Körülbelül 16 hónap telt el azóta Az őrző, az a tiszteletre méltó brit kiadvány, amelyet 1821-ben hoztak létre, cikket közölt, amelyben írójuk, Steve Rose dicsérte a horror utáni érkezését olyan filmek, mint a A VVitch és a Éjjel jön és azok a stúdiók, amelyek milyen borzalmat keltenek tudott lenni.

- Ha valaki új birodalmakba taszítja a horrort, akkor ők azok, de nem itt az ideje? Mindig lesz helye azoknak a filmeknek, amelyek megismertetnek minket elsődleges félelmeinkkel, és megijesztik belőlünk a bejesust ”- írta Rose. "De ami a nagy, metafizikai kérdések megoldását illeti, a horror keretrendszerét az a veszély fenyegeti, hogy túl merev lesz ahhoz, hogy új válaszokkal álljon elő - mint egy haldokló vallás."

Most minden bizonnyal bárki, aki figyelt a horrorfilmek történetére, jól tudja, hogy a műfaj mindig is társadalmi félelmeket és társadalmi kérdéseket érintett.

A Japánban elejtett atombombák leesése után az óriási rovarok és mutált állatok felemelkedése vette át a mozit. Az elkövetkező évezredek félelme és bizonytalansága, valamint a vallási hév elhagyása meghozta Az ördögűző és a Az ómen. A szexuális forradalom hozta létre a végső lányt, miközben erkölcsi tanulságot adott arra, hogy mennyire nem biztonságos a szex, ha egy álarcos gyilkos szabadon van.

A szó szoros értelmében mindkettőt elvégezte, amit Rose a cikkében említett, és Mr. Rose-nak nagyon jó olvasmányt adtam erről. válaszcikk hasonlóan ahhoz, amit most írok.

Villan előre 16 hónapot, és Anne Billson, ugyanazon tiszteletre méltó kiadvány másik riportere - aki nyilvánvalóan szívből nem ért egyet Mr. Rose-val, vagy talán éppen túl van rajta - elmondja mindannyiunknak, hogy a sznob posztirorror megöli a műfajt és csak azt akarja, hogy ugrása visszariadjon.

Ugh ... oké, szóval bontsuk le kicsit Ms. Billson cikkét.

El kell ismernem, hogy Billson majdnem a fedélzeten volt abban az első bekezdésben, amikor rámutatott, hogy sok nem horror rajongó olyan műfajú ugrásokra ugrott át, mint a „post horror” és az „emelkedett horror”, hogy megmagyarázza azt a tényt, amely valójában tetszik nekik bizonyos horrorfilmek. Helyesebb, ha sok ilyen filmet Arthouse horrornak neveznénk, ami már jó ideje besorolás.

A második bekezdésben azonban elváltak útjaink.

"Bár mindig nagyszerű, ha a horrort komolyabban vesszük" - írja Billson -, kár, hogy a kritikusok és a szelídebb rajongók még mindig rutinosabban dobják le a kevésbé rangos példákat, bár úgy tűnik, hogy ez nem befolyásolta a hatalmas profitarányokat az idei kritikus boxzsákok közül. ”

Az újságíró ezután felsorol néhány olyan filmet, amelyeknek tetszett, hivatkozással olyan cikkekre, ahol a kritikusok egységesen szemetesbe dobták őket. Furcsa módon azonban az összes link, amelyről Billson osztozik, származik Az őrző, The Times, és más kiadványok, amelyeknek története általában az egész horrorfilm dömpingje.

Igaz, hogy ezeknek a kiadványoknak problémája van a műfajjal, de az is igaz, hogy a horror, a legtöbb film műfajától eltérően, egy egész iparágat alkot olyan egyénekből, akik beszámolnak és áttekintik a horrorfilmeket, akik nem nézik Az első tisztítás és a Hűbérúr mint esély, hogy kizsigereljék a filmet, amiért nem készített Citizen Kane.

iHorror, Fangória, 1428. szilva, véresen undorító ... Olyan sok tehetséges író alkotja, akiknek fontos a műfaj, és bár nem minden általunk írt recenzió pozitív, mégis sokkal több jó kritikát találna, mint amit Billson sajátjaitól joggal elvárhatunk kiadvány.

De tegyük félre, egy pillanatra.

Billson saját márkájú szellemi sznobizmust folytat, amikor azt írja, hogy az olyan rendezők, mint David Gordon Green és Luca Guadagnino, nemcsak szimbolikával árasztják el filmjeiket, hanem beszélhetnek és beszélhetnek is erről a szimbolikáról, amikor filmjüket népszerűsítik. A riporter sokkal jobban szereti azokat a rendezőket és írókat, akik valamihez "saját maguk sem értenek teljesen" használnak A Nun és a Hűbérúr példaként.

"A tündérmesékhez vagy a népmesékhez hasonlóan a műfaj is az elsődleges félelmek és vágyak kútjára támaszkodik" - írja -, ugyanazok a témák gyakran és különböző köntösökben ismétlődnek meg, és gyakran elutasítják őket közhelyként, de így értelmezik őket újra frissen tartja őket. ”

Ebben a kérdésben egyetértek - és észrevetted-e, hogy Rose saját szavait használta fel ellene -, de Billsont arra is rámutathatom, hogy naponta több száz hozzászólást tettek közzé dühös lelkes műfajrajongók, akik megvetik és szeretik a horrorfilm készítésének ezt a szempontját. Valami újat akarnak, ami teljesen más, mint amit korábban láttunk, egyúttal pontosan azt, amit egy új szereplőkkel korábban láttak.

Valójában a cikk végére Billson úgy hangzik, mint sok ilyen rajongó, ami végső soron a cikk és a mögötte álló érzelmek problémája. Azt állítja, hogy a horror egy széles templom, amely helyet ad az összes ilyen típusú filmnek, és mégis úgy tűnik, hogy a horror utáni szerelmesek felekezetét egy másik épületbe akarja küldeni, és erre nem világosabb rá, mint cikkében található fotók feliratai. (Vessen egy pillantást, ha nem hisz nekem.)

Borzalom is szubjektív. Ami egy ember számára rémisztő, az egészen biztos, hogy unalmas a másik számára.

Én személy szerint nem rajongok a testhorrorfilmekért, amelyek annyira fröccsennek a gore-ból, hogy véres belsőségeket látok, valahányszor becsukom a szemem egy hétre, miután megnéztem. Azt hiszem, ez egy kopás, ha úgy döntünk, hogy egyszerűen durva, nem pedig ijesztő.

Egyszer sem tartanám azonban a testhorrort érdemtelennek a figyelem és a rajongók számára, amelyeket kivívott, és nem is háborítanám, hogy egy testhorror film több sajtót és jobb kritikai fogadtatást kapott, mint az egyik alfaj, amelyet én személy szerint élvezek sokkal több.

A nap végén vannak olyan emberek, akik szerettek Örökletes és akik utálták. Ugyanannyi ember szerette A Nun és mások, akik szintén utálták.

Biztatnám Ms. Billsont, mint minden horrorrajongót, akinek problémája van a horror egy meghatározott alfajával, tegyen pár dolgot:

1. Nézze meg azokat a típusú filmeket, amelyeket szeret, és kerülje azokat, amelyek nem ijesztenek meg, nem dolgoznak Önnek és semmilyen módon nem érdeklik. Ez különösen könnyű Billson számára, mivel minden valóságban évente valószínűleg 10 ugrással teli film jelenik meg minden arthouse horrorfilmhez.
2. Ha egy filmet, amely szerinted érdemtelen figyelmet érdemel, megdicsérik, pozitívan értékelik, vagy olyan figyelmet kapnak, amely szerinted nem érdemli meg, görgess tovább. Ez nem azt jelenti, hogy az egészséges vita nem jó dolog. Gyakran biztatom! De egészséges vita ritkán fordul elő bármely kiadvány megjegyzésrovatában.
3. És végül, esetleg iratkozzon fel néhány horrorra, és szerezze be horrorfilm-híreit, ahelyett, hogy olyan kiadványokban keresné, amelyek soha nem adják meg kedvenc filmjeinek a napszakot.

A nap végén Billsonnak és Rose-nak egyaránt meg kell értenie, hogy a horror rajongókat nem lehet egy széles ecsettel festeni. Lehet, hogy nem mindannyian kijövünk, de minden bizonnyal valamiféle kifinomultabbra emelhetjük a vitát, mint a „Néma vagy” vagy „Ez nem ijesztő”.