Furcsán hangzik, ha a haláljeleneteket gyönyörűnek gondoljuk. Ha azonban megnézte a televíziós műsor bármely évadját Hannibal tudod, mire gondolunk. Néhány jelenet csak annyira kiemelkedik, hogy olyan művészien van kivitelezve, hogy ha festmény lenne, biztosan remekműnek tekintenék. Tehát kezdjük a televíziós műsor válogatásával Hannibal.

A legszebb haláljelenetek Hannibaltól

iHorror író: Anthony Pernicka

Twitter: @iHorrorNews

iHorror író:  Patti Butrico

Twitter: @Zombighoul

Ahelyett, hogy itt filmet vettem volna, az egyik kedvenc tévéműsorból választottam valamit, ami igazán kiemelkedett számomra és súlyos benyomást hagyott. Azt hiszem, ebben mindannyian egyet tudunk érteni Jobboldali volt az egyik legnagyobb show, amely valaha is kegyelmet nyújtott a kis képernyőn. Ennek ellenére valóban sok emlékezetes jelenet van a sorozatból.

Egy azonban…. Az egyik abszolút groteszk és ragyogó volt számomra. A 6. évad bemutatott minket a „Doomsday Killer” -re. Igaz, nem az IMO volt az évszakok legjobb része, de bizonyosan benyomást tett ezeknek az áldozatoknak néhány halálával. A „4. A halál angyala” szakasz a XNUMX. részben egyértelműen fejen és vállon állt a többi felett. Egyedül az a feltevés, hogy ezt a szegény pincérnőt ilyen módon felemelik, csak ideget üt és az operatőrök gyönyörűen lelőtték.

A pincérnő leszögezése csúcspontja után megnézni, mi történt vele, mindenképpen látványosság. Ami a „horror művészetet és a szépséget” illeti, egészen biztosan azt gondolom, hogy ez megfelel.

[youtube id = ”KLttPGxQfZ0 ″ align =” center ”]

 SZELLEMHAJÓ

iHorror író:  Michele Zwolinski

Twitter: @mczwolinski

Ezenkívül a huzal csattanása után a tabló, mivel a pártiak sokkolva állnak, elég félelmetes. A jelenet nagyon elcsendesedik, amikor a kamera az élő-halott szobrok tengerét fedi le, és várja a másik cipő leesését.

[youtube id = ”22XdYRbFHoE” align = ”center”]

 CARRIE

iHorror író:  Waylon Jordan

Twitter: @Waylonvox1

Carrie White hullámvasútja volt egy éjszaka. Az iskolában a legaranyosabb fiúval ment el a szalagavatóra. Osztálytársai „megszavazták” a bálkirálynőről, hogy rájöjjön, hogy minden, miután az aranyos fiú táncolt vele a szalagavatón, beállítás volt. Vért öntöttek rá, tönkretették a ruháját és az éjszakáját. Tehát bezárta az edzőtermet a rúgásábrázoló telekinetikus erejével, és megölt mindenkit ott.

Természetesen, amikor hazaérkezik a szalagavató bálból, tusolóra és talán egy kis anyai kényelemre vágyik. A mama szorosan fogja, megsimogatja a haját, és imádkozni kezd érte. Aztán mama hátba szúr egy igazán nagy konyhakéssel. Ami ezután következik, az a film egyik legszebb haláljelenete.

Carrie leesik a lépcsőn, és Margaret előrelép rajta, végleg meg akarja ölni a lányát. Carrie megidézi erejét és ajándékát, és késeket és más éles eszközöket dobál a konyhából az anyjára. A gyertyafény lágy fényében Margaret White-t ismételten megszúrják és a falhoz ragasztják ugyanabban a pózban, mint a szörnyű feszület, amely abban a szekrényben található, ahová Carrie-t imádkozni küldik, amikor rosszul van.

Egyszerű, gyönyörű, hatékony és Margaret White már nincs. Ezt a listát kellett elkészítenie.

 SZÁLLÓHELY: II. RÉSZ

iHorror író: James Jay Edwards

Twitter: @jamesjayedwards

Az Eli Roth Hostel filmjei híresek arról, hogy tele vannak szemöldökkel, kínzó pornóval, de Lorna megölése a Hostel: II. Részből borzasztóan gyönyörű.

Heather Matarazzo (Dawn Weiner, Welcome to the Dollhouse) ügyesen, idegesítő tökéletességig játszotta Lorna-t ugyanúgy elcsábítják, drogozzák és elrabolják, mint a Hostel filmjeiben szereplő áldozatok többségét, de amikor felébred, lóg fejjel lefelé és meztelenül, szája öklendezve elhallgatja ijedt nyöszörgéseit.

Csúsztatják, még mindig lóg a lábán, egy nagy szobába, amíg középen egy fürdőkád fölé nem kerül. Három férfi tucatnyi gyertyát gyújt a szoba körül - acetilén fáklyákkal, nem gyufákkal -, amíg a szobát homályos, pislákoló gyertyafényben meg nem fürdik. Titokzatos nő lép be, levetkőzi a köntösét, hogy felfedje meztelen testét, és lehajol a fürdőkádba. A nő megragadja az arató kaszáját, és játékosan kezdi gyötörni Lornát, először a pengével simogatja a haját, aztán mindig olyan enyhén megvakargatja a háta bőrét, végül fegyverrel levágja az öklét a felfüggesztett lány szájáról. Lorna kegyelemért folyamodik, amikor a nő a kádban elkezdi lecsapni rá, a tehetetlen lány vére permetezve lefedi a támadóját egy bíbor zuhany alatt. A nő Lornát azzal fejezi be, hogy elvágja a torkát, plazma a kádba ömlik, és teljesen elnyeli gyilkosnője meztelen testét. Lorna fröccsenő vére eloltja a gyertyákat, amint a jelenet véget ér.

Maga a jelenet tisztelgés Báthory Erzsébet, egy magyar grófnő előtt, aki állítólag szüzek vérében fürdene fiatalsága megőrzése érdekében. Lorna brutális meggyilkolása még hatékonyabbá válik, mert Roth bánik a karakterével; honvágyas akasztóként, elveszett kiskutyaként ábrázolják, aki véletlenül a többiekkel együtt címkézi meg a sorsdöntő utazást. Bármennyire is irritáló a karakter, ártatlansága arra kényszeríti a közönséget, hogy együttérezzen vele, így halála érzelmi szinten végül még tragikusabb.

Bár a filmben csak harmadlagos szereplő, Lorna halála könnyen a legemlékezetesebb jelenet a Hostelben: a II. Részben, és valószínűleg az egész franchise-ban.

 A BÁRÁNYOK HALLGATNAK

iHorror író: Shaun Cordingley

Twitter: @Shauncord

Mivel eredetileg az NBC Hannibaljának csodálatos fényképezőgépe és munkája inspirált minket erre a listára, nem hagyhatom figyelmen kívül, hogy Hannibal Lecter a két őr meggyilkolását Memphisben, Tennessee-ben, a bárányok csendjében (1991) .

Glen Gould „Áriája” aláhúzásával Lecter megszabadul bilincsétől, és gonoszul megtámadja a két őrt. A kamera közelsége (soha nem távolítja el magát a cellából, hogy távolságot biztosítson a közönség számára); a hosszú, bizonytalan lövések, különösen akkor, ha Boyle őrmester szemszögéből nézünk, amikor őt botránnyal verik; egy nehéz, kürtrel terhelt hangsáv használata crescendóvá. Aztán visszavész az „Áriába”, amikor a kamera Dr. Lecter munkáját kutatja, lehetővé téve számára, hogy a saját ütemében távozzon cellájából, és hogy elidőzhessünk vele abban a sokkoló és gyönyörű pillanatban. Mindez együtt működik, hogy elképesztő pár gyilkosságot hozzon létre.

Ez a jelenet számomra körülbelül olyan költői, mint amennyire egy horrorfilmben végzett gyilkosság lehet, és nagyon nem csoda, hogy a Csend a legjobb filmet kapta az Oscar-díjátadón (még mindig az egyetlen „horror” film, amely nyert, bár nekem van néhány vélemény az angol betegről ...).

És nehogy elfelejtsük a „sármány angyal” cseresznyét az egész jelenet tetején:

HULLAMEREVSÉG

Juno Mak rendezői debütálása, Rigor Mortis (2013), a hongkongi „Hopping Vampire” filmek (olvasható: Mr. Vampire (1985)) sötét, álomszerű tisztelete semmi, ha nem is gyönyörű. Ng Kai Ming által készített és David Richardson által szerkesztett Rigor Mortis egyike azoknak a horrorfilmeknek, amelyekben a kezdő percektől az utolsó gyilkossági jelenetekig az állkapcsa többször is leesik a film puszta kompozíciós szépségétől.

Íme csak két példa a Rigor Mortis-ban található szépségre:

Szeretnék még többet mesélni az itt zajló eseményekről, de nem akarok semmit eladni (eltekintve attól, hogy megígérem neked, hogy ezek a képek megölik a jeleneteket, hogy biztosan illeszkedjenek a listánkba), mert ennek a filmnek nagyon kell képes legyen meglepni, hogy sikeres. De a fenti megvilágítási és szellemeffektusoknak (igen, ez két szellem az égő fickó felett) önmagában remélhetőleg elegendőnek kell lennie ahhoz, hogy felkeltse az érdeklődését a film megnézése iránt. A Plus Rigor Mortis jelenleg elérhető a Netflixen, így kifogytál az okokból, hogy ne nézd meg.

Csodálatos hongkongi mozi rendszerességgel - köztük Chin Siu Ho-val, aki lényegében önmagát játssza - Rigor Mortis olyan film, amelyet operatőr szempontból nem tudok eléggé ajánlani. Míg a „huppanó vámpírok” hosszú ideje rajongóinak csalódást okozhat a komédia hiánya, vagy a csúcsminőségű kung fu, Rigor Mortis túlságosan rohadt a maga „durva, lidérces hangulatában”, hogy egyenesen elbocsássa… és ha ez így van az első „ugráló vámpír” filmje, kissé megzavarodhat, mivel itt nincsenek Drakulák. De csak menjen végig az úton: nagyon megéri.

 BECSTELEN BRIGANTIK

iHorror író: Chris Crum

Twitter: @SBofSelfAbuse

A választásom valójában nem egy horrorfilmből származik, bár az ember valaha elkövetett legnagyobb szörnyűségéhez kapcsolódik. Inglourious Basterds Quentin Tarantino egyik legkiválóbb alkotása, és az a jelenet, amelyben Shosanna és Fredrick Zoller egymást lövik, tiszta mozis szépség, olyan kottával, amely csak annak emelésére szolgál.

Mintha maga nem lenne elég szép haláljelenet, az az előjáték, amely az egészet kiemeli a listáról. Közismert nevén az Óriás Arc bosszúja. Megnézhetjük az egész film - talán Tarantino egész karrierjének - legszebb képét, amelyben a címadó arc egy nácikkal teli színházat tájékoztat az említett bosszúról - arról, hogy hamarosan egy zsidó kezével fognak megfelelni haláluknak . Ez folytatódik, miközben a képernyő ég, miközben nevető arcát látjuk, amely még egy lélegzetelállító füstködben is megjelenik. Csak fenomenális.

 FŰRÉSZ

iHorror író: Dan Dow

A Saw filmek leginkább durva rendezésükről és a legjobb ölési jelenetekről ismertek. Tehát a „vizuálisan lenyűgöző” és a „gyönyörű” kifejezések valószínűleg nem az első szavak jutnak eszembe, amikor a franchise leírására kérik őket. Ennek ellenére van némi szépség ebben a brutalitásban.

Pontosabban, a Saw 3 halál angyala csapda. Ez potenciálisan a film egyik legzavaróbb jelenetének mondható. Kerry halála meghaladta a helyeken vergődő emberek többségét, köztük én is. A homályos, szemcsés megvilágítás, a kameraállások állandó zápora és a jobb oldali fantasztikus színészi játék szörnyűvé tette ezt a jelenetet.

Nem is beszélve a költői igazságosság érzéséről, amely János utolsó szavaival járt.

[youtube id = ”D6yiNaSaSSU” align = ”center”]

A NŐ

iHorror író: John Squires

Twitter: @FreddyInSpace

Néha a horrorfilmek pillanatai vizuálisan gyönyörűek. Máskor a pillanatok nem feltétlenül a látvány miatt vannak gyönyörűek, inkább azért, mert ezeket a látványokat képviselik. A választásom erre a listára valamivel inkább az utóbbi kategóriába tartozik.

2011-ben jelent meg, Lucky McKee's The Woman egy vad nő története, akit egy normálisnak tűnő családapa, Chris Cleek elrabolt, tulajdonában lévő pincében láncolt és könyörtelenül megkínozták. Cleek küldetése az, hogy lényegében megszelídítse a nőt, és saját elméjében csupán egy vadállatot civilizál.

A film meglehetősen zavaró, és ha rossz ember nézi meg, könnyen félreértelmezhető, hogy nőgyűlölő. Valójában sok kritikus azzal vádolta, hogy éppen ez az, bár ennek hiányában hiányzik a film teljes lényege. Ahelyett, hogy nőgyűlölő lenne, McKee remekműje valóban elég erősítő, a tituláris nő sokszor elnyomta a hatalmat, amely minden nőben van.

A leghatalmasabb pillanat The Woman a film vége felé jár, amikor Pollyanna McIntosh karaktere végre megszabadul a kényszerektől. Felvesz egy fűnyíró pengét, egy tárgyat, amelyet gyakran úgy tekintenek valamire, amellyel csak az ember tudna mit kezdeni, és ezzel csapkodja Cleek gonosz fiát. Ezután kitépi Chris szívét, és kiharap belőle.

Egyetlen szó nélkül a nő arckifejezése elmondja mindazt, amikor Cleek szívét megeszi; Kibaszott harcos vagyok, és kibaszottul nem pusztíthat el. Hátborzongató? Igen. Zavaró? Biztos. Felhatalmazás? Fogadsz a fenekedre.

Egy olyan műfajban, ahol a nőket oly gyakran ábrázolják védtelen áldozatokként, The WomanA finálé nem más, mint egy gyönyörű - mozi harci kiáltás, amely mindannyiunknak emlékeztet arra, hogy hatalmas állatok vagyunk, és senki sem képes megszelídíteni vagy felhasználni olyan módon, hogy ne akarjuk használni.

Mindig jó, ha erre emlékeztetnek, és The Woman hatékonyabban teszi ezt, mint bármely más film a horror történetében. És ez egy szép dolog.