgy néz ki, mintha kaptunk volna finanszírozást egy másik filmre, amit februárban fogunk megcsinálni, és ezúttal visszahozzuk őket, és valóban ki tudjuk fizetni őket. Nem kell pizzán élniük. Milyen menő ez? Jobb. Ezért van az, hogy az elején azt írja, amit csinál, és bármit teszek, ugyanazt fogja mondani újra. Igazán, nagyon szerencsés, hogy nagyszerű emberekkel dolgozhatok együtt.

Kelly McNeely: Gratulálok a következő filmhez! És csak visszatérve az effektusokhoz. A film effektusai közül mennyi praktikus? Hogyan jött létre mindez? 

Adam Ethan Crow: Sok minden gyakorlatilag megtörtént. Nyilvánvalóan voltak benne bizonyos dolgok, ahol az emberek átrepülnek a levegőben, és összeverődnek, meg ilyesmi. Tehát az ilyesmi a kettő keveréke volt. Ez is elég érdekes volt, mert például nem akarok elrontani semmit, de amikor az egyik ember meghalt, sok volt praktikus, aztán szövetet hoztunk, amivel áthelyezhettük bizonyos testrészeket. hogy eltávolíthassuk a lábakat vagy széthúzhassunk valamit, vagy bármi mást. Aztán az utómunkában George [Petkov] átvette az irányítást, és elvégezte a VFX-et. Szóval a kettő keveréke volt végig. 

Emily Haig benne van Odú, aki fantasztikus. Lejött és lelőtte a részeit. Aztán később van egy nagy VFX felvétel vele, ahol a szekrény tetején van. És ezt szó szerint egy barátom házában lőtték le egy zöld lepedőn, széthúzott dolgokkal és hasonlókkal. És akkor George megfogta, és összerakta, ahogy kell. Valójában úgy fejeztük be a forgatást, mint a COVID-zárlat előtti napon az Egyesült Királyságban. És megint, ezt is megtanultam, 6K-ra lőttünk, hogy jól csinálhassuk és széppé tegyük. 

Szóval Trevor [Brown] osztályozott Odú nekünk a bárka nevű helyen, és nem engedhettük meg magunknak, de megtette. Csinált egy kis filmet a címmel Világ War Z, és szerintem megtette Mission: Impossible. És az idő egy részében valóban megbetegedett emiatt, és még mindig megtette. Úgy értem, azt mondták nekünk, hogy úgy néz ki, mint egy megfelelő stúdiófilm, tudod, a kinézete és a fénye. És megint csak ezek az emberek jöttek össze, ők vették, amit csináltak, és alapvetően zárt ülésen – és nyilvánvalóan az effektusokkal együtt – létrehozták a gyilkosságokat és az ott történteket.

Kelly McNeely: A filmezés nyilvánvalóan nagy szenvedély számodra, mi vitte el a filmezéshez? Mi hozott a zsánerfilmhez, és mi inspirál?

Adam Ethan Crow: Mindig is szerettem a filmeket. A legtöbben ezt mondják, és a legtöbben ezt mondják, ezen nőttünk fel. Hatalmas műfajrajongó vagyok, mert számomra minden filmet meg fogok nézni, ha az jó, és meg tudok nézni rossz filmeket és jó dolgokat látni bennük. Mert bárki, aki befejez egy filmet? Pontosan ott. Öt csillag van az ajtón kívül, mert olyan nehéz elkészíteni. És amiért szeretem a műfajt, az az, hogy a vígjátékra és a horrorra azonnali reakció van. Ha látsz valami ijesztőt, ugrálsz, ha vicces viccet hallasz, nevetsz. És ezért szeretem a közvetlenségét. De egy dolog, amit szeretek a műfajban, az a tény, hogy a horror rajongók nagyon félelmetesek. Bejutottunk néhány nagyszerű fesztiválba, mint például a Frightfest, a Macabre és egyebek. De ha a horrorban vagy, akkor láthatsz valakit fekete köpenyben és szemceruzában a buszon, mert kedd van, mert ezt akarják csinálni. Ezt érzik. Van ennek egy kifejezése, van egy bizonyos kultúránk, a történelem felé vonzódunk.

Ez majdnem olyan, mint amikor az ember igazán belevág a műfaji filmekbe – különösen a horrorba –, történész lesz belőle. Menj, igen, ez megtörtént, és beszélsz a hatásokról, és ez olyan, mint amikor én megtettem. Odú, Rémálom az Elm utcában hatalmas volt számomra. Amikor először megláttam – az elsőt – hazajöttem és befeküdtem az ágyba. Ha emlékszel a jelenetre, Freddie egy része áthajol a falon. Lefekvés előtt szó szerint megkocogtattam a falat, mert olyan gumieffektus van, ahol csak az ágy fölé hajol. És rákoppintottam a falra, hogy induljak, oké, ez szilárd. 

Szerintem fektess bele. És az emberek is; amikor a FrightFestre vagy bárhova mész, horror fesztiválokra jársz, például a Hex After Dark őrült volt Kanadában, és a Macabre 45,000 10 embert közvetített élőben a COVID alatt. Ez őrültség, igaz? XNUMX napra Mexikóvárost a mi szemsminkelt őrültek városának adják át, Jasonnak vagy valami ilyesminek öltözve. Ez őrültség. De igen, ez valahogy mindig is inspirált. És azt is gondolom, hogy ezek azok az emberek, akik elmennek ezekre a fesztiválokra, és ott ülsz és a horrorról beszélsz, akkor majd arról fogsz beszélni, nem tudom, én. most kaptam egy új macskát. De Jason Voorhees-szel valami olyasvalakiről beszélsz, akinek fejszét ütött a fejébe. 

Azt hiszem, ez a művészeti forma igazi kifejeződése – ez nagyon furcsán vagy nagyképűen hangzik. Vannak olyan emberek, akik filmet készítenek, mint pl A Blair boszorkány projekt, ami hihetetlen volt. Mindenki számára megváltoztatta az egész játékot. És ez őrült. És ez nem sok pénzből készült. És akkor ott van Paranormális aktivitás, és hasonlók Az ördögűző és a Rémálom az Elm utcában. De ez befolyásolja a választásait. Tehát amikor a Lairt készítettük, én is szeretem az ilyeneket A dolog, a nagy hollywoodiak, ahol láthatod a lényt és láthatod az ölést. Így például, bár van egy része Odú amelyik talált felvételt, ott van az a jelenet, amikor a srácok nézik a felvételt a szobában, és a kamera valóban átmegy a képernyőn, és akkor megnézhetjük rendesen. 

Mert én is arra gondoltam, nem lenne jó, ha amikor látjuk a gyilkosságokat vagy a gyilkosságokat, nem egy lezárt, amolyan statikus mezőben, térfigyelő kamerában. Tudod, látni akarom, mikor támad ez a dolog. És ezért arra gondoltunk, ha bemehetünk oda, a kamerán, a képernyőn keresztül, akkor a közönség jól megy, most meglátjuk, mi is történt valójában akkor, ahelyett, hogy csak a felvételek, klipek és egyebek között vágnánk. Ez abból fakadt, hogy szerettem ezeket a filmeket, megnéztem őket, és elmentem, oké, mit akarok. Ban ben A idézik, látni akarom, mi történik abban a szobában a babával. Amikor sok ilyen filmet nézek, látni akarom, mi történik valójában, amikor a lény támad. És mivel a saját világomat építem, megtehetem. 

Kelly McNeely: Ha tudna ajánlani három horrorfilmet – vagy három műfajú filmet – valakinek, akár régóta rajongója, és csak azt hiszi, hogy igazán menő filmek, vagy olyanoknak, akik még soha nem foglalkoztak a műfajjal, és szüksége van egy jóra. kezdési hely. Mit ajánlanál valakinek, például ezt a három filmet, amit meg kell nézned? 

Adam Ethan Crow: Azt mondanám… Nézd, Az ördögűző olyan régóta létezik. De ez egyike azoknak a filmeknek, amelyek nem csak az egyetlen Oscar-díjra jelöltek – lásd, ez is valami, az ember megtanulja a horrort, ha belevág –, hanem a történet is annyira valóságos. Amikor manapság sok filmet nézel, az emberek azt mondják, miért váltatok szét, hogy megkeressétek a szörnyet? Biztosan együtt kell maradnotok. Olyan apróságok, mint bent Az ördögűző, Amikor az anya segítséget akar kérni, és elmegy a paphoz, és elmegy, hát nem gondolja, hogy én ezt tettem. Ebben logikus döntéseket hoznak. És számomra ez egy nagyon jól elmesélt történet. 

Nemrég találkoztam egy igazán híres rendezővel, és azt mondta nekem, hogy amikor filmeket készítesz, csak egy jól elmesélt történetet akarsz. Néha iPhone-on mondják el, vagy néha feketén-fehéren, vagy musical, de csak mesélj egy történetet. Mindez csak történet, igaz? És tudod, számomra ez igazán inspiráló volt. Szóval mindenképpen megmondom Az ördögűző. És annak kell lennie Rémálom az Elm utcában, mert ez volt az, ami nagyon-nagyon felrázott, és elgondolkodtatott néhány dolgon. És akkor van, mondhatnám, két film. Az egyik, amiről azt hittem, hogy nagyon jól sikerült – mert nyilván visszatérhetek hozzá A Blair boszorkány projekt, ami nyilván ezek mind a klasszikusok – de ha a dobozon kívül gondolkodom, akkor azt mondanám, hogy volt egy film, ún. Az utolsó ördögűzés. Láttad már valaha?

Kelly McNeely: Imádom azt.

Adam Ethan Crow: Milyen jó volt?! Olyan jó volt. Valahogy mész, igaz? Mi az? Amiatt, ahogy csinálták, ahogy forgatták, és egyebek, az nekem nagyon jól sikerült. És akkor a másik, ami nem igazán horrorfilm, valószínűleg az lenne A meghívás. Ez volt a másik, amit néhány száz ezreért lőttek egy házban. És őszintén hiszem, hogy ennek hatalmasnak kellett volna lennie, de nem sokan tudják, hacsak te nem tudod. De megint egy pár százezer, pár hét alatt lelőtték, egy házban. És ez egy nagyszerű film, és a feszültség zseniális. És ezért azt mondanám, hogy nézd meg ezeket. De azt is mondanám… figyeld Odú. Odúelég jó.

Kelly McNeely: Mi volt a legbüszkébb eredményed a film elkészítése során, vagy a legbüszkébb pillanatod filmesként, amikor ez volt az első játékod? 

Adam Ethan Crow: A legbüszkébb pillanatom – és ez a kezek lefelé tartanak – az az, hogy Shelley [Atkin] soha nem produkált semmit a világon – és történetesen a partnerem is az életben –, és bejön, hogy segítsen nekem, mert azt mondta, mikor erre a négyre. Évek óta próbáltam elkészíteni, és azt mondta, tényleg csak egy producerre van szükséged, akiben hiszel, és kész lesz. Kiderült, hogy ő volt az egyetlen producer, bár akkor még nem. 

De összességében a castingot mondanám, mert valójában 2019 novemberében készültünk. 21 napig forgattunk, egy kamerával, pénz nélkül London központjában, egy drága városban. És amikor elmentünk a szereposztásra, úgy döntöttünk – és bár most a világ változik, és a sokszínűség és a világ nyitása révén jobbá válik –, jól mondtuk, a legjobb embereket fogjuk kiosztani a szerepre. Így például észre fogod venni, hogy van egy csupa női család, igaz? Elmentünk a casting ügynökökhöz, és azt mondtuk, hogy ez a szerep Carl vagy Carly, mert alapvetően egy nőről van szó, aki elvált a családjával, és most új kapcsolatban van. Nem számít, hogy a kapcsolat egy férfi vagy egy nő, Carl vagy Carly. Ugyanez a gyerekekkel. 16 éves, de Joey lehet Josephine vagy Joe, nem számít. Ez egy 16 éves gyerek, aki időnként egy kis melós. Megyek a casting ügynökökhöz, akik azt mondják, hát mi nem vállaljuk a szerepet, hacsak nem adja meg az etnikai hovatartozást és a nemet. Ez nem tesz különbséget a film szempontjából. Tehát vegyünk mindenkit, és nézzük meg, mi történik. 

Férfiak jöttek Carlért és Joeyért. Végül a nap legjobb embereit választottuk ki, és történetesen csak nők voltak. És ezt tettük a legénységgel is. Tehát HOD-jaink 40%-a nőstény. Amikor a Gay Pride jelenetet csináltuk. Valójában elmentünk egy LMBTQ statisztaügynökséghez, így ott mindenki hiteles volt. Részben azért, mert nem volt pénzünk, és ők maguk vettek jelmezeket, ami nagyon klassz. De olyan fantasztikusak voltak, mert november végén forgattunk, szóval olyan mínusz kettő vagy ilyesmi. És persze a Pride nyáron van, crop topokban járnak emberek, megfagyok! De nem igazán hideg, mert én színészkedek! És csak két órára tudtuk átvenni az utcát, mert nem volt pénzünk. 

Szóval úgy éreztem, a legbüszkébb részemre azok az emberek voltak, akikkel volt szerencsénk együtt dolgozni. Nem mondom, hogy fájdalommentes, a dolgok rosszul sültek el. Sok minden elromlott, mindig is. De szerintem mindegy, hogy mit csinálsz az életben, akár zenekart akarsz alapítani, kávézót nyitni, vagy bármi mást. Ha a megfelelő emberekkel veszi körül magát, meg fog lepődni azon, hogy mit érhet el. Őszintén szólva kiakadtam. Természetesnek vesszük, valódi emberek. Dolgoztunk a filmen, őszintén szólva, hazafiak voltak, nem zsoldosok, senki sem nézte az óráját. Mindenki ott volt. Mert elmentünk a színészekhez és azt mondtuk, hogy van ennyi pénzünk. Nálunk ez van. És olyanok voltak – és rengetegen mondtak nemet, ami teljesen klassz. Ki kell fizetniük a számlákat. És ezt megértem – de sokan elmentek, a forgatókönyv szórakoztató. Megvan ez a héten. Csináljuk. És ugyanez a legénységgel. Néhányan elmentek, nos, adok egy hetet, de van egy barátom, aki el tud jönni, és elkészíti a forgatás hátralévő részét. 

Mielőtt elkezdtem volna filmezni, írtam egy kicsit a tévének, és írtam néhány választható forgatókönyvet és hasonlókat – de íróként. Soha nem voltam rendező. Szóval ismerek embereket a szakmában, és készítettem rövidfilmjeimet. Szóval Stuart Wright, aki a társproducerem, és Shelley Atkin, a producer, és ő volt a DP is, ő ismerte az embereket, Shelley ismerte az embereket, és mi össze tudtuk ragadni ezeket az embereket, és azokat, akik hittek mit próbáltunk csinálni. Őszintén szólva, ott voltak. Ha szükségünk volt rájuk napi 16 órában, ott voltak. Ha szükségünk volt rájuk, hogy átvegyenek, ott voltak. Emily, ahogy mondtam, az a felvétel, amiről beszéltem, találkozott azokkal az emberekkel, akik valakinek a házában csinálták a VFX-et, és egy zöld lepedővel megcsinálták. 

De tudod, azok az emberek, akikkel a VFX oldalon dolgoztunk, olyan jók voltak, hogy képesek voltak az egészet működésre bírni. És szerintem ennyi. Úgy értem, a zeneszerzőnk Mario Grigorov volt. Úgy értem, megtette Fantasztikus vadállatok, és megtette Értékes. Egy részét megtette Tarzan. És egy barátomon keresztül ismerkedtem meg vele, és ő mutatott be neki egy ideje, és barátok lettünk, és feljött a fedélzetre. Teljesen eredeti zenét készített. Őszintén szólva őrültség volt. Őrület volt. Egyszer visszajött hozzám, és azt mondta: „5000 fontért megkapom a zenekart Berlinben!” és azt mondanám, haver, nekünk nincs ilyenünk. "Rendben, csak kiadom, ha teljes zenekart akarsz, csak egy nap!"

És ilyen emberek voltak, tudod, ez őrültség. Szóval igen, a legbüszkébb az emberek voltak, akikkel együtt dolgoztunk. Ez szuper.

Kelly McNeely: Úgy tűnik, hogy ez mindenki számára szenvedélyes projekt volt, amit igazán, nagyon jó látni. Ez az a fajta projekt, amiben szeretne részt venni, olyan emberekkel, akik valóban ott akarnak lenni, és segíteni akarnak. 

Adam Ethan Crow: Ez teljesen igaz. És minden arról szól, hogy mi érdekel az életben. Nem számítok arra, hogy Marvel-filmeket fogok csinálni. De ha meg tudjuk csinálni a következő filmet, és ki tudom fizetni a lakbért, és olyan emberekkel dolgozhatok együtt, akiket szívesen látok napi szinten. Az nagyon menő. Mert régen egy Pizza Hutban dolgoztam, és olyan voltam, mint az alagsorban, és hatalmas szószdobozokat nyitottam ki. Ez volt az életem, igaz? Dolgoztam egy zongoraraktárban. Rengeteg rossz munkám volt. És tudod, ezzel az egész dologgal mentünk, van lehetőségünk, van egy kis pénzünk a bankban. Lássuk, mit tehetünk. És ennek hátterében, az 1091-gyel dolgoztunk, és van még egy filmünk készülőben. Nem egy hatalmas költségvetés, de van valódi pénzünk, hogy megfelelően tudjuk csinálni. 

És a legnagyobb bók, amit kaptam, Michael Grace volt – aki írt Kopogó szellem és előállították Alvajárók és az összes többi Stephen King-film – kaptam tőle egy e-mailt, mert látta Odú a Salemi Filmfesztiválon. És nyilván azt hittem, hogy egy barátom csak öklendezést csinál, ahogy te is teszed. Aztán arra gondoltam, hogy na, majd megkeresem a Google-ban azt az e-mail címet, ahonnan volt. És ő volt az! És most körülbelül öt nagyításunk van. És megkérdezték tőle, hogy érdekel-e, hogy filmet rendezzek neki, ami őrültség, igaz? Ez őrültség, igaz? És még ha veled is beszélünk, ha nem jöttünk volna össze, és nem csináltuk volna meg ezt a kis filmet, a világ másik felén beszélek veled, ez a beszélgetés soha nem történt volna meg. 

Ez megint csak visszatér ahhoz, amit az életben csinálsz, ha van benned némi szenvedély, és igazán menő emberekkel veszed körül magad, őszintén szólva, soha nem tudhatod, mi fog történni. És szerintem ez néha jól megy, néha rosszul. Ahogy mondtam, évekig próbálkoztunk ezzel, de aztán sokan azt hitték, hogy nem tudjuk feldobni. De az a helyzet, hogy ha nem próbálod meg, soha nem fogod megtudni. És mindannyiunknak van egymillió barátunk, akik álmodoztak ezekről a nagyszerű álmokról, de nem megy, nos, nem fogom követni őket, mert lehet, hogy rosszul sül el, de lehet, hogy nem. Anyukám azt szokta mondani, ha valami rosszul sül el, azt mondta: „Ha beleesel a folyóba, nézd meg a zsebedben, hogy nincs-e hal”. Találtam halat. Az nagyon menő.

 

Odú már elérhető VOD-on.