Josh Ruben egy kicsit a városról beszélő ember a horror műfajában. Színész, író, rendező és producer, játékfilmjeiről ismert (Megijeszteni és a Vérfarkasok belül) és – újabban – szerepe a Travis Stevens Egy sebesült őz, amelyben egy instabil gyilkost játszik, miközben egy új nyereményre néz. 

Mielőtt rémülten otthonra talált, Ruben vázlatokat rendezett A késői késő show James Cordennel és epizódjaival Ádám mindent tönkretesz, és egyik alapító tagja volt collegehumor„Originals” részlegében (ahol több ezer vígjátékfilmet rendezett és szerepelt). Elég elfoglalt srác volt az évek során.

Meg tudtam beszélni Rubennel Egy sebesült őz, a kétoldalas horror-vígjáték érme, és mi következik ezután. 

Kelly McNeely: Hálás vagyok, hogy ma itt voltál, hogy beszélj velem, régen néztem a szart. College Humor amikor egyetemista voltam. Szóval még egyszer köszönöm, hogy csatlakoztál hozzám. Ebből a szempontból a horror és a vígjáték bizonyos értelemben ugyanannak az éremnek a két oldala. Ugyanaz az ötlet a beállításról és a punchline-ról, nem? És tudom, hogy elég kiterjedt háttérrel rendelkezik a vígjáték terén, beszélne egy kicsit erről az átmenetről, és arról, hogyan működik – lényegében – ez az egyensúly?

Josh Ruben: Igen, úgy értem, van néhány különböző része ennek a beszélgetésnek, amelyek közül az első, tudod, ott van a váratlan ütés, például a váratlan ijedtség. Tehát megvan az a fajta egyezés. Azt hiszem, a vígjátékokkal kapcsolatos dolog – vagy legalábbis a vígjátékfilmesek, mint például Jordan Peele és Zach Cregger, és meg merem helyezni magam a hozzájuk hasonlókhoz –, azt hiszem, azért dolgozunk, mert feszegetjük a határokat, mert piszkálunk és bökdösünk, és talán van egy kis előnyünk a kultúra megfigyelésében, mert felnyársaljuk. Vagy bizonyos személyiségtípusok, amelyeket fel akarunk nyársalni; az én szakterületem a mérgező férfiak. 

Az első filmem egy kimerült férfiról szólt egy női nagyság árnyékában, és ezt szerettem volna igazán humorral és horrorral felnyársalni. Szóval szerintem van előnye, és minden bizonnyal a technikai oldalon belül, tudod, az endorfinok szerintem ugyanúgy tüzelnek. A pulzusunk ugyanígy emelkedik. A váratlan nevetés váratlan ordítást kap, ahol a rémület sikolyt kap.

Kelly McNeely: Örülök, hogy megemlítetted Zach Creggert, mert Barbár hihetetlen volt, és régen szerettem Legfehérebb Kids U' Know is. Nem tudtam, hogy ő rendezte, amikor belementem abba a filmbe, utólag megtanultam, és olyan volt, mint amikor megtanultam, hogy A Szomorúság egy kanadai srác rendezte. Feldobta az agyam! De szeretnék egy kicsit beszélni Megijeszteni és a történetmesélés művészete, mert nagyon teátrális és ötletes, és ezt nagyon szeretem. Hogyan készült a film felépítése?

Josh Ruben: Ez amolyan csalás volt, és talán egy kicsit meta, mert minden forgatókönyv, amit addig írtam anélkül, hogy körvonalaztam volna, csak írói blokkot adott. Valahányszor csak arra vállalkoztam, hogy forgatókönyvet írjak, mintha valaki regényt írna, a 33. oldalra léptem, és azt gondoltam, hogy ó, a francba, ennek csak egy novellának kellett volna lennie. Vagy tényleg csak nem gondoltam át az egészet. A XNUMX. felvonást megtöltöttem ezekkel a forgatókönyvekkel – azokkal a sikertelen forgatókönyvekkel –, lényegében ezek lettek a novellák, az antológiamesék. De a motor a két karakter közötti tête-à-tête volt, minden versengés. 

Az első lendületem a drafton egy kicsit – azt hiszem – nyilvánvalóbb volt, hogy Fred pszichogyilkos lesz, és ez az, ami lesz. De ha nem, szürkítsük meg egy kicsit ezt a vonalat, tegyük csak törékeny emberré, aki túl sok alkoholt fogyasztott, és egy harmadik kerék témája volt egy éjszaka után, amikor semmi sem ütközött. Tehát csak hogy a szerkezetéről beszéljek, a közepét becsomagoltam, és eljutottam a csúcspontig a történetekkel, úgy, ahogy talán egy antológiafilm játszaná.

Kelly McNeely: Elég sokat tettél a kamera előtt és mögött is, ami több örömöt vagy izgalmat okoz?

Josh Ruben: Mindkettő sok szempontból izgat. Azt hiszem, filmrendezőként szerzett tapasztalataim – ez lenne jellemzően az első válaszom, legalábbis életemnek ebben a korszakában –, mint filmrendező, mostanra egyfajta jazz-szívesebben tudok színészkedni és előadni, mert archiválom, hogyan más rendezők és a filmesek beszélgetnek stábjukkal és szereplőikkel, és kommunikálnak. Szóval tanulok. A trükkös dolog az, amikor a körmét a térdébe akarja vájni, és szeretni, nem mondani valamit, vagy nem segíteni abban, hogy férfiembernek tűnjön. 

De azt hiszem, egy percre félretettem a színészetet, vagy legalábbis kevésbé izgatott lettem tőle, mert felizgatott a horrorfilm készítése, minden irányítása, élménye, valamint a hajó irányítása és kapitánysága. De azt hiszem, a színészet iránti szeretetem nem múlt el, de visszatért, azt hiszem, többszörösen Egy sebesült őz. Csak azért, mert alapvetően egy álomszerep a terrorizáló és terrorizáló szerep, és hogy pontosan mit is képvisel a film, és mennyire intelligens és művészi.

Kelly McNeely: És túl sok spoiler nélkül, a karaktered benne Egy sebesült őz mondjuk egy kicsit kihívásokkal teli ember? Hogyan készülsz erre? És hogyan hívott ki téged?

Josh Ruben: Felkészíteni számomra kettős volt, az első az volt, hogy megismertem a maszkját. Pávás nárcisztikus volt, így valóban maszkot visel, és megalkotja azt a pillanatot vagy azt a furnért, amikor Meredith (Sarah Lind) vagy bármely más szereplő hátat fordít ennek az embernek, és ez valahogy elolvadna, és meglátná. csak apró utalások arra, hogy ki és mi volt valójában. 

Játszani ezzel, de olyan emberként is, aki csak eleve vicces, és olyan tökfej – valószínűleg – a magánéletemben élő emberek számára – bosszantó mértékben –, hogy mindig mondjon vagy csináljon valami vicceset, vagy piszkáljon és produkáljon. Arról beszéltem, hogy undorító mértékben feszegetem a határokat, nagyon le kellett alapoznom magam, hogy ne kapjak el azon, hogy vicceskedjen, és megpróbáljak kapcsolatba lépni valami csábító oldallal, mert ez a srác ezt csinálja. Így táplálkozik. Így csábítja be a nőket. Így hát nyájasan kellett játszanom, amit igazából soha nem csinálok; Sokkal kényelmesebben játszom az ellenkezőjét.

Kelly McNeely: Nagyon értékelem azt a – már-már amolyan alműfajt –, amit szívesen hívok Red Flag horrornak, mint pl. Friss egy másik jó példa erre. Úgy tűnik, valami ősihez nyúlsz hozzá Egy sebesült őz; színészként ez felszabadítóbb? Vagy ezt nehezebb megfékezni?

Josh Ruben: Ó, ez olyan felszabadító. Annyira felszabadító, azt hiszem, bármilyen okból kifolyólag van, vagy legalábbis fejlődtem, valamennyire kontrollálom a hangszeremet. Talán azért, mert amikor színész voltam, és nem kaptam ügynököt, elkezdtem filmezni, és vázlatokat készítettem a barátaimmal. Még azelőtt is College Humor, volt egy vázlatcsoportunk ugyanabból a legénységből. Megtanulod, hogyan kell irányítani a hangszeredet. 

Szóval valahogy olvasgatom a szobát, vagy a magamfajta barométerként viselkedem, hogy meddig tartok valamit, és azt hiszem, hogyan lehet érzékelni a filmen. Azt hiszem, ez is egy olyan készség, amelyet színházi színészként sajátít el; akkoriban fiatalabb koromban színházzal foglalkoztam. Szóval igen, teljesen felszabadító volt. Úgy értem, az egész film egy olyan játszótér volt, hogy a spektrum minden oldalát meg kellett játszanom, amit valaha is szerettem volna felfedezni.

Kelly McNeely: Mint egykori színházi gyerek, nagyra értékeltem a görög kórus elemet Egy sebesült őz. Ez nagyon váratlan volt. Tudnál beszélni egy kicsit a filmnek erről az eleméről, és arról, hogyan változtatja meg egy kicsit a horrort?

Josh Ruben: Biztos. Úgy értem, tudod, látszólag megnézed ezt a filmet, és úgy értem, azért jelentkeztem be, mert Patrick Bateman. A gonosz halott a kabin és a fúriák cenobiták, tudod? Szóval, ami kezdődik, lényegében olyan érzés, mint egy slasher, amely szellemtörténetté változik. És végül egy görög szuperhős, egy feminista fantazmagorikus saga, egy mese, egy fejezet és egy ilyen – nem is nevezném tragédiának, csak egy görög történetnek. Szóval csak értékelem, hogyan változott. 

Azt hiszem, a horror eltolódik mindentől, ami eleinte származékosnak és ismerősnek tűnhet, majd valami hullámvasúttá alakul át, mert mi lehet katartikusabb, mint egy szar, nárcisztikus ember leleplezése? Ez az, amit szeretek a bokszzsák szerepében ezekben a történetekben, aki az utolsó elnök négy éve után, nem pontosan az a típusú ember, akit sebezhetővé szeretne tenni? De anélkül, hogy bármit is elrontottak volna, inkább bármit megtesznek, csak bevallják hibájukat.

Kelly McNeely: És ismét, anélkül, hogy bármit is elrontottam volna, a végeredménysorozat egy kicsit a végére emlékeztet Gyöngyszem, csak ismét tartsa, bármennyi percig is, mennyi ideig tartott ez? Egy örökkévalóságnak tűnt? Mennyi időbe telhet, mire megtörtént a vágás?

Josh Ruben: Nos, Travis (Stevens) arra ösztönözte, hogy egy teljes filmtekercset forgatjon le pontosan ebből a sorozatból, és egy filmtekercs 11 perces. Tehát ott van a végszói sorozat – azt hiszem, öt perc és változás –, tehát van még öt, furcsa perc a szerkesztőteremben annak, amit lát. Izgalmas volt, mármint a forgatás utolsó két napjában. Tehát addigra mindannyian, tudod, több éjszakán át forgattunk. Két hét éjszakázás mindenre felkészít. Szóval izgalmas volt. 

Mindenki azt kérdezte tőlem, hogy kellemetlen volt? Hogy van a szemed, milyen a hamis vér, és ha tógát viselsz, biztosan megfagyott, meg minden ilyesmi. Csak elektromos fókuszt és elkötelezettséget éreztem. Azt hiszem, mindannyian megtettük, tudva, hogy mindannyian ezt fogjuk tenni. És most, tudod, biztos vagyok benne, hogy ugyanolyan jól tudod, mint bárki más, a filmeknek fel kell kelteniük a feltűnést, ez lesz az a dolog, amiről az emberek beszélnek. Szóval ha nem értékeled a művészetet vagy az egész giallóját, vagy ennek feminista meséjét, hé, látnod kell ezt a dolgot ezért a kirívó okból. 

Mintha miért vagyok izgatott, hogy láthassam 2. rettegés, nem is láttam az első részt. De az emberek azt mondják, hogy ó, ezért látnod kell. Szóval örülök, hogy van egy olyan eleme ennek a filmnek, ami ráveszi az embereket, hogy ó, ezt meg kéne néznem.

Kelly McNeely: Elmondhatom, hogy horrorrajongó vagy, a horror mindig is az alapítványod része volt, vagy valamivel később találtál rá? És szeretnél továbbra is a műfajban dolgozni?

Josh Ruben: Mindig is az alapítványom része volt. Horror-rajongó voltam, mielőtt komédiarajongó lettem volna. A nővérem, Rachel volt az, aki bemutatott az olyan embereknek, mint Freddy rémálmai és Stephen Kingé Macskaszem. És a 80-as évek gyerekeként a szüleid nem egészen tudják, hogyan ítéljenek meg egy filmet a borítókép alapján, ezért olyanok, mint ó, Majom ragyog, játékról van szó, meg lehet nézni. 

És továbbra is szeretnék horrorfilmeket készíteni. Határozottan a következő egy-kettőre – bármire is vagyok kiváltságos, hogy lehetőségem legyen elkészíteni –, meg akarom tenni az ijesztgetést, és megnézem, meg tudom-e táncolni azt a finom vonalat, hogy humoros maradjon. Szóval határozottan nyomom a horrort, és végül mindenképpen szeretnék felfedezni a többi műfajt is. Szeretek vígjátékokat vagy vígjáték-díszleteket, de színházi gyerekként is szeretek egy musicalt, izgatott vagyok, hogy esetleg zenét vagy táncot beépítsek valamelyik filmbe, esetleg valamilyen műfajjal. Szóval majd meglátjuk, hogy alakul ki.

Kelly McNeely: Horror-rajongóként szeretném, ha ajánlanál egy horrorfilmet a kemény horrorrajongóknak. Ha van valaki, aki látta Az ördögűző, látták A dolog, látták, tudod, az összes alapelemet, melyik filmet ajánlanád?

Josh Ruben: Hűha! Egy kemény horror rajongó? Egy kőkemény horrorrajongónak ajánlom, amit már rég nem láttam, de tudom, hogy elég kemény, az – istenem, hát most eszembe jutott egy második… ó, most egy harmadik… Ajánlanám Az első hatalom; ez egy birtokos film Lou Diamond Phillipsszel, és ez egy igazán – amennyire emlékszem, úgy értem, gyerekkoromban nagyon megijesztett, talán ha most feltennéd, szuper könnyű lenne, de mitől Emlékszem, elég intenzív volt. Amolyan a Elesett-esque cselekmény, amire emlékszem, egy birtok, de ez az egyik legkorábbi, amire emlékszem. Van benne egyfajta kavicsos akció is. 

Ezt és az egyiket pontosan tudom, hogy ez nagyon kemény, az úgynevezett Testrészek. Ez alapvetően modern kor Frankenstein. Nagyon brutális, nagyon véres, egy kis akció is. Valószínűleg egy kicsit piszkos ezen a ponton, nem emlékszem, mennyire volt durva, de azt hiszem, amikor tíz évesen néztem, túl fiatal voltam. Nagyra értékeltem olyan okokból, amelyek miatt nekünk kellene.

Kelly McNeely: Sok film, amit mostanában csináltál, Vérrokonok nemrég jelent meg a Shudderen, és Megijeszteni és a Egy sebesült őz, mindenkinek van otthona a Shudderen, ami elképesztő, mert ez egy csodálatos platform… ugyanebben a megjegyzésben, van olyan Shudder film, amelyet nagyon ajánlana?

Josh Ruben: Nos, meg kell nézni Brian Fuller-t Queer for Fear dokumentumfilm. Szerintem az összes dokumentumfilmjük csodálatos. Van is Soha többet ne aludj, ami biztos vagyok benne, hogy még mindig a Shudderen van. Olyan, mint egy nyolc óra Rémálom az Elm utcában dokumentumfilm. Fantasztikus, meg tudnám nézni még egyszer. Úgy értem, tényleg minden filmen átmegy, és ott van Robert Englund, meg Heather Langenkamp és Wes Craven, megannyi archív felvétel és hasonlók. De filmfilm? Istenem, úgy értem, szerintem mindenkinek meg kellene néznie Ijesszen meg, vérrokonok, egy sebesült őzés Ki hívta meg őket, amelyet szintén Patrick Lawrence szerkesztett Megijeszteni is.

Kelly McNeely: Szóval mi lesz ezután?

Josh Ruben: Megjelenik egy képregényem, ami egyfajta tisztelgés a szerelmem előtt Mesék a kriptából, ami remélhetőleg néhány ember számára olyan mese lehetett a tévéműsorban. Végső soron túl csavaros lehet ahhoz, hogy az emberek tetszenek. Szóval ezt hívják Darla, és ez jövőre fog megjelenni. És ez az Invader Comics-szal, amelyet Brianna Tippetts illusztrált, aki olyan művész, akivel szeretek együtt dolgozni. 

És Michael Kennedy, a Blumhouse's írója Furcsa, ő és én egy horror vígjátékon dolgozunk, amit egyszerűen imádok, és már nagyon készülök. És vannak más dolgok is, amelyek csak úgy lebegnek, soha nem tudhatod, hogy megtörténik-e, de tényleg csak újra akarom csinálni Darkman vagy legalábbis egy örökölt folytatás. Azt hiszem, Liam Neeson seggbe akar rúgni, és talán újra felveszi a kötést.

Kelly McNeely: Ha mutatott nekünk valamit a legutóbbi színészi választásaival, akkor csak annyit akar tenni, hogy seggbe rúg, érted?

Josh Ruben: Azt hiszem! Azt hiszem, ezért van az, hogy oké, miért nem csinálsz legalább egy kicsit műfajibb torzítást, tudod? Nem kell jégkocsisnak lenni vagy bármi más.

Kelly McNeely: Vagy valaki, aki tényleg csak a gyerekeit próbálja visszaszerezni.

Josh Ruben: Értem, úgy értem, értem.

Kelly McNeely: Furcsa kérdés, van valami, amit valaha is szeretnél, ha valaki megkérdezne tőled egy interjúban? Van az a kimondatlan interjúkérdésed, hogy ó, tényleg erről az egy dologról akarok beszélni?

Josh Ruben: Úgy értem, szeretem – már feltettél technikai kérdéseket, például a folyamattal kapcsolatos dolgokat, én mindig kiakadok ezen. Bármikor, amikor bárki kérdezi – különösen a filmesek – a folyamatukról, tudod, hogyan tudod mindezt blokkolni, beszélni a színészekkel, hogyan kommunikálsz, vagy mindennek a kémiáját, meg ilyesmi. Az ilyen típusú kérdéseket szeretem. De ami engem illet, eltaláltad ezeket a jeleket. 

De ezért is falom Mick Garrist Halál utáni, csak azért, mert tényleg belejön. Szóval nem tudom, lehet, hogy egyszer, ha nyugdíjba megyek, vagy közel leszek hozzá, csinálok olyat, ami olyan, nyíltan technikai jellegű, mintha meg sem kérdezném a filmeseket, hogy mi a hátterük, csak jól jön. tetszik, hogyan csinálod?

Kelly McNeely: Hogyan csinálod? Mit csinálsz? Mit használsz? Írj le mindent. 

Josh Ruben: Igen, nagyon-nagyon konkrét. Keresse meg a rendezőt Testrészek és kérdezd meg tőle, hogy miért tette.

Kattintson ide, hogy elolvassa Bri véleményét Egy sebesült őz, most streaming a Shudderen.