Az 2011 könyvében Hogyan lehet túlélni egy horrorfilmet, Seth Grahame-Smith megjegyzi:

- Amikor az ördög karmos távolságban van, valami megdöbbentőre van szüksége. Valami drámai. Valami, ami miatt az egész Terrorverse összeomlik önmagában. És csak egy tárgy van ekkora erővel: egy pénisz.

Amikor először olvastam ezt a sort, majdnem halálra nevettem magam, de a következő szakasz elgondolkodtatott.

"Teljes frontális férfi meztelenség (P) nem létezik a Terrorversben (T)" - magyarázta a szerző. „Ezért ha P jelen van, T nem lehet jelen. És ha T jelen van, P nem lehet jelen ... Fiatalkori válasznak tűnhet egy kétségbeesett helyzetben. Szomorú kísérlet a félelmet éretlen humorral elfedni. Talán az. De inkább méltósággal halna meg, vagy meztelenséggel élne?

Ott volt; élénk megfigyelés humorral megfogalmazva és szatírába rejtve.

Gyakran elgondolkodtam azon, hogy a teljes frontális férfi meztelenség miért olyan ritkaság a filmekben. Még a horrorban is, a határok túllépésére ismert műfajban, a női meztelenség nem csak elfogadott, hanem elvárt, miközben a pénisz megjelenése szinte soha nem fordul elő.

Szeretném, ha elmondhatnám, hogy megdöbbentő volt, de ezt a precedenst már rég megteremtették, és egy egész ipar elősegítette.

1892-ben Thomas Edison létrehozta az első mozgóképkamerát. 1897-re az első erotikus film A labda után George Méliès a női meztelenséget szimuláló képernyőre lépett, és csak két évvel később az első nő teljesen meztelenül jelent meg a képernyőn Le Coucher de la Mariee.

Alig hét év kellett ahhoz, hogy a nők ebben a merész új művészeti formában teljes mértékben megjelenjenek, és bár a következő évtizedben erotikusan töltött filmek tucatjai készültek, a legrövidebb időn belül még 12 évnek kell eltelnie a teljes férfimeztelenségtől. bepillantások követnék Francesco Bertolini félelmetes, szürreális adaptációját Dante pokolgépe.

Az évek múlásával ez az egyenlőtlenség folytatódott, és nőtt a szakadék a férfi és a női meztelenség között. A Hays-kód a film „tisztességéhez” jött és ment, és addigra a vonalak egyértelműen meghúzódtak.

A női forma teljes egészében szexualizálandó és minden alkalomra erotizált objektum volt, míg a férfi forma homályba és árnyékba került, csak férfiasságának bizonyítása vagy a pénisz viccként való használata vagy a közönség sokkolása céljából. .

Hannah Gadsby ausztrál humoristát átfogalmazva, a filmesek új módszert találtak húsvázák készítésére farkvirágaikhoz.

Engedje meg, hogy egy valós példát mondjak Önnek.

Tavaly részt vettem Adam Green tömeges, nagyon várt szűrésén Victor Crowley a Rémálmok filmfesztiválon. A filmben Andrew (Parry Shen) könyv aláírást tartott, és túl kínos beszélgetést folytatott a rajongókkal.

Egy gyönyörű, dögös nő lépett fel, és megkérte, hogy írja alá a mellét a közönség több, mint elismerő kopogása és sípja hallatán, amelyet mohón az arcába nyomott. Megnyalta az ajkait, és majdnem átesett magán, ezzel az aláírással töltötte el az idejét.

Néhány pillanat múlva végül elmegy, hogy helyettesítsék egy idősebb úrral, aki előhúzta a péniszét a nadrágjából, az asztalra dobta és ugyanezt a bánásmódot kérte.

Körülbelül 2.5 másodpercig a közönség döbbent csendben ült, mire az ideges kuncogás utat engedett a zavargó nevetésnek, miközben Andrew meghátrált és hevesen elutasította.

Ott volt. Ez a közönség és reakciójuk reprezentatív mikrokozmoszmá vált a horror közönség számára.

Számos éven át töprengtem ezen és hasonló reakciókon.

Emlékszem, megkérdeztem egy egyetemi filmprofesszort, hogy a férfi meztelenség, különösen a pénisz bevonása miért volt ilyen ritka a filmben általában. Válaszul azt mondta nekem, hogy a pénisz külső, eredendően szexuális szerv, így ahol a nők teljes meztelenül mutathatók meg, anélkül, hogy valaha is tartalmaznák a nemi szerveket, a férfiak nem.

Ez a válasz részlegesen engesztelt diákként, de csak további válaszokat keresett.

Számomra egyértelmű volt, hogy a filmekben a női meztelenség túlnyomórészt ezeknek a nőknek a szexualizálásáról szól. Az anatómia minden részét újraszabályozták, hogy megnyugtassák a férfit, hogy a „szervek” szexuálisak-e vagy sem.

Ez nem azt jelenti, hogy a férfiak soha nem objektiválódnak a filmben. Természetesen bárki egyetért, aki látta David DeCoteau dicsőségesen hanyatló homoerotikus filmjeit. Mindig azonban úgy tűnik, hogy egy nőtől többet kell követelni objektiválásában.

Végül is a filmben szereplő férfiak többségének csak a fenekét kell elvágni a kamera előtt.

Nem hiszel nekem? Szeretném, ha figyelmét Brian de Palma 1976-os klasszikusára fordítaná Carrie, és pontosabban az a nyitó jelenet.

Ott vannak. Mindazok a középiskolás diákok (akiknek a szereplői többnyire kiskorúak lennének, még akkor is, ha a színésznők nem lennének), az öltözőben mulatoznak, és több is teljesen ki van téve a kamerának.

A lágy rózsaszínű világítás, amelyről szinte pozitívan állítom, hogy álomszerű ártatlanságot közvetített az egész jelenet számára, kevéssé csökkentette azt a tényt, hogy egy nővel teli szoba teljesen meztelen volt és teljesen ki volt téve a kameráknak. Ha valami, ez csak fokozta ezt az érzést.

Villanjon előre egy másik öltözőbe.

A 1985-os években Rémálom az Elm Street 2-en: Freddy bosszúja, Jesse (Mark Patton) Schneider edző (Marshall Bell) csapdájában találta magát. Teljesen világos, hogy Schneider meg akarta erőszakolni Jesse-t mindenkivel, aki távoli figyelmet fordít az itt zajló eseményekre.

Jesse meg van kötve, teljesen az edző kegyéből, vagy legalábbis úgy gondoljuk. Az edző azonban az, aki teljesen meztelenül áldozatnak találja magát. Mégis a zuhany legsebezhetőbb pillanatában is csak erősen árnyékban vagy hátulról látjuk.

Ez nem azt jelenti, hogy a teljes frontális férfi meztelenség teljesen idegen a műfaji filmkészítésben, de amikor ez megtörtént, különösen a múltban, úgy tűnt, hogy teljesen más lencsén keresztül filmezték, mint a női meztelenséget.

Először 1981 klasszikusában láttam egy színészt, aki teljesen meztelen volt az egész világ számára Szellemtörténet Peter Straub regénye alapján, amikor Craig Wasson karaktere haláláig zuhant. Emlékszem, hogy visszatekertem a film VHS-másolatát, hogy megbizonyosodjak arról, hogy valóban ott van-e az, amit gondoltam, láttam.

És ki felejtheti el a megdöbbentő felfedést, amely szerint Angela végig férfi volt Sleepaway tábor?

Ezekben az esetekben nincs nyilvánvaló szexualitás. Wasson hímvesszője egyszerűen ott volt, amikor haláláig tombolt, Angelaé pedig csak a közönséget akarta sokkolni. (Őszintén szólva, ez csak a kezdete a problémáimnak a Sleepaway tábor, de erről egy másik cikkben kell beszámolnunk.)

Ezzel eljutunk egy másik ponthoz: nagyon sokszor, amikor egy férfi teljes fronton megy, különösen a stúdiófilmekben, a színész saját tagjának helyén protézis-péniszt használnak. Ami azt illeti, egy egész üzlet épül e speciális protézisek gyártása köré.

A legtöbb stúdióvezető, rendező, színész stb. Megnyugtatja Önt, hogy ez nem a színész bizalmának hiánya miatt következik be, hanem azért, mert sajátos „kinézetet” szeretne a filmhez.

Komolyan?

Ezen ismeretekkel szemben meg kell kérdőjelezni, hogy hány nőnek kínálnak testet dupla vagy valójában bármilyen más lehetőség annak elkerülésére, hogy meztelen legyünk, és teljesen ki legyen téve a fényképezőgép személyzetének, majd később a világ közönségének?

Az utóbbi években a nagy P egyre gyakrabban kezdett megjelenni „art haus” és stilizált horrorfilmekben.

A Paimon démon teljes kiállításon volt látható, bár ismét kissé árnyékban volt az idén Örökletes, és nem sok híve, férfi és nő is követte példáját a film utolsó jelenetében.

Hasonlóképpen, aki látta a legutóbbi Nicholas Cage filmet, Mandy, nehéz lesz elfelejteni, hogy Linus Roache kinyitja a köntösét, hogy Andrea Riseborough Mandy-jának azt a kiváltságot kínálja, hogy szexeljen vele.

Ez volt az egyik legközelebbi példa, amelyet a férfiak valóban szexualizált frontális meztelenségére láttam. A legrövidebb pillanatban az ismerős pillantás, amely oly gyakran fordul a nők felé, teljesen látja Roache-t.

Meg kell kérdezni, hogy vajon ez a válasz-e erre az egyenlőtlenségre.

Meg kell-e követelni a férfiaktól, hogy mindent csupaszítsanak, hogy a kamera egyensúlyba hozza ezt a skálát? Nem lenne körültekintőbb, ha egyszerűen kevesebb meztelenséget követelnek a film színésznőitől? Tárgyiasít bárki oké?

Hajlamos vagyok azt hinni, hogy az objektiválás ritkán indokolt. Nem vagyok biztos abban, hogy ebben az esetben a színészek nem tartoznak-e a színésznőknek ezzel az egyetemmel. Talán itt az ideje, hogy lépjenek a lemezhez, és tegyék ki a P-t.