"Hiányzom?"

Örülök, hogy ilyen sokáig vártam, hogy végre megnézzem Wes Cravenét Új rémálom. A podcastok hallgatása (különösen azok, amelyek a horrorra koncentrálnak) az elmúlt években segített abban, hogy olyan analitikus előnnyel közelítsem meg a mozit, amilyenre még soha nem volt lehetőségem.

Nem tudtam volna felfogni egy meta-horrorfilmet, mint ez, vagy más, mint a Sikoly franchise (szintén Craven rendezte) vagy A Cabin in the Woods Drew Goddard által rendesen.

Az elmúlt hónapban négyszer kellett megnéznem ezt a filmet, csak hogy feldolgozhassam a nehéz anyagot.

Legalábbis Sikoly és mások, a szereplők tisztában vannak a horrorfilmekkel, valamint az őket meghatározó szabályokkal vagy közhelyekkel. De nincsenek tisztában azzal, hogy valóságukat ezek a szabályok irányítják (Randy kivételével), vagy hogy ezeket a szabályokat meg lehet csavarni, sőt meg is lehet bontani.

In Új rémálom, a szereplők a színészek (önmagukat játsszák), így nemcsak a horror műfajához és a szabályaihoz férnek hozzá, hanem a szabályok és a tropák is, amelyek egyediak vagy sajátosak a saját franchise -juk számára (Rémálom az Elm utcában) egy alapvetően saját világunkban, bár kicsit több filmet gyártanak.

Ez a tudás potenciális előrelátást biztosít a szereplők számára, miközben feloszlatja a közönség bármilyen konvencióját vagy elvárását.

Lényegében az Kezdet, film - filmen belül

Azt mondják, Sikoly vitathatatlanul a filmtörténet lényegi metahorror-sorozata.

Egy sorozat, amely nemcsak: megújította a slasher műfajt egy új generáció és az elkövetkező generációk számára - kihozva az alműfajt a homályból és a mainstreambe (hasonlóan Halloween 1978-ban), és önkéntelenül is létrehozott egy horror mozgalmat, amely a 90-es években és az ezredfordulón is átjut.

Furcsa módon, Új rémálom megelőzte Sikoly két évig, de soha senki sem beszél róla, vagy az egyedülálló tulajdonság mögött rejlő radikális ambícióról és a műfajra gyakorolt ​​monumentális hatásáról.

Koncepcióit és kivitelezését tekintve egyedül áll. Craven lényegében a filmkészítés kísérletének üres vásznaként kezelte ezt a funkciót, és közvetlen szemtanúja volt annak, ami a metafikció szempontjából működik és mi nem.

Ennek eredményeként, mire Sikoly jött, Craven és Kevin Williamson majdnem tökéletesíthették az ötletet.

E filmek egyike sem az első, amely metába kerül - valószínűleg ez a cím tartozik Kukucskáló Tom, amely egyben az első slasher, akinek hiszem (vitatható).

De nélkülük nem rendelkezhetnénk azzal az öntudatos ragyogással, amely akkor jelentkezett, mióta először terrorizálták erőtlen elménket a nagy képernyőn.

Wes Craven új rémálmának története

„A valóság és a fantázia nyugtalanító módon találkozik a régóta futó horrorsorozat ezen részében, amelyen Wes Craven rendező, Heather Langenkamp és Robert Englund színészek egyaránt önmagukat ábrázolják. Mivel Heather (Heather Langenkamp) megfontolja egy újabb film elkészítését Craven-nel, fiával, Dylannel (Miko Hughes), Freddy Krueger (Robert Englund) ikonikus elcsúfított gazember bűbájába esik. Végül Langenkampnak szembe kell szállnia Freddy démoni szellemével, hogy megmentse Dylan lelkét.

A felülvizsgálat

Új rémálom remek film és valóban egyedi, de egyáltalán nem tökéletes. Úgy tűnt, hogy Craven kiterjedt és ambiciózus koncepcióival egy sarokba írja magát.

Nehezen tapasztaltam Freddy képességeit a való világban. Nyilvánvalóan ugyanúgy érvényesítheti áldozatait, mint a korábbi filmekben (ha álmaidban halsz meg, akkor igazából meghalsz).

Akkor is megjelenhet, amikor a szereplők ébren vannak, mint például abban a jelenetben, amikor kijön Heather szekrényéből (fantasztikus sorozat), és megvágja a karját.

De visszavonul, amikor földrengés kezdi megrázni a házat - ez a földrengés azonban kiderül, hogy elszigetelt Heather házától. Hová ment? Van-e Freddynek korlátozott ideje a való világban? Nyugodtan feltételezhető, hogy nem rémítette meg a rengés.

Nem sokkal a jelenet után a fia, Dylan kap egy lövést egy ápolónőtől, hogy "segítsen" neki aludni. Annak ellenére, hogy bébiszittere Julie minden erőfeszítést tett az ébren tartására, egy pillanatra elbóbiskol, Freddy pedig képes megnyilvánulni és brutálisan meggyilkolni.

De senki sem láthatja őt, mintha mindez egy álomban (egy álomban, amelyben Julie-nak lennie kellett volna) zajlik, hogy ennek értelme legyen.

Julie halálát követően Heather azt állítja, hogy Dylan sétál és könnyedén elhagyhatja a kórházat saját akaratából. Ez azt jelenti, hogy amíg ő (vagy bármelyikük) alszik, addig Freddy korlátlan hatalommal kezelheti az egész világot játszótereként?

Bármennyire is ragyogóak és elgondolkodtatóak ezek a jelenetek, sok kívánnivalót hagynak maguk után a magyarázat és az ész szempontjából.

A szilfa utcai folytonosság

Ezt figyeltem fel a Nightmare franchise-on keresztül: a rendezőknek vagy a forgatókönyvíróknak nehéz dolgukban van lépést tartani a folytonossággal és konkrét szabályokat kialakítani az álomvilág, valamint a „valóság” és a kettő közötti összetett viszony között.

Úgy gondolom, hogy a logisztika félre van dobva a mélyreható vagy úttörő jelenetek és effektek megőrzése érdekében, vagy egyszerűen csak eltévednek a keveredésben.

Ez egy kicsit elkapott 22-es. Ha kemény tudományt alkalmaztak, akkor lehet, hogy nincsenek ezek az ikonikus jelenetek a franchise-ból: Tina felrángatja a falat és kibelezi, Freddy kesztyűje feltöri a fürdővizet stb., De egy kissé elvesztik hitelességüket és pontjaikat a kritikusokkal miattuk. a folytonosság vagy a koherencia hiánya.

Hogy a kritikusokkal szemben tisztességes legyek, a kesztyűnek azonnal el kellett volna tűnnie, amikor Nancy felébredt, ahelyett, hogy visszahúzódott volna a mélység alá, ahonnan jött.

Figyelemre méltó pillanatok

Nagyra értékeltem Craven azon gondolatát, hogy Robert Englunddal jelenetet illesszen be Freddy klasszikus sminkjébe és öltözékébe, hogy amikor igazi Freddy megmutatja, hogy vizuálisan felismerhetjük a két különböző iteráció közötti fő különbségeket.

Az új és továbbfejlesztett Freddy terjedelmesebb, letisztult és letisztult ruházattal - beleértve a fekete kabátot, a fekete katonai csizmát és a bőrnadrágot.

Sminkje jelentősen különbözik, hasonlít az emberi izomszerkezet anatómiai próbabábujához, kesztyűje részévé vált, és tartalmaz egy ötödik pengés függeléket.

Imádom új megjelenését, nagyon megfélemlíti. Kár, hogy a franchise többi része nem tartalmazza ezt a változatot - lehet, hogy egy későbbi feldolgozás, újraindítás, újragondolás vagy mi van.

A kámosok kellemes tapintásúak voltak: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Segítettek a közönséget a valóságba terelni.

De aláaknázták vagy aláaknázták őket elég gyenge előadások, valamint néhány szuper ciki és orrpárbeszéd.

A befejezés ragyogó volt, Heather elfogadja, hogy még egyszer utoljára Nancyt játssza (az új rémálom-filmet). Freddy álomfészke olyan volt, mint a pokol.

A nihilizmus sivár és parázsló székesegyháza, nagyon esztétikus.

Bár nagyra értékeltem a beállítást, Freddy „halálának” módja rendkívül zavaró, és szerintem elég lusta.

A franchise egyik visszatérő szabálya, hogy Freddyt nem károsíthatják az álomvilágban, de Új rémálom, leszúrják, sántít, és (újra) halálra ég a saját világában. Csak rohanónak és eléggé kielégítőnek tűnt.

Ezt a filmet mindenképpen megéri megnézni. Bűnügyi szempontból alulértékelt, mint Elm Street film, horror film és metafikció.

Korábban a Netflix volt a leghosszabb ideig, de most előfordulhat, hogy három dollárért olyan helyeken kell bérelnie, mint az Amazon - megéri a költségeit.