Nem hiszem, hogy sok horror rajongó egyetértene abban, hogy Alexandre Aja Magasfeszültség és a A domboknak szemeik vannak a 2000-es évek közepén a gorehound számára kellemesebb és zsigeri filmek közül kettő volt. Mindkét film segítette az Aja-t mint filmes, hogy szemmel tartsa. Ez az évek során bebizonyosodott, és legújabb, horns, a múlt hónapban jelent meg.

Nemrég a Bret Easton Ellis podcast egyik epizódját hallgattam, amely egy órás beszélgetést folytatott Ajaval, és elejtett pár érdekes rögöt kb. Magasfeszültség és a Hills Még soha nem hallottam, annak ellenére, hogy mindkettőnek nagy rajongója voltam. Ezek a tények nem jelenthetnek újdonságot Aja legnagyobb rajongói számára, de amennyire meg tudom mondani (a Google kereséseiből), egyikről sem beszéltek sokat.

Alapvetően a kinyilatkoztatások egyenértékűek azzal, hogy mindkét film lényegesen grafikusabb, ami valóban mond valamit, főleg Magas feszültség ügy. Összefoglalva, Magasfeszültség eredetileg azt mutatta, hogy a gyermek feje felrobban a kamera lencséjén, és A domboknak szemeik vannak majdnem a domboldalon lévő emberek egy macskát turmixgépbe tettek és megitták.

A podcast során felmerült a filmek korlátozásainak témája. Ellis megkérdezte Aja-t, hogy a filmjeiben az erőszakosság szempontjából bármit is határtalannak tart-e, és van-e valami, amit nem forgatna le.

Aja így válaszolt (ne feledje, hogy nem az angol az első nyelve): „Azt hiszem, a kontextusról van szó. Minden arról szól, tudod, hogy mi a főszereplő - mi a nézőpontod a történetben, és mit látna a főhős, ha valódi lenne a legjobb elmélyülést létrehozni. Ha a legmegdöbbentőbb vagy legundorítóbb gyilkosságnak kell lennie, akkor rá kell mennie. Nem lehetsz olyan, mint a kevesebb több, és nem mutathatod meg, mert nem fogod megteremteni azt az élményt a közönség számára, amelyet a főhős átél a gyilkosságon. Tehát azt hiszem, valamikor be kell mutatnod, úgy, mintha a közönség megdöbbenne, és így a közönség érezné azt az embert, akit szeretnek követni a történetben.

- De vannak olyanok - nem az én oldalamon -, hanem amikor írtunk A domboknak szemeik vannak... egyfajta korlátozás volt érvényben Magasfeszültség. Nagyon szerettem volna - azt a jelenetet, amikor a gyilkos követi azt a kisfiút a kukoricatáblán -, és fizikailag meglátja a puskát a gyerek fején, majd a kukoricán kívüli széles lövéshez vágja, és csak látja a vaku. De valójában a forgatókönyvben a gyerek tényleges feje volt, mint a fröccs a kamerán - a lencsén ... Nem azért tettem, mert úgy éreztem, hogy talán nem is tudom, valami kedves - de ez az egyetlen alkalom, amikor a magam oldalára emlékszem, hogy valamiféle határt szabok.

Bekerült a másik filmbe, és így folytatta: „Amikor írtunk A domboknak szemeik vannak, Meg akartam változtatni azon az elemen, ahol amikor a családot megtámadják a pótkocsiban, mint ahogy a dombok emberei bejönnek, megragadják azt a kanári madarat, és egyikük olyan, mintha leharapnák a kanári fejét és vért permeteznének a szájában, mielőtt megtámadta a másik lányt és megerőszakolta a nővért. Úgy éreztem, hogy ez így van: 'Ok, tudod mit? Ezt láttam az eredeti filmben. Valami mást akarok csinálni, és arra gondoltam, hogy van egy kiscicám, akivel talán a kishúgom utazik - mint valami kicsi cica, és hogy a hegyekről érkező emberek elvették a cicát, és valamilyen turmixgépbe tették a cicát, tett egy kis tejet [hozzá], és talán nézték a cicát, és elkezdtek úgy csinálni, mint egy cica rázni, és inni. "

„Azt hittem, hogy nagyon szórakoztató. Azt hittem, hogy nagyon vicces, tudod, de mint egy sötét módon, de azt gondoltam, hogy nagyon jó ötlet sokkolni a trailerben szereplő embereket, de a közönséget is, és azt éreztetni velük, hogy ezek az emberek teljesen őrültek , és nagyon félniük kellene tőlük. És ezt Wes Craven felé fordítottam, és teljes reakcióm volt, például: "Dehogyis!" És olyan voltam, mint "Miért?" tudod: 'Nem értem. Miért szereti ezt a határt annak a jelenetnek kitenni? "

- És ez a válasz olyan volt, hogy: „Nem érted. Ha ezt tesszük, akkor az emberek megpróbálják ", és ez így hangzott:" Miért tennék az emberek a cicát tejjel egy turmixgépbe, és megpróbálnának egy cica tejet csinálni - egy cica rázza? " És csak ez az ösztöne volt tőle, a hosszú filmművészet történetéből származott Az utolsó ház a bal oldalon amelyek olyan sok mindent létrehoznak… mint amilyeneket ismersz, mint például újságok történetei hasonló emberekről… másolatok… és Sikoly, tudod…."

Aja azt javasolta, hogy Wes Craven úgy érzi, hogy van valamilyen felelőssége vagy akár bűntudata is, és hogy már nem akar aggódni az ilyesmi miatt.

Személy szerint a világ minden tekintetét tisztelem Craven iránt, de ez lehet az oka annak is, hogy későbbi filmjeinek többsége közel sem volt olyan emlékezetes, mint korai munkája.

Akárhogy is, érdekes, hogy a srác mögött van Az utolsó ház a bal oldalon ösztönözte a határokat egy másik filmre, és olyan filmre, amely egy másik saját, meglehetősen sokkoló filmjének remake-je volt.

Aja korábban említette a cica dolgát, de nem tudom, mennyire figyelt fel rá. Íme egy videó arról, hogy néhány évvel ezelőtt erről beszélt:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Ha ezek a dolgok szerepelnek DVD kommentárokban vagy bármi másban, akkor megbocsátanod kell nekem. Ha hallgattam rájuk, akkor már hosszú ideje. Ennek ellenére mindig szórakoztató megismerni, vagy akár emlékezni a filmek olyan aspektusaira, amelyeket szeretünk, amelyek soha nem voltak és nem is lehettek.

Egyébként, ha még nem nézte meg a Bret Easton Ellis podcast, mindenképpen meg kell. Nagyon érdekes beszélgetéseket folytatott olyan horrorfilmek készítőivel, mint Rob Zombie és Ti West. Valójában, ha rajongsz a Westért, íme néhány érdekes megjegyzés kb Kabinláz 2 Ellissel folytatott megbeszélésén.

És ne feledje, ez csak nagyon kis töredéke az Aja-beszélgetésnek. Az egészet itt hallgathatja meg:

Cica kép: Wikimedia Commons