Piper Laurie Margaret White szerepében a Carrie-ben (1976)

Írta: Christopher Wesley Moore

Nem titok, hogy a horror műfaj soha nem éri meg a kitüntetést, amikor jön a díjátadó. A mai napig figyelmen kívül hagyják a tökéletesen kiváló horrorfilmeket és előadásokat, a megszokott, középső szemöldök "fontos" munkája javára. Kérdezz meg minden önmagát tisztelő meleg horror rajongót Tony Collette nem jelölték rá sztármunka az Örökletesben és készülj fel egy 15 perces (legalább) „kirabolták” beszédet hallani, néhány elképesztően pontos benyomással az „Én vagyok az anyád” monológjából.

Komolyan. Megpróbál. Ez egy robbanás! Nagyon ajánlom.

Sokak szerint a horrort még mindig csicsás és gyerekes műfajnak tartják, amely a legalacsonyabb közös nevezőt is kielégíti, és olyan forgatókönyveket és előadásokat tartalmaz, amelyek nem is méltók a Razzieshez. Amikor a nem horror rajongók horrorra gondolnak, sikoltozó tinédzserekre gondolnak (amelyeket általában lökdösődő vagy jóval 30 év felettiek játszanak), akik nagyon kevés ruhát viselnek, mivel vagy meggyilkolja őket, vagy megszökik egy ragacsos lény vagy egy maszkos mániákus, aki éles kertészkedéssel rendelkezik. valamiféle eszköz. Kinevetnek rajtuk, és nem kezelik komolyan.

Értem. Nagyon nehéz nagyszerű teljesítményt nyújtani egy horrorfilmben, főleg, ha nincs meg az anyag. Még Meryl Streep sem fog valami megindítót és átformálót csinálni a „Camper in Sleeping Bag Jason Hits Up Against A Tree #3” című filmből. Nem mintha nem szívesen látnám, ahogy próbálkozik. Ha azonban megkapja a jól megírt részt, és a megfelelő színészt, aki eljátssza azt, a tűzijáték kikerülhet ebből a világból, és hirtelen eszébe jut, milyen erős is lehet egy horrorfilm-előadás.

Az első előadás, ami eszembe jutott, amikor ezen a sorozaton gondolkodtam, az volt Piper Laurie Carrie-ben. Minden idők kedvenc filmem, és az egyik kedvenc előadásom bármely műfajból, de elgondolkodtam, hogy miért. Végtére is, Margaret White egyszerűen egy kiváló karakter, akit alkotott Stephen King egy megható és megindító történet közepén, amelyet olyan zseniális színésznők is alakítottak, mint Patricia Clarkson és Julianne Moore. Aligha nevezném őket lomposnak a színészi osztályon, szóval miért mozgat meg és rémít meg Laurie Margaretje sokkal jobban, mint bármelyik másik verzió, és mitől olyan nagyszerű a teljesítménye?

Laurie Margaret White-ja nem az a sivár, szokatlan, durva frizurával hátrahúzott hajú, szokványos, mozifilmes (vagy sok valós) vallási fanatikussal asszociálható figura. Hagyja, hogy tüzes vörös hajú sörénye szabadon folyjon, mint egy oroszlán, és hosszú, hullámos köpenyt és ruhákat visel. Megfelelően humortalan, de időnként öröm vagy mosoly nélkül. Az a félelmetes, hogy nem tudod, hogy azért mosolyog-e, mert tényleg örül valaminek, vagy azért, mert hátba akar szúrni.

Komolyan. Vigyázz. Valahogy szokása van ezt csinálni.

Az első belépés a filmben körülbelül 10 perccel a történetben történik, ahol házról házra jár a környéken, és megpróbálja terjeszteni „Isten Krisztus vére általi üdvösségének evangéliumát”. Amikor egy zümmögő Mrs. Snell (Priscilla Pointer) szünetet tart a délutáni szappanoktól, és beengedi Margaretet, nem találkozik azonnali ítélettel vagy keménységgel. Valójában Laurie Margaretje jókedvűnek tűnik. Furcsa, de nem túl ijesztő, hacsak nincs sok tapasztalata ezzel a típussal, és nem tudja, mi bugyborékolhat a felszín alatt.

Inkább karizmatikus tévés evangélista, mint tűz- és kénköves prédikátor. Amolyan „Wal-Mart emberei” módon szórakoztató. Csak amikor Mrs. Snell félbeszakítja Margaretet a prédikáció közepén, hogy fizessen öt (hoppá) tíz dollárt, Laurie csak akkor engedi láthatóvá Margaret valódi természetét. Kikapcsol, és jéghidegre vált, de még csak nem is köszöni meg Mrs. Snell adományát, mielőtt egy köpenymozdulattal kipördülne a szobából (a köpeny, ugye! A köpeny minden. ) Ez csak egy tipp az elkövetkező sötétebb dolgokról.

Miután Margaret hazaérkezik, hívják az iskolából, hogy tinédzser lányát, Carrie-t (Sissy Spacek) hazaküldték, mert az első menstruációja a lány öltözőjében volt, és kiakadt, mert azt hitte, hogy haldoklik. .

Képzeld el, hogy Margaret nem éppen a világ legprogresszívebb anyja.

Ahogy Carrie lejön a lépcsőn, Margaret nem ölel át melegen, és nem kér könnyes bocsánatkérést, amiért nem tanította meg neki a nőiség csínját-bínját. Ehelyett azonnal ráront, Bibliával a kezében, és fejbe vágja vele, és a hisztis lányt könnyek között a padlóra küldi. A megdöbbentő erőszak véletlenszerű kitörése az, ami miatt Carrie és a közönség is tojáshéjon járkál a film hátralévő részében. Ez egy olyan nő, aki bármelyik percben bepattanhat, és nem kell vele vacakolni. Ő az a típus, akiről teljesen elhiszed, hogy egy tinédzser lányt be tud rángatni a szekrénybe anélkül, hogy izzadna.

Laurie nem elégszik meg azzal, hogy egy egyhangú gonosztevőt alakítson, hanem a melegség és a gyengédség nyomait is megmutatja bizonyos pillanatokban. Miután Carrie-t kiengedik imaszekrényéből a rémülettől, hogy megbánja azt a bűnt, hogy egyszerűen nővé vált, anya és lánya megható „jó éjszakát” oszt meg, és láthatja, hogy szerelem van köztük. Mindkettőjüknek szüksége van egymásra a maguk módján, és Margaret retteg attól a naptól, amikor Carrie rájön, hogy talán jobban járna uralkodó anyja nélkül. E pillanat nélkül a történet nem működik, és Laurie gyönyörűen játssza.

Ezt követően Laurie lényegében teljesen eltűnik a filmből a következő körülbelül 25 percre, ami igazán árulkodik a teljesítményének erejéről, hogy nincs annyira benne a filmben, mint gondolná, és mégis olyan érzés, mintha el sem ment volna. a képernyőt egy kerethez.

Csak a film drámai felénél jelenik meg, amikor Carrie elmondja Margaretnek, hogy nemcsak meghívást kapott a bálba, de azt is tervezi, hogy részt vesz rajta. Ebben a jelenetben Laurie három felvonásos darabot készít a „bál” szóból, és megpróbálja figyelmeztetni a lányát a veszélyekre, amelyek a fiúkkal kimenő lányokkal történnek. Elmondhatjuk, hogy ez részben egy elveszett kislány féltékeny manipulációs taktikája, aki fél, hogy elhagyják, és kétségbeesett könyörgése, hogy őrizze meg a lányát, és ne sérüljön úgy, ahogy volt.

Ez az a jelenet is, amikor Laurie egy kis kiszolgáltatottságot kap, amikor Carrie végre megmutatja veszélyes telekinetikus képességeit, és azt mondja az anyjának, hogy „a dolgok meg fognak változni errefelé”. Laurie gondoskodik arról, hogy Margaret hangosan és világosan megkapja ezt az üzenetet, és hogy a lánya valójában Isten büntetése lehet a múltbeli bűneiért. Már nem tudja megvédeni a lányát az „átoktól”, és nem tudja többé egyszerűen bezárni egy szekrénybe, és elimádkozni.

Laurie sem fél bátran felvállalni a szerepből fakadó tábort. Ahelyett, hogy aluljátszana bizonyos sorokat, amelyek annak a kockázatát kockáztatják, hogy hülyén hangzanak (és ki tud 100%-ig komolyan hangzani, ha olyan finom párbeszédet mond, mint a „Látom a koszos párnáidat?”), teljes mértékben elkötelezi magát, és olyan mániákus intenzitást ad nekik, ami a él a zavaró és a sötéten komikus között. Az a próbálkozása, hogy Carrie-t azzal vádolja, hogy nem ment el a bálba azzal, hogy pofon üti, meghúzza a haját és megvakarja az arcát, attól függően, hogy ki nézi, vidámak vagy félelmetesek lehetnek.

Laurie's Margaret egy nő, aki elérte a kötél végét, és minden legrosszabb rémálma valóra válik, és mindent megtesz, hogy otthon tartsa gyermekét. Nem fogja ezt könnyedén és ízlésesen venni. Mivel egyedül marad az ágyon, miközben Carrie dacol vele, és amúgy is elmegy a bálba, nem lehet mást, mint egy kicsit sajnálni őt.

Ez az utolsó felvonás, amikor Laurie valóban egy sor furcsa, szokatlan döntéssel ragyog, miután Margaret úgy dönt, az egyetlen módja annak, hogy megmentse lányát, ha megöli. A Carrie fogantatásáról szóló, lélegzetelállító monológjától kezdve az elragadtatott mosolyig az arcán, miután megszúrta Carrie-t egy konyhakéssel, és követi őt az egész házban, és megpróbálja „Istennek adni”. finálé. Laurie azt mondta, úgy döntött, hogy eljátssza ezt a jelenetet, mintha ez lenne a legnagyszerűbb dolog, ami a lányával történhet, például egy diplomaosztó vagy ilyesmi. Mindent még nyugtalanítóbbá tesz, és éles választás a játékuk csúcsán álló színésztől.

Az igazi látványosság azonban Laurie halálának jelenete, ahol a házban lévő összes éles konyhai eszköz felkarcolja, és az ajtóhoz feszítik. Ahelyett, hogy egy kis hamis vért csorgatna, leforgatná a szemét, és 3 másodpercen belül lejárna, mint szinte minden haldokló a filmen, valami egyedivé és emlékezetessé terjeszti ki a pillanatot. Margaret fájdalmas kiáltásai hamarosan orgazmusos nyögésekbe csapnak át, miközben Laurie vonaglik és kiabál, és ide-oda forgatja a szemét, mintha Angie Dickinson lenne a taxi hátuljában a Dressed to Kill (egy másik De Palma-film) című filmben. És miért nem? Meglátogatja a készítőjét. Ez az a pillanat, amire várt. Örülnie kell neki. Nekünk zavaró, de neki izgalmas.

Az a mániákus öröm, amit Laurie ad a szerephez, ami hátborzongatóvá teszi, és magával ragad, nem engedi, hogy elnézz. Soha nem fogjuk összekeverni azzal, hogy finom előadás, de sok ilyen típus a való életben nem éppen a visszafogottság mintaképe.

Láttad Jézus táborát? Jajj!

A Laurie egy bátor előadás, tele humorral, pátosszal és még némi meglepő érzékiséggel is. Amikor eljött az Oscar-díj, joggal jelölték a horrorfilmeknél még mindig ritkaságnak számító alakításáért. Még az Akadémia sem hagyhatta figyelmen kívül az általa végzett remek munkát, és az előadás kiállta az idő próbáját, és a mai napig kényelmetlenül érzi magát az embereknek. Ha ez nem a nagyszerű teljesítmény jele, akkor nem tudom, mi az.

Most pedig edd meg az almás tortádat.