Havonta néhányszor szeretek kockáztatni egy filmrablót és vásárolni egy indie film DVD kiadványt anélkül, hogy a vásárlás előtt valóban megnézném. Néhány héttel ezelőtt ismét belevágtam, és megvettem a Proxy-t, egy Zack Parker-filmet, amelyet az IFC Midnight, Along the Tracks és az FSC Productions adott ki.

A „Proxy” egy nagyon terhes Esther Woodhouse-ról (Alexia Rasmussen) szól, aki utolsó orvosának kinevezése után hazafelé sétálva egy csuklyás támadó kegyetlenül bántalmazza és sikátorban elcsúfítja. Esztert egy kórházi szociális munkás rábeszéli, hogy vegyen részt a gyászoló szülők támogató csoportjában.

A támogató csoportban találkozik Melanie Michaelsszel (Alexa Havins), aki azt állítja, hogy fiát és férjét (Joe Swanberg) egy ittas sofőr ölte meg. Eszter és Melanie szoros kapcsolatot létesít, de hamarosan kiderül, hogy mindkettő sokkal sötétebb titkokat rejt magában, mint amennyit eredetileg engedtek.

Amikor Eszter sötét titkot fedez fel Melanie-ról, újabb megrázó erőszakot követnek el, és úgy találják, hogy a felépülés lehetetlen vagy felesleges.

A "Proxy" lehet a legismertebb a kezdeti nyitási sorrendjéről. A torontói nemzetközi filmfesztivál kritikusai megjegyezték, hogy kényelmetlenül érzik magukat a támadás miatt, és nem voltak egyedül. A nyitó jelenet Eszter születendő gyermekének halálát mutatja be, és ha túl tudsz jutni ezen a jeleneten, kellemes meglepetés érezheti ezt az IFC darabot.

A „Proxy” sok mindent jól csinál. Az első dolog, amit a néző észrevesz, az a látszólag kellemetlen csönd, amelyet a jelenetek többsége jellemez. A legtöbb jelenet, különösen az akciójelenetek, alig vagy alig párbeszédet folytatnak. Ehelyett hátborzongató, szinte székesegyházi zene emeli ki őket, amely Bernard Hermann Alfred Hitchcock-partitúrájának dobóhátaként hangzik. A zene csodákat tesz a film feszült és elbutult érzéséért.

A „Proxy” nem csak az egyszerű párbeszéd és az összetett filmzene jól működik. Alexia Rasmussen létrehoz egy tökéletes Esztert. Eszter mókás, csendes, sima és alig megfigyelhető jelenléte. Az egész film alatt elmondhatja, hogy Eszter nem egészen „minden” van. Nyugtalanul érzed magad a jelenlétében, mintha azt mondhatnád, hogy instabil lehet. Melanie Michaels, akit Alexa Havins alakít, sarkalatos ellentéte Eszterrel. Kimenő, szókimondó, valahogy üresen gondoskodó, és nagy a jelenléte. Eszterhez hasonlóan azonban történeteinek és a személyes életének is van nyugtalan hangja. A „Proxy” csodálatos karakterfejlődéssel bír, minden színész tökéletesen eljátssza a részét. A néző által észlelt tudatalatti érzelmek a szereplők közvetlen eredményei.

A film dicsőséges, idegesítő, és úgy tűnik, nincs erkölcsi lelkiismerete, hasonlóan a szereplőkhöz. Úgy tűnik, hogy a jelenetek elhúzódnak, azzal a szándékkal, hogy instabil mentális állapotot építsenek ki. A film óriási munkát végez az elvárások felépítésében és őrült csavarral való kielégítésében. Arra gondoltam, hogy a „Proxy” látszólag Hitchcock, Kubrick, sőt Lars von Trier filmjeinek visszavetése volt.

A film első fele valóban csúcsot érez az őrült nők életében. A kezdeti cselekményfordulás után azonban a film más ütemet vesz fel. Úgy találtam, hogy a film második fele látszólag elhúzódott és szinte unatkozott, összehasonlítva az első felével. Bár világosabb képet kap a főszereplők életéről, a film második felében kevesebbet kell beszélni. Még mindig van egyfajta nyugtalanság, sőt feszültség, de sokkal alacsonyabb szinten.

A film vége felé a cselekmény egy utolsó sokkká válik. A film nagy részében még az utolsó jelenetig sem tudod megmondani, mi a valóság és mi nem. Nagyon ajánlom a „Proxyt” azoknak a horrorajongóknak, akik szeretik az intelligens thrillert. Ha kedveled a szórakozás pszichológiai fordulatait, a 'Proxy' neked való.

Hagylak téged, olvasó, azzal a sorral, amely az egész éjszaka folyamán kísért, miután megnéztem a "Proxy" -ot…. "Mindig kaphatnánk még egyet."

[youtube id = ”- chvqkdo5wU” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]