Ha mellember vagy, kíváncsi lehetsz, mi történt velük, és meztelenség a horrorfilmekben?

Nem ez volt a trópus a fenntartható horror cselekménysorok trifektájában: mell, drog és vér? Mindaddig, amíg a film mindhárom dolgot tartalmazta, ez biztosan haragra gerjesztette az evangélistákat és a kritikai kritikusokat, ami végül még nagyobb nyilvánosságot eredményez a filmben.

Tegyük világossá, hogy nem vagyok filmnéző, aki aktívan keresi a meztelenséget a filmekben.

De ha belegondolunk, a 70-es és 80-as évek horrorfilmjeinek voltak forgatókönyvei, amelyek legalább a mellékszereplő színésznőjének eldobására szólítottak fel, de manapság a színésznők az R-besorolás ellenére szenvedélyes színészi játékkal töltik meg kupáikat.

Manapság néhány indie-film beilleszti filmjeibe a csupasz női formát, de egyetértesz abban, hogy a mainstream elfelejtette, hogy ez a taktika valaha kasszasorsolás volt.

Gyerekkoromban egy dologra számíthatsz. Ha a pótkocsi végén a hangjelzés „Rated-R” morgással jár, akkor két dolog történhet: egy, sok vér lesz, és látni fog legalább egy mellkészletet.

Az év 1978 volt, és az amerikai mozi új nevet adott a műfajnak: A slasher.

Kezdve egy kis „Halloween” című filmmel, amely végül a műfajt felkerülte a mainstream térképre - méghozzá több, mint a négy évvel ezelőtti kultikus slágerek és akt nélküli „The Texas Chainsaw Massacre”.

Az az ötlet, hogy a felnőtt jegyeket vásárlók 3.00 dollárt keressenek egy „Senki sem ismerte el a 18 év alatt” filmet, reklámarany volt, és ennek egyetlen módja az volt, hogy valami sokkolót mutassanak nekik. Ha ez egy forró fiatal színésznő emlőmirigyeit is magában foglalta, az egész jó volt az alsó soron való áttöréshez.

A jelenet Halloween (1978) kissé ingyen volt, de mindannyian emlékszünk rá, Lynda, a közösülés után, arra várja, hogy lángja visszaszerezze a sört a konyhából, miközben ágyba fekteti, és körmét kiteszi mellkasának. Látja, hogy a barátja, aki szerinte az ágynemű alatt tréfálkozik, bejön az ajtón; - Lát valamit, ami tetszik?

Egy ilyen szuggesztív és kacér kifejezés, de dacolt egy generációval, mert az ország a nők jogainak mozgalmában volt, és az ilyen szexualitás sértő volt számukra, de lázadónak érezte a férfiakat - és ők imádták.

Lynda peep show-jának kifizetése azt eredményezte, hogy telefonkábelt fojtott a mellével elöl és középen. Mi volt ez a mondás a nemi normákról a 70-es években? Egy dolgot elmondhatunk Carpenter opusza kapcsán, hogy egy új típusú nőt inspirált: az okosat és a szexi „Végső lány”.

De a szex és a horror csak most kezdődött.

Jött a „13. péntek” (1980), amely felemelte a titkos cselekménymondás előzményeit. A nők nem csak szívesen szexeltek, hanem brutálisan meggyilkolták őket. Valójában az eredeti Péntek csak röviden mutatta meg a nőies felsőtestet, de a „halloween” -től eltérően a nemet reálisan szimulálták, mielőtt a gyilkos beszorította a tizenéveseket.

Furcsa módon a 2007-es „Halloween” -en és később, a „2009. péntek” 13-es feldolgozásában a meztelenség kissé grafikusabb volt.

Az eredeti Péntek 13th számtalan utánzás ugródeszkája volt, amely mind a három fő eszköznek megfelel: szex, drogok és nők elleni erőszak.

A trend annyira meggyökeresedett, hogy neves kritikus, Roger Ebert és haverja, Gene Siskel egy egész műsort szentelt a gyakorlatnak:

"A meztelenség mindig ingyen van" - mondta Ebert. „A közönség felidézésére szolgál, és az nők, akik így öltöznek, vagy csupán a testüket fedik fel, valahogy bajt kérnek, és valahogy megérdemlik a kapott bajt. Ez egy beteges ötlet.

Továbbá a női megfigyelők kissé elbizonytalanodtak, mert csak a nők melleit kapták fel, látni akarták a férfi formát.

Ironikus módon a „13. péntek” egyik eredeti szereplője, Kevin Bacon csaknem 20 évvel később, a „Vad dolgok” című thrillerben tárta fel félig felálló falloszát. Google, ez odakint van.

Közel egy évtizedig a slasher erős volt a pénztárnál, de egy rendező közbelépett, nem egyszer, hanem kétszer egy generációban.

Ismét lépjen be Wes Craven, egy termékeny mesemondó, aki 1984-ben új irányba küldte a slasher-t a „Rémálom az Elm Streeten” címmel, a műfaj talán utolsó előtti sapkájával. Ezzel szemben első filmje, az „Utolsó ház a baloldalon” brutális erőszakos film volt, amely felelősségre vonta férfi antagonistáit.

A „Elm Street” nem tartalmaz ingyen meztelenséget vagy nemi erőszakot, helyette inkább egy felpörgött góréval találkozik.

Ez volt a kezdete a mainstream mozinak, miközben a melltartó és a közönség is belekötött.

Samuel Bayer az „Elm Street” elviselhetetlen feldolgozása Craven meztelenségkerülésével tartott fenn, helyette R-besorolást kapott erős véres horror erőszak, zavaró képek, terror és nyelvezet miatt.

A 80-as évek eltűnésével a slasher film is eltűnt. Az évtized kerekítése a „Gyerekjáték” és a „Háziállatok temetése” volt, mellük nem volt mell.

A 90-es években a horrorfilmek nagyjából elárasztották a meztelenséget, és inkább a légkörre koncentráltak. Wes Craven 1996-ban a „Scream” -ben, a slasher film tisztelgéseként tekintett vissza a műfajra, de semmiféle meztelenséget nem tartalmazott, ehelyett randevút hagyott, és hagyta, hogy a közönség belsőleg szemlélje, mit rejtett el Rose McGowan a mészzöld pulóver alatt.

Az Amerikai Mozgóképek Szövetsége (MPAA) háborús úton járt, néhány képet az NC-17 holt zónába helyezve az igazgatók választhattak a nyelv, a meztelenség vagy az erőszak között.

Most a modern „Végső lány” évtizedében járunk, amely a felhatalmazás és a túlélés kifejezés. A nők már nem azok a vágy tárgyai, hogy a közönséget a márki alá vonják, hanem az erő és a szabad gondolkodás szimbólumai.

2015-ben a „Muck” indie bomba megpróbálta és nem sikerült újraéleszteni (sok) ingyen lőtt csupasz mellet, de most csak infantilisnak, nőgyűlölőnek és gonosznak tűnt.

A „Muck” utóízét az Eli Roth „Hostel” által megfogalmazott szavakkal borították be: „kínzó pornó”, de a „nemi erőszak kultúrája” is egy ideges kombináció volt, amely többet elárult a filmkészítőkről és ötleteikről mint a modern társadalomról.

Nemrégiben megnéztem a 20th Century Fox “Wrong Turn” franchise-ját. Egy másik sorozat, amely meztelen felvételeket tartalmaz legalább egy jelenethez. A kiállítás megint nem tűnt ravasznak, a színésznő számára bántónak tűnt. Biztos vagyok benne, hogy élvezte azt a fizetést.

A nők ma már túlélők, megváltók és problémamegoldók. Erőjük az azonosítható háttér-történetek helyéből fakad, tele viszályokkal és empátiával.

Erőjük mindannyiuk legszexisebb szervében rejlik: az agyukban.

Ez aztán felveti a kérdést: ha a csupasz nő mellkasa nem volt szerves része a cselekménynek, miért került be a filmbe, és mit mond ez a nézőről?

Mire számít manapság egy horrorfilmben?

Mit mondasz te?