Perry Blackshear -é Amikor elfogyasztlak a harmadik nagyjátékfilmje, amely a Fantasia Festbe való látványos visszatérését jelzi. A film egy bátyját és nővérét követi (akiket a való életben élő barátok, Evan Dumouchel és Libby Ewing tökéletesen eljátszottak), amint felkészülnek a harcra egy titokzatos sárga szemű nyomozó ellen.

A Blackshear rajongója vagyok a 2015 -ös indie horror gyöngyszeme óta, Úgy néznek ki, mint az emberek, amelyet barátaival készített egy alkalmi kihívás kiadása után (mint itt megtudtam). Így természetesen nagyon izgatott voltam, hogy beszélhetek Blackshearrel Amikor elfogyasztlak, filmjeinek témáit, és a személyes elemeket, amelyeket ezekbe sző.

Tudod ide kattintva elolvashatja teljes értékelésemet of Amikor elfogyasztlak. 

---

Kelly McNeely: Amikor fogyasztom, akkor igazán kreatív koncepciója van. Honnan jött ez a film? Mi inspirálta ezt a történetet?

Perry Blackshear: Azt hiszem, volt valami változata annak, ami sok éven át a fejemben volt. És mindig e két karakter köré összpontosult, akik különböző módon közelítették meg az életet, és ez a félelmetes dolog a múltjukból visszatért, hogy valamilyen módon megtámadja őket, és valójában megváltozott, ahogy te - furcsa azt mondani, hogy felnőni -, de felnőni . Tudod, 20-30 éves korodban egy kicsit többet tudsz az életről. És az a gondolat, hogy volt egy karaktered, aki egy kicsit úgy érzi, mintha két oldalam lenne, ahol néha csak kedves akarok lenni, és minden rendben lesz, aztán van egy másik oldalam is - olyan, mint az ördög és az angyal -, aztán a másik oldal, csak fel a francba, és foglalkozz ezzel a szarral, tudod? Hagyd abba a nyafogást. És ez olyan, mint ez a két oldal, aztán ez az igazán ijesztő dolog, és hogy képesek -e túlélni. 

És azt hiszem, a másik motiváció az volt, hogy öregedtél és beszélgettél a barátaiddal - nem tudom, hogy ez a járvány -, de most mindenki terápián van, ez olyan érzés [nevet]. Sokan, akiket életemben ismertem, olyan fájdalommal jártak körülöttük, hogy nem tudták, hogy ott vannak, mit kell tenniük, vagy hogyan kell igazán kezelni. És azt hiszem, hogy a barátaimmal és a családommal a 30 éves koromban folytatott mély beszélgetések során rájöttem, hogy hány ember jár ennyi fájdalommal, és mennyi bátorság kell ahhoz, hogy ezt kezeljem. És azt hiszem, ez nagy motiváció volt a film elkészítéséhez is.

Kelly McNeely: Munkája hajlamos az észlelés és a valóság, valamint a szorongás és az elfogadás feltárására, és ez a film - különösen - a jól működő trauma. Beszélnél egy kicsit ezekről a témákról és arról, hogyan kerülnek bele a munkádba?

Perry Blackshear: Igen, mindig furán érzem magam, amikor traumáról beszélek, mert nem vagyok szakértő [nevet], és ez egy nagyon bonyolult, igazán személyes téma. Úgy gondolom tehát, hogy amikor közeledünk ehhez, sok motivációt a család, a barátok és a szeretteink adtak, és azok a dolgok, amelyeket a stáb és a stáb is megtapasztaltunk. Így megpróbáltunk mindent megtudni, és mindent megtudtunk róla, hogy megbizonyosodjunk arról, hogy jól csináltuk. És merítsünk az általunk ismert személyek személyes tapasztalataiból és tapasztalataiból, majd tegyük igazán specifikussá a karaktereket és a történeteiket, így nem váltak ikonokká vagy valami hasonlóvá, hanem nagyon is megalapozottak ebben a családban, ebben a testvérben és nővér. 

És azt hiszem, én is nagyon szerettem volna összpontosítani az efféle dolgok következményeire. Azt hiszem, talán - csak én személy szerint - láttam elég szörnyű dolgokat történni a gyerekekkel a filmekben. Szóval ez személyes dolog. De hogy lássuk, mi történik ezután alapvetően, és hogy a harc nem ér véget azzal, hogy levágják a szörnyeteg fejét, jaj, minden örökké boldog. Például milyen ez a folyamatos küzdelem. És mint mondtam, az a fajta bátorság, ami ehhez szükséges. 

És a szorongás szempontjából azt a mondatot, amit a kérdésed elején mondtál, csak keretbe akarom foglalni, mert nagyon jól volt megfogalmazva. De azt hiszem, szeretem, ha a karakterek fejébe helyez bennünket, és hagyom, hogy megtapasztaljuk, milyen lehet ezeknek a karaktereknek a hang és a filmművészet révén. És mi nagyon igyekeztünk - amikor Wilson átélte azt, amin keresztülment -, hogy Wilson legyünk saját agyában, és úgy lássuk a világot, ahogy ő látta. És van néhány pillanatnyi intenzív erőszak és meglepetés a korai szakaszban, és megpróbáltam tükrözni, mit tapasztaltam egy autóbaleset vagy ilyesmi során. 

Tapasztalatom szerint az, ami történik, nem olyan, mint, hogy minden lassul. Azt hiszem, ez valakivel megtörténhet, de számomra minden rendkívül reális lesz. És látod, és hallod az összes hangot, amit hirtelen észreveszel, nagyon furcsa. Túlságosan is tisztában vagy mindennel. Vagy legalábbis amikor autóbalesetben voltam, ez történt. És majdnem egyfajta nyugalom is előfordul, és nem tudom, hogy ez adrenalin vagy mi. 

De úgy gondolom, hogy az, hogy végig hűek voltunk a karakter belső tapasztalataihoz, olyasmi volt, amit megpróbáltunk megtenni. Nagyon izgatott vagy, szeretek erről beszélni. Szórakoztató filmet készíteni egy testvérről, aki démon ellen harcol, de te ezt a személyes dolgot oda teszed. És nagyszerű, ha az emberek felveszik ezeket a dolgokat.

Kelly McNeely: Ha már a gyerekkori traumában szenvedő felnőttekről beszélünk, akkor ebben a filmben szeretem az eseményekre való utalásokat, és feltárja érzelmi rezonanciájukat anélkül, hogy közvetlenül foglalkoznának az eseményekkel. Ez szerintem nagyon ügyes módja a történetmesélésnek, szemben azzal, hogy csak azt mondjuk, hogy ez történt, ez a következmény. Valahogy félreérthető. Beszélhet erről egy kicsit?

Perry Blackshear: Igen, azt hiszem, talán abból fakadt, hogy… soha nem jó negatívnak lenni. Azt gondolom, hogy amikor filmeket nézek, sok nagyon kifejezett gyerekkori dolog szinte túl soknak tűnik a küzdelemhez, különösen egy műfajú filmben, ahol harci jelenetek és egyéb dolgok vannak. És azt hiszem, hogy egy konkrét háztartást akartunk kialakítani egy adott családban. És azt hiszem, a legközelebb a teknős jelenete áll, amikor arról beszélnek, hogy az anya hogyan késztette Wilsont, hogy öljön meg egy teknőst kalapáccsal, és ez a gondolat a háztartás pszichológiai kegyetlenségéről. 

Ezen gondolkodtam, amikor megnéztem The Invisible Man, és szeretem, hogy a film minden után elkezdődött. És milyen nagyszerű - úgy értem, én is szeretem ezt a filmet -, de azt hiszem, hogy a végén, amikor látja, hogyan beszél vele, és hogyan zavarja meg őt, és milyennek tűnik maga az áldozat. Te pedig olyan vagy, mint… mert egész idő alatt a karakterével voltál, úgy érezhetjük, mint ő. Abban a pillanatban megtapasztalhatjuk, milyen érzés volt neki lenni - anélkül, hogy láttuk volna -, de csak azt tudjuk, hogy mit élt át, utólagos tapasztalatai révén. Nem vagyok túl fogalmazott ezzel, de nagyon szeretem. Úgy gondolom, hogy ez bizonyos módon bevisz minket a világukba, megközelítve őket ott, ahol éppen vannak, és érezve, milyen érzés nekik lenni.

Kelly McNeely: És tetszik, hogy van két különböző karaktered, Daphne és Wilson, akik különböző módon kezelik ezt a traumát. Az egyik nagyon jól működik, és valahogy visszafejlődött, és ez hogyan egyensúlyozik, ami szerintem fantasztikus. És ha már a harci jeleneteknél tartunk, akkor egy kicsit gyakorló montázst kell csinálni, ami szerintem minden rendező álma [nevet]. Tehát ez bizonyára - és a verekedős jelenetek is - egy kicsit másképp történtek.

Perry Blackshear: Igen, azt hiszem, kicsit meg akartuk nyújtani magunkat. És történik egy vicces dolog, ahol az elején olyanok voltunk, mint: ó, csináljunk verekedős jeleneteket. Ez elképesztő. A srácok, egy MMA harcosnál edzettem - nem edzettem, ők edzettek - találkoztam egy MMA harcossal, aki soha nem forgatott filmet, de bele akart menni. És utólag örülök, hogy túléltem ezt, mert gyakoroltunk egymással. És fogalma sem volt, hogyan húzza meg az ütéseit, vagy bármi, vagy tudja, hogy nem fojtogat engem, vagy bármit [nevet]. Szóval nagyon intenzív volt. 

De azt akartuk, hogy szórakoztató film legyen, és legyen az a pillanat, amikor harcol, és úgy érzi, szurkolhatna a történteknek. De az erőszak valami ilyesmi Művész szoba néztük, ami véletlennek, kényelmetlennek és valóságosnak tűnt. És ezért egyensúlyt akartunk teremteni a műfaji elemek és az erőszak valósága között, és hogy hogyan tud még harcolni ezért a fickóért, aki valahogy harcol ezzel a démonnal. De csúnya, és nagyon fájdalmas. Van az az érzés a montázsban, ahol először olyan vagy, mint, ó, igen, nagyszerű. Férfi lesz, mint odabent Mulan vagy akármi, fantasztikus. És a végén azt gondolod, hogy nem, ez volt… ez szörnyű ötlet volt [nevet]. 

Tehát erre készültünk a montázzsal. Lehet, hogy ez csak személyes dolog, de azt hiszem, mindannyian - a barátaim és én viccelődünk - olyan, mintha csak szerettem volna montálni. Tudod? De azt hiszem, az ötlet ebben az, hogy van egy bizonyos érzés, igen, mindenki változtatni akar. Mindenki szeretne változni, jobb ember lenni, mint amilyen. De például, mibe kerül ez? Mennyire nehéz? Mi lesz belőled, ha megváltozik? És ilyesmi.

Kelly McNeely: És ha már a barátaiddal való együttműködésről beszélünk, tudom, hogy több filmeden - minden filmeden - dolgoztál velük, hogyan sikerült összehozni ezt a stábot? Hogyan találkozott mindenkivel, hogyan ütközött össze?

Perry Blackshear: Szórakoztató történet volt, amiről sosem unom meg, hogy beszéljek. Így együtt csináltunk egy csomó filmet az egyetemen. Tényleg nagyszerű, jó barátok, Evan [Dumouchel] és McLeod [Andrews] és én. Aztán elmentem a gimnáziumba, és nagy nyomás nehezedik arra, hogy valami hasonlót szeressek, bekerüljenek a Sundance -be, vagy ne is zavarjanak. Szóval azt hiszem, nagyon berúgtunk. És valamiért egy szeméttelep mellett voltunk. Azt hiszem, freestyle -ban sétáltunk le a szemétlerakóról, ahol tetszik - tudod, tetszik… egyébként nagyon nevetséges. A 20 -as éveinkben jártunk. És olyanok, hogy csináljunk csak filmet! Így alkut kötöttem velük; Vettem nekik repülőjegyet New Yorkba, és a szobatársamnak egy másik szállást kaptam egy hónapra. Néhány hónap telt el, és azt mondtam, oké, New Yorkba jössz, filmet készítünk. 

Nincs meg a forgatókönyv, fogalmam sincs, mi lesz, három hónap múlva, meg fog történni, különben nagyon szégyellem magam. És csak kiabálhat velem egy hónapig. És működött. Szerintem az a fickó, aki ír XKCD erről beszél, szembehelyezve halogatását nyilvános szégyenével. Remekül működött. Azt ajánlom. 

És akkor Margaret [Ying Drake] barát volt. Volt néhány olvasmányban és másban, amit én csináltam. Így valahogy összegyűjtöttünk egy legénységet, akik valóban le voltak eresztve. És ők maguk is filmesek, ezért nagyon izgatottak voltak, hogy részesei lehetnek a folyamatnak. És ki kell hívnom Libby Ewingot is. Félelmetes új embereket hozni a családba, de hihetetlen együttműködő és hihetetlen színésznő is. Szóval csodálatos volt, hogy a csapatunk tagja lett. 

Úgy értem, hogy képet adjak arról, milyen az, amikor hajnal 4 -kor forgatunk az utcákon, az egyetlen stáb mi vagyunk. Tehát a két színész veszekedik, Libby csinál hangot, aztán én. Ez az. Nincs senki más, csak az a szegény rendőr, aki az utca végén áll, és megvéd minket, mert hamis fegyvert használunk, meg minden. Amikor a srác megjött - szeretik a filmes ügyeletet, fizetnek azért, hogy ott üljön, nem is olyan rossz -, de mi csak megjelentünk a kis cuccunkkal. És azt mondta, hogy ez egy film? Úgy vagyunk, igen, de amikor elkezdődött a verekedés, akkor olyan, mint: ó, menő. Most már értem. Szóval igen, ez bizonyos szempontból valóban családi ügy volt. De nagyszerű. Most egy kicsit többet dolgozom a tévén és a kicsit nagyobb filmeken. De dolgozni azokkal az emberekkel, akiket érdekel, megcsinálni a számodra fontos dolgokat, folytatni az ilyen jellegű munkát… Úgy értem, nagyon nehéz ilyen filmeket készíteni, de nagyon szórakoztató.

Kelly McNeely: És megértem, hogy úgy néznek ki, mint az emberek. Milyen volt, visszatérve a Fantasia -hoz a When I Consume You -val, és mindent digitálisan csinálni a változás érdekében?

Perry Blackshear: Mármint ez az egyik ilyen dolog. Mintha a legjobb barátodat látnád annyi éven keresztül, de online, és ez olyan nagyszerű! És én csak meg akarlak ölelni, ember! És szeretnék tetszeni, nézzünk meg együtt egy filmet, majd menjünk el ebédelni új emberekkel és új filmesekkel. Szóval keserédes, mert egy része szívszorító, hogy nem vagyunk együtt. De az is csodálatos, hogy visszatértem, és azt hiszem, ezek az egy-egy beszélgetések a Zoom-szal-valójában sok emberhez kapcsolódtam, és az egész Kanadából származó emberek megnézték a filmet-azt hiszem, egyre többen hogy megnézze a filmjeit, mert online van. Szóval érdekes, ez egy bátor új világ. De nagyon csodálom Mitch -et. Szeretem azt mondani, hogy minden filmfesztiválon - amikor olyan sokra mész, és mindegyiken megjelentünk, mert szeretjük őket - más a személyiségük és más a lelkük, és Fantasia, milyen nagyszerű közösség! Szóval nagyon jó visszatérni.

Kelly McNeely: Hogyan táplálod a kreativitásodat? Mi inspirál téged? 

Perry Blackshear: Nagy kérdés. Annyi ember, akivel beszéltem, fiatalon felfedezte a horror filmeket. És valójában csak alapvetően néztem a természetben bemutatott műsorokat fiatalon. Számomra tehát sok film az élettapasztalatból és más forrásokból származik, mint például a zene, a művészet és a mítosz, de sok közülük csak egyfajta élet és rémálmok, barátaim rémálmai és hallott történetek. És azt gondolom, hogy ami a kreativitást vezérli, valahogy az ellenkező problémám van, ahol olyan, mint egy folyton a háttérben futó csaptelep, ahol én vagyok, az adókra kell összpontosítania - oh én Van egy ötletem egy adófickóról és egy démonról! - Nem, összpontosítanod kell… ez állandó. Nem tudom, hogy ez jó -e, mert néha zavar más dolgokat, amelyeken próbálok dolgozni. De nem, nagyon izgalmas. Különösen, ha vannak hasonlóan gondolkodó kollaboránsok. 

És sok minden abból ered, hogy - lássuk, hogyan is mondjam ezt - személyes dolgokat szeretne készíteni, de kreatív csapatunkkal beszélgettünk a naplóbejegyzés és a szerelmeslevél közötti különbségről. A naplóbejegyzés olyan, mint neked. Ez például nagyszerű lehet, de valójában neked szól, és meg tudod csinálni, de nem szabad megmutatni másoknak. [Nevet] Vagyis lehet, de lehet, hogy senki sem lesz elégedett az eredménnyel. És egy szerelmes levél, nagyon személyes, de a közönségnek is szól. Bizonyos szempontból ezt a filmet az életemben élő embereknek, barátoknak és hasonló dolgoknak szentelik. Tehát más embereknek szól. 

Ismét arra késztet, hogy annyit beszéljek ezekről a dolgokról, mert izgalmas beszélni arról, hogy honnan származik ez a cucc. És két hősöm JRR Tolkein - nagyon unalmas - és Brian Jacques is, aki a Mossflower és a Redwall sorozatokat készítette. Az emberek nem tudnak róla, nagyon menő volt a 80 -as és 90 -es évek elején. Azért írta a kalandos történeteket, mert tengerészként és postásként élt, és egy csomó más dolgot. És önként jelentkezett, hogy felolvasson ezeknek a gyerekeknek. És úgy gondolta, ezek a gyerekek történetei nem olyan jók. Szóval ő csak azt akarta, hogy írok egy remek sztorit, amit felolvasok ezeknek a gyerekeknek. És amikor onnan jönnek a történetek, csak sok lelkük és szívük van. És ez az a dolog, amit nagyon inspirálok, olyan emberek, akik ezt hozzák az általuk elmondott történetekhez. Szóval ez a nagy inspirációs forrásom.

Kelly McNeely: És beszélhet egy kicsit a film gyakorlati hatásairól?

Perry Blackshear: Na, ez szórakoztató volt. Úgy értem, tudod, van egy barátunk, aki néhány szemészeti dolgot csinál. De azt találtuk, hogy amikor elkezdtünk beszélni a hatásokról, kezdtünk túlzásokba esni, és azt gondoltuk, hogy oké, mi érzi magát itt pszichológiailag igaznak és valóságosnak? Mit tehetünk, ha kellően megalapozottnak és tapinthatónak érezzük magunkat? Mert én olvastam - tudod, hogyan olvasol dolgokat, nem tudom, hogy ez igaz -e -, de arról beszélt, hogy a magány hogyan lő ki ugyanazokat a neuronokat a testben, mint a fizikai fájdalom. És azt hiszem, ez igaz? 

Kelly McNeely: Úgy tűnik, ez igaz is lehet [nevet].

Perry Blackshear: Úgy hangzik, mintha igaz lenne, így csak megyünk vele. Úgy értem, erről szól az internet, ha olyan dolgokat talál, amelyek igaznak érzik magukat, és csak megy vele [nevet]. De azt hittem, hogy van egy olyan érzés, amikor szorongáson, depresszión vagy magányon vagy mindezen a dolgokon átesik, hogy ez nagyon a testben érződik, és nem a fejedben, úgy érzed, elcsúszott. És így azt akartam, hogy viszonylag megalapozottnak, viszonylag fizikainak érezze magát, mintsem a mágikus hatások földjén. 

Sok filmet néztem a 70 -es évekből. És szeretem az ilyen noir-y, folklór-y dolgokat, ahol érzed a dolgokat, és azt hiszem, ez inkább egy érzéseken alapuló válasz. De azt hiszem, erre készültünk, a stázzal és a stábbal. És azt hiszem, sokan közülünk is csak a történetre, a színészi játékra és a rendezésre szeretnénk koncentrálni. És a többi dolog szórakoztató, de nem akarjuk, hogy elvegye tőled, az előadásokat és azt, amit szeretünk a filmekben.

Kelly McNeely: Említette, hogy néhány tévéműsoron dolgozik. Mi következik számodra? Min dolgozol?

Perry Blackshear: Ó, hát ez nagyon izgalmas. Tavaly eladtam egy műsort a Netflixnek, majd beütött a világjárvány, és így ebben a zónában kerülnek most be a dolgok. De van egy másik filmem, amelyet egy másik író készített. Nagyon izgalmas. Ilyet még nem tapasztaltam, és nagyon szórakoztató. Aztán egy másik tévéműsor egy démonról, amely a magányból táplálkozik, hogy én vagyok tényleg izgatott. Ez egyfajta felnőttkor, fél óra, horror, annyira szeretem, szóval ez nagyon izgalmas. 

És van egy film is - és ez teljesen furcsa - az úgynevezett Bingo Pokol. De segítettem megírni, és ez hamarosan megjelenik a Fantastic Festen, azt hiszem, a jövő hónapban vagy néhány hónap múlva. Gigi Saul Guerrero rendezte, Shane McKenzie írta, és én segítettem megírni. És ez egy teljes távozás. Ez egy horror vígjáték, olyan, mint egy 70 -es stílusú film. De egy csomó idős emberről van szó, akiket dzsentrifikálnak a környékről. És akkor bejön ez a gonosz seggfej kisasszony, és elkezdi kibaszni minden baromságukat, és összefognak, hogy felrúgják a seggét. És nagyon szórakoztató. Elég nagyszerű. 

És remélem, hogy továbbra is ugyanazzal a csapattal, hasonló módon fogok filmet forgatni. Szóval, mániákusok vagyunk, befejeztük a szerkesztést, és én jelentkeztem, majd együtt voltunk a híváson, például, akkor mit akarunk csinálni? Szóval tényleg izgalmas. Izgalmas ilyen meghitt módon dolgozni, majd valahogy továbbra is olyan embereket találni Hollywoodban, akik szintén szeretnek így dolgozni. Igen, most, ha csak le tudnánk küzdeni ezzel az átkozott járvánnyal. Biztos vagyok benne, hogy valaki, aki felelős ezért, meg tudja oldani ezt a részét. 

Kelly McNeely: A volánnál aludtak. 

Perry Blackshear: Bármilyen istenség is felelős a járványokért, el kell kezdenünk áldozni nekik vagy bármi másnak, mert nyilvánvalóan nem kapnak elég szeretetet.