Minden felemelt és tele van férgekkel — vetítés részeként Fantasia Fest 2022 — kétségtelenül az egyik legbizarrabb film, amit volt szerencsém látni. A megfelelő módon furcsa, vad utazásra viszi közönségét, amelyet a férgek pszichedelikus ereje táplál.

„Miután hatalmas hallucinogén férgek rejtett rejtekét fedezi fel, Roscoe, egy romos motel karbantartója, az önpusztítás útján halad Chicago sikátorain keresztül. Egy óriás lebegő Féreg látomásaitól vezérelve találkozik Bennyvel, a moped-rajongóval, aki egy élettelen szexbabából próbál kihozni egy babát. Együtt beleszeretnek a féregcsinálásba, mielőtt belevágnának a szex és az erőszak eufórikus, hallucinációs odüsszeiájába.”

Volt alkalmam leülni beszélgetni a film írójával/rendezőjével, Alex Phillipsszel a film készítéséről, az égető féregkérdésről, és arról, hogy honnan a fenéből származik ez a film.

---

Kelly McNeely: Az első kérdésem kétrészes. Szóval, mi a fasz? És ez honnan a faszból jött? [nevet]

Alex Phillips: [nevet] Öhm, mi a fasz? Erre nehezebb válaszolni. De ahonnan ez jött, nos, oké, szóval átéltem néhány intenzív lelki összeomlást. Valóságos pszichózison mentem keresztül. És nagyon intenzív és ijesztő volt, és teljesen tönkretette az életemet. És nem szimpátiából mondom. De ez az, ahol a fasz, és miért a fasz [nevet].

Amikor ez megtörténik, nagyon sok dolog van benned – úgy értem, most jól vagyok, sok gyógyszert bevettem, meg minden olyan szórakoztató dolgot –, de amikor ez megtörténik, sok őrült, tolakodó gondolat támad, például paranoia, téveszmék, hallucinációk, minden jó dolog. És megszoktam, hogy nagyon sok pszichológiailag valósághű ábrázolást látok a mentális betegségekről, ahol valaki olyan, hogy ez történt velem. És arról beszélnek, hogyan vészelték át. És ez nem tűnik őszintének számomra, a tapasztalataim alapján, mert az teljesen gusztustalan és szörnyű volt. 

És ez csak én mondom, hogy igen, baszd meg, mentális betegség. Nem akartam moralizálni a dolgot. Mert az is sok szempontból traumatikus volt, ettől nem lett jobb az életem. Például nem akarok a csapások leküzdéséről mesélni, mert egy ideig nagyon nyűgös volt. 

Szóval, azt hiszem, ez valójában olyan – ezekkel a bonyolult karakterekkel, akik nem feltétlenül szimpatikusak, nem jó emberek –, de úgy érzem, amikor azon vagy, hogy rossz dolgok történnek, és a kábítószerekkel és minden mással is kavarsz. ez a többi dolog, az emberek nem feltétlenül jók. Szóval úgy gondoltam, hogy ez egy őszinte ábrázolás lesz.

Aztán – ha őszinte akarok lenni – a műfajt is felhasználni, hogy olyasmi legyen, amivel a közönség elköteleződhet, és szeretne tanulni az utazásról, és esetleg jól is érezné magát. Mert az a másik dolog, hogy az a cucc őrült és vicces, és furcsa és ijesztő egyszerre. 

Kelly McNeely: A szereplőkről és a szereplőkről egy kicsit beszélve a casting folyamatáról akartam kérdezni, mert a szereplők mind fantasztikusak. Beszélnél egy kicsit a casting folyamatáról? Mert úgy gondolom, hogy volt egy nagyon sajátos módja ezeknek a karaktereknek és szerepeknek a megalkotására. 

Alex Phillips: Igen. Nos, sok ember, akit találtunk, valójában csak a barátom, a chicagói közösség tagja. És sok kísérleti dolgot csináltak, és dolgoztam velük korábban, és néhányat rövidnadrágban, vagy úgy általában, például a performansz művészetében, vagy éppen Chicagóban. 

Szóval, úgy értem, ez nem ugyanaz, mint szeretni egy hollywoodi casting ügynököt, és megpróbálni valakit találni, aki megcsinálja ezt a dolgot. Inkább olyan volt, mint ez a fickó, Mike Lopez, ő Biff, a fickó, aki bohóc sminkben van, és ő vezeti a furgont. Ő olyan, mint egy menő, furcsa srác, tudom, tudod? És nagyon vicces és meglepő, és ahogy a sorokat adja elő, szóval azt kérdeztem, hé, szeretnél önmagad lenni bohóc sminkkel? És azon dolgoztunk, hogyan tegyük félelmetessé.

És a casting nagy része így működött. Évának, aki Henrietta volt, még színészi tapasztalata sincs, egyszerűen csodálatos volt. Már régen megkértem, hogy legyen az egyik rövidnadrágomban. És akkor azt mondtam, oké, mostantól velem vagy, nagyszerű vagy. 

Szóval ez sok volt. Aztán Betsey Brown, aki talán az egyik ismertebb színészünk, ő csak egy kapcsolat volt az effektusunkon, Benen keresztül, dolgozott vele a filmen. Seggfejek. Úgyhogy úgy gondoltuk, hogy tökéletes lesz ehhez a projekthez, mert annyira őrült, és ő is az őrült dolgokban szenved. 

Kelly McNeely: És a hangkeverés és a hangtervezés Minden felemelt és tele van férgekkel is kiváló. Imádom ezt az absztrakt jazzt, szerintem ez fantasztikus, valahogy olyan érzést kelt benne, hogy lassan megőrülök, ami szerintem tökéletesen működik ennél a filmnél. Megértem, hogy van tapasztalata a hangkeveréssel kapcsolatban, mert ez a filmkészítési múltja része. Mesélnél egy kicsit arról, hogy ez hogyan vált a repertoárod részévé? Gondolom, a filmkészítési készségeid? 

Alex Phillips: Igen. Hm, gyerekkoromban író akartam lenni. És nagyon gyorsan rájöttem, hogy leérettségizek, de senki nem fog fizetni érte. Legalábbis nem azonnal. Szóval a forgatáson akartam dolgozni, ezért meg kellett tanulnom egy olyan képességet, amelyet az embereknek használniuk kellett [nevet].

Szóval megtanítottam magam a hangkeverésre. És ez az, amit mindennapi munkámként csinálok, hangot rögzítek mindenféle dologhoz, például reklámokhoz, videózáshoz, dokumentumfilmekhez, ilyesmihez. És csak ami a hangtervezést, a zenét és az ehhez hasonlókat illeti, ez mindig is volt valami – az egyetemen és a középiskolában is bandában voltam –, és ez csak egy része volt annak, amit szeretek csinálni. 

És Sam Clapp Cue Shop, ő és én a St. Louis-i főiskolai korban lógtunk, és így már régóta összetartottunk, és sok ötletet megosztottunk egymással. Szóval ő csinálta a zenét néhány rövidnadrágomhoz, és ugyanezt Alex Ingliziannal is Kísérleti Hangstúdió. Ő és én korábban sokat dolgoztunk együtt. Tehát sok közös eszközünk és tudásunk van, és azt is tudjuk, hogyan dolgozzunk egymással úgy, hogy kiszűrjük az összes furcsaságot, megtaláljuk a Foley-t és megtaláljuk a hangot. 

Mondhatom Samnek, hogy oké, ennek olyannak kell lennie, mint a Goblin, de adj hozzá egy szaxofont, és tartsd meg. Tudod? Aztán kísérletezhetünk vele, mozgathatjuk, és találhatunk olyan dolgokat, amelyek működnek. 

Kelly McNeely: Igen, ez nagyszerű módja annak, hogy leírjam. Olyan ez, mint Goblin szaxofonnal. Ez nagyon olyan, Suspiria időnként. Csak dobj egy kis szaxofont, majd dobj oda néhány kürtöt. 

Alex Philliops: Igen, igen, elkezdtük a Goblint. Aztán mindig a teljesítményelektronikára megyünk. És valahol a kettő között van. Aztán találunk egyet, amit radiátor ritmusnak hívtunk. Ez csak azért volt, mert Chicagóban nagyon hideg van, és mindenkinek vannak nagy, régi fém radiátorai, és mindig csörög, mert száraz van odabent. És ezt akartuk tenni Benny lakásáért, amikor először találkoztál vele. 

Kelly McNeely: Szóval hogyan jött össze ez a film? Tudom, hogy barátokkal dolgoztál, és így tovább, mert megint olyan vad ötlet a pitch. Gondolom, hogy alakult ki ez a fajta? 

Alex Phillips: Igen, úgy értem, egy ideig próbáltam a hagyományos utakat bejárni a dobással, és egyszerűen nehéz a shortról a jellemzővé válni, és azt várni, hogy valaki a semmiből lájkoljon, és ott tereljen…

Kelly McNeely: Egy tündérkeresztmama, csak vedd ezt a pénzt! 

Alex Phillips: Igen, igen, pontosan. Ó, úgy tűnik, ehhez egymillió dollár kell, tessék! [nevet] Kicsit nehéz. Szóval igen, úgy értem, ami a végén történt, az az, hogy ezekkel az emberekkel dolgoztam korábban, szóval igazán odaadóak voltak az ügyért. Szóval olyan volt, hogy vagy nagyon olcsók voltak, vagy ingyenesek. És minden felszerelés ingyenes volt, és kaptunk némi támogatást, majd hitelkártya-tartozást. 

Aztán megcsináltam a videózási dolgaimat is, mert végül – a COVID miatt – három vagy több évbe telt, mire befejeztem. Egy bizonyos ponton éppen a fizetésemet küldtem a számlára, hogy kifizessek néhány más dolgot. És így csak idővel mindent össze kell rakni, hogy elkészüljön. Mivel ez a szerelem munkája volt, egy bizonyos ponton túl mélyen voltunk, és be kellett fejeznünk. 

Kelly McNeely: Túl messzire mentél, most nem fordulhatsz vissza. 

Alex Phillips: igen

Kelly McNeely: Kicsit olyan, mint az a gondolat, hogy miután bevette a kábítószert, már megkezdte az utazást, csak ki kell lovagolnia. Jobb? 

Alex Phillips: Igen, menj bele a koszba. 

Kelly McNeely: Tehát az utazást illetően hogyan alakult ki a férgek készítésének koncepciója – hogy milyen érzés ez? Nagyon határozott energiája van, amikor nézed, olyan vagy, mintha megértem, mit éreznek, miközben ezen mennek keresztül. Kicsit magasnak érzem magam, ahogy nézem.

Alex Phillips: Igen igen. Úgy értem, ez tényleg vicces. Igazából ezt senki sem kérdezte tőlem. De azt hiszem, ez abból fakad, hogy el akarunk gondolkodni azon, hogy milyen, ha valami van a testünkben, például, ami hajt, majd csak úgy, mint egy izzadtság, egy szorongó izzadás. Ez olyan, mintha mindenki szagát éreznéd, és ők mozognak, és égetően többre van szükségük. Igen, olyan érzésem van, mint amilyennek gondoltam, csak ez a szorongás.

Kelly McNeely: Valahogy olyan érzése van, mintha gombazol, és úgy döntesz, hogy DMT-t csinálsz, és ez csak az, hogy hova megyek most? Mit csinálok? 

Alex Phillips: Igen, igen, olyan, mint a gyors hallucinogének. 

Kelly McNeely: Mi volt a készítés legnagyobb kihívása? Felemelt és tele van férgekkel? A finanszírozást és mindezt félretéve, mint valójában, mint a film elkészítése?

Alex Phillips: Igen. Úgy értem, olyan nehéz, mert olyan hosszú volt. Nagyon sok van. Ott sok dolog nehéz volt [nevet]. Hm, nem az egyik munkatársam volt, az biztos. Mindenki annyira levert volt. Úgy értem, a COVID hatalmas volt. Mert a COVID leállított minket. 2020 márciusában kezdtük el forgatni, a COVID létezése előtt. Aztán kilenc nap telt el a forgatásig, és ekkor jelentették be a globális járványt. 

Kivették az engedélyeinket, a fogaskerekes házat, amely minden felszerelést adott nekünk, és azt mondták, hogy vigyük vissza ide azt a furgont, mert szükségünk van a kameránkra és mindenre. Szóval megtörtént. Szerintem ez volt a legnehezebb rész. Aztán, mint kitalálni, hogyan fejezzük be ezt a filmet, mielőtt még oltások és egyebek lennének, és hogyan legyünk COVID-kompatibilisek költségvetés nélkül, és vigyázzunk egymásra, és túléljük ezt.

Így egyszerre öt napot forgattunk, és két hét telt el az egyes szünetek között. Szóval igen, mindezt. Nem volt gyártóház, nem volt produkciós iroda, tudod, olyan volt, mint én és Georgia (Bernstein, producer). Nincs AD. Szóval tényleg csak ennyi volt. Igen, a legnehezebb az egészben, hogy nem voltak PA-k [nevet]. 

Kelly McNeely: Csakúgy, mint megint, átmászni azon a földön [nevet]. Filmesként mi inspirál vagy hat rád?

Alex Phillips: Hát, két különböző dolog van, két fontos dolog. Az egyik a személyes tapasztalat és az, hogy őszinte legyek önmagammal, vagy a hangommal, vagy csak a nézőpontommal. Aztán a másik, hogy szeretem a filmeket. Tudod, olyan vagyok, mint egy hatalmas nebuló, mindig csak nézem őket. De nem csak olyan referenciális dolgokat készítek, amelyek egyszerűen egy csomó dologból vannak összeállítva. Szeretném ezeket a dolgokat nyelvként használni, és csak beszélni. Mondd ki az igazságomat ezen a nyelven, ha ennek van értelme. 

Kelly McNeely: Abszolút. És mint filmes, és miután megnéztem ezt a filmet is, tudom, hogy ez egy nagyon ciki kérdés, de melyik a kedvenc ijesztőfilmed?

Alex Phillips: Úgy értem, oké, a könnyű válasz számomra: nos, agh! Ez nem könnyű. Valaki ezt kérdezte tőlem korábban, és azt mondtam A texasi láncfűrészes mészárlás, de ezt félreteszem. És ezúttal azt mondom A dolog. John Carpenter A dolog. 

Kelly McNeely: Kiváló, kiváló választás. És még egyszer, hogy te magad is hatalmas cinefil vagy, és csak kíváncsiságból, mi a legfurcsább vagy leginkább hasonló… mi a fasz film, amit láttál?

Alex Phillips: Nagyon szeretem ezt a filmet, a Fulchi-t Ne kínozzon egy kiskacsát most ez tényleg nagyon furcsa. Sok minden történik. Nem tudom, hogy ez a legfurcsább. Úgy értem, mondhatnám, mint bármit Larry Clarktól, vagy hasonlót Trash Humpers vagy valami ilyesmi elég furcsa. Nem tudom. Mind furcsák. De igen, Fulchi mindig jó fura. 

Kelly McNeely: És meg kell kérdeznem, és valószínűleg már korábban is feltették ezt a kérdést, de történt-e férgek sérülése ennek a filmnek a készítése során? 

Alex Phillips: Valójában nagyon óvatosak voltunk ezekkel a kis srácokkal. És igen, nem akarom elmondani, hogy nem ettük meg, de nem ettük meg. 

Kelly McNeely: Egész idő alatt azon tűnődtem, hogy ez a zselatin, vagy mi történik?

Alex Phillips: Mind igaziak. És ezek mind nagyon magasra emelnek. 

Kelly McNeely: És mi lesz ezután? 

Alex Phillips: Van egy erotikus thrillerem, amit jövőre fogok forgatni. Ezt hívják Bármi, ami mozog erről a fiatal, buta dögös srácról. Kicsit olyan, mint Channing Tatum, de olyan, mint 19. És ő egy kerékpárszállító srác, de az oldalsó testét is nagyon tápláló módon árulja. Ahogy ételt szállít az embereknek. Tudod, ha a te UberEATS srácod Timothy Chalamet volt, és egy gigolo. Ez egyfajta ötlet. 

Aztán beleragad ez az őrült thriller, minden ügyfelét brutálisan meggyilkolják. És hát ez a gyerek, aki már a feje fölött járt, mélyebbre süllyed, és rá kell jönnie, hogy mi történik, és meg kell mentenie az ügyfeleit, akikkel igazán törődik. És akkor is, tudod, ő is belekeveredett, és mindebből ki akarja deríteni, mi történik.

---

További információ a 2022-es Fantasia Festről: kattintson ide az interjúnk elolvasásához val vel Sötét Természet rendező Berkley Brady, ill olvassa el a Rebekah McKendry-ről írt ismertetőnket Dicső