Kier-la Janisse változatos és lenyűgöző karriert futott be műfajszakértőként. A tulajdonosa és főszerkesztője Látványos optikai és a neves horroriskola alapítója A Miskatonikus Horrortudományi Intézet. Ő a szerzője Egy erőszakos szakember: Luciano Rossi filmjei (2007) és Pszichotikus nők háza: A női neurózis önéletrajzi topográfiája a horror- és kizsákmányoló filmekben (2012), és hozzájárult Pusztítsd el az összes filmet !! A teljes útmutató a film punkjaihoz (2011), Az 1940-es évek horrorjának helyreállítása: Egy elveszett évtized nyomai (2014) A kanadai horrorfilm: A lélek terrorja (2015) és Mi vagyunk a marslakók: Nigel Kneale öröksége (2017), és szerkesztette több további mű.

Filmfesztivál-programozó a texasi Austinban, az Alamo Drafthouse moziban és a Fantastic Fest-ben. Társalapítója volt a montreali Blue Sunshine mikrocinema, megalapította a CineMuerte Horror Film Fesztivált (1999-2005) Vancouverben, a Monster Fest fesztiváligazgatója volt az ausztráliai Melbourne-ben, és a Celluloid Horror (2005) című dokumentumfilm volt a témája.

Legutóbb ő készítette a horrorantológiai dokumentumfilmet, Mesék az Uncanny-ból. A dokumentumfilm David Gregory rendezésében és társproducere alatt készített interjút 71 különféle filmkészítő, író és szakértő - köztük Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris és még sokan mások - sztárokkal teli névsorával. beszéljen kedvenc horrorantológiáikról és a karrierjükre gyakorolt ​​hatásáról, részletezve a horrorantológia hosszú és lenyűgöző történetét (amely formátumként sokkal régebbi, mint gondolná!)

Nemrég ültem le Kier-la Janisse-vel beszélgetni Mesék az Uncanny-ból, a kedvenc horrorantológiái és a pszichotikus / neurotikus nő archetípusa a horrorfilmekben.

nő révén a lázadásban

Kelly McNeely: Nagyon izgatottan beszélgetek veled! szerettem Mesék az Uncanny-ból, Szerintem annyira lenyűgöző. Olyan nagy rajongója vagyok a horrorantológiáknak. Hogyan jött össze? És hogyan kapcsolódott be a projektbe? 

Kier-la Janisse: Nos, Severin-filmeknél dolgozom. Tehát ez a napi munkám. És David Gregory - ki az igazgatója Mesék az Uncanny-ból - a Severin filmek tulajdonosa, társalapítója. Tehát ő a kollégám, de a főnököm is, tehát ő az a személy, akitől megbízásokat vállalok, és beszámolok neki. Körülbelül három éve kezdtem dolgozni a Severinnél, csak szerkesztettem a bónusz funkcióikat - interjúk stábtagokkal és ilyesmi. De az elmúlt három évben valamennyire átmentem az extrák gyártására, és ennek részben az volt az oka, hogy rengeteg kapcsolatom volt, csak a filmek programozásából és egyéb dolgaimból, valamint a Miskatonic Institute intézéséből. , ami a horroriskola, amit csinálok, ahol állandóan tanárokat kell foglalnom, és egyfajta figyelmet kell fordítanom arra, hogy ki specializálódott, milyen témákban és egyéb dolgokban. Mindez végül nagyon hasznos volt az extra funkciókhoz. Mint például a kritikus kommentárok megkeresése a megfelelő emberek részéről, vagy a rendezők felkutatása vagy bármi más. Tehát az a háttér, amelyet végül a produkciós oldalon értékesebbnek mutattam, mint a szerkesztő oldalt, szóval valamennyire áttértem erre. És David nagyon jó együtt dolgozni, mert valójában, mint, meghallgatja az ötleteimet.

Nagyon bánik velem, mint munkatárssal, ami nagyon jó. És ezért elengedte Bizarr színház, amely egy olyan antológiai film, amelyet Severin filmek készítettek 10 évvel ezelőtt. Tehát eredeti produkció volt - többnyire katalóguscímek terjesztésével foglalkozunk, de alkalmanként eredeti produkciókat is készítünk, és ez volt az egyik ilyen. És ez volt a 10. évforduló, ezért először adta ki blu ray-en, és egy csomó különlegességet szeretett volna hozzá. Így aztán az az ötlete támadt, hogy olyan bónuszfunkciót akarna csinálni, amely csak az antológiai filmek történetéről szól. Eredetileg éppen a filmtörténész, David Del Valle volt nála, aztán úgy döntött, van néhány lyuk, talán felhívhatnánk még néhány embert, hogy valamilyen módon kitöltsék az üres részeket néhány újabb antológiáról és arról, hogy a dolgok milyenek eltolódott, tekintve, hogy sokkal inkább hasonlítanak a feltörekvő rendezők kirakatára, meg ilyesmi, mint ahogy a formátumot most leginkább használják. 

És akkor azt javasoltam, miért nem - először is - szerezze be Bruce Hallenbecket, mert ő egy Amicus-szakértő. Több könyvet írt Amicusról, és mivel ezek az antológia történetének olyan hatalmas részei voltak, nagyon jó lenne, ha ott lenne egy Amicus-szakértő. Aztán Amanda Reyes, aki televíziós szakértő, hogy mindent elmondhasson Dan Curtisről, majd minden televíziós antológia megmutatja, hogy mi kerül be. És akkor olyan voltam, mint Mick Garris, mert nemcsak olyan sokáig volt ott, hogy elkezdett interjút készíteni az emberekkel a horrorról, mielőtt maga lett volna filmrendező. De ő is gyártotta a Masters of Horror Tévéműsort produkált Rémálom mozi, ami éppen tavaly jelent meg. Tehát sok szempontból komolyan foglalkozik az antológia formátumával. Emellett azt hiszem, hogy az első rendező koncertje folytatódott Amazing Stories, amely antológiai műsor.

És akkor megkaptuk Jovanka Vuckovicot, mert ő volt az egyik producer XX, tehát filmes volt, aki készített egy szegmenst egy antológiai film számára, de részt vett egy antológiai film együttes csomagolásában is. Tehát mindezen emberek között valahogyan bemutattuk az antológiai filmek különböző aspektusait. És eredetileg ez volt az, amivel ezt az öt embert megkérdeztük. Az általuk elmondott interjúik a professzionálisabban készített interjúk a filmben, mert a COVID előtt már felvettük őket. És éppen akkor kezdtünk el gondolkodni ennek szerkesztési folyamatán, amikor a COVID elindult. 

Davidnek ez volt az ötlete, csak annyit mondott: Nos, mivel az emberek valamennyire elakadnak otthon, hirtelen sokkal könnyebb lesz az embereket bevonni a filmbe, mint amikor elfoglalt embereket próbáltunk megszervezni menetrend szerint, és nincs idejük lehajtani valahova, hogy filmezzenek és minden. Úgy voltam vele, hogy talán kapcsolatba léphetnénk velük, és 15 percet szánhatnak arra, hogy csak beszéljenek velünk arról, mi a kedvenc horrorantológiai filmjük. Szóval ez volt David ötlete. Így aztán valahogyan készítettünk egyfajta kívánságlistát az emberekről, és azt hiszem, eredetileg mindezek voltak a filmesek, tehát általában minden embernek gondot okozhatnánk, mert csak filmek és egyéb dolgok készítésével vannak elfoglalva. Tehát van néhány kritikus és programozó, meg ilyesmi, de azt mondanám, hogy a többségük filmrendező. Tehát csak elkészítettük ezt a hatalmas listát, majd feleztük. Ő elérte az emberek felét, én meg az emberek felét, aztán csak ezeket a kis Zoom beszélgetéseket folytattuk velük. De még mindig nem láttam, hogyan fog összejönni az egész esztétikusan, amíg Michael Capone be nem jött - ő a film szerkesztője, aki szerintem igazán átalakította. Szóval így kezdődött az egész.

Kelly McNeely: Fogalmam sem volt, hogy az antológiák ilyen régre nyúlnak vissza, de olyan gazdag történelem nyúlik vissza Kísérteties mesék 1919-ben

Kier-la Janisse: Én sem, őszintén.

Kísérteties mesék az IMDb-n keresztül

Kelly McNeely: Azt akartam kérdezni, hogy értem, hogyan hívja össze az összes ilyen jellegű kutatást, de úgy hangzik, hogy elképesztő szakértők voltak a fedélzetén. Hogyan találja meg az embereket, hogy a fedélzetre érkezzenek ezért? 

Kier-la Janisse: Mármint a szaktudás szempontjából, valóban ezek mind. Valójában az emberek, akiket megkérdeztünk, és csak tudtuk, hogy közöttük van ez a rengeteg tudás a horrorfilm történetéről és általában az antológiákról. Tehát meglepetések történtek, ahogy mondtad, nem is vettem észre, hogy az antológiai filmek olyan régre nyúltak vissza, mint ők. Azt sem vettem észre, hogy a többrendezős formátum ugyanolyan régi, mint volt. Gondolkodtam tovább, mármint tudtam Halottak szellemei. És vannak más antológiai filmek a 60-as évek végének, a 70-es évek elejének körüli korszakból, ahol olyan híres rendezőket szereznek, akik közösen készítenek antológiai filmet. Nem feltétlenül horror, de tudod, csak mindenféle film. És mint Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, vagy valami, tudod, vannak ilyen különféle rendezőink Fellini és Pasolini.

De ezt teljesen elfelejtettem Night of Night szintén többrendezős antológiai film volt, tudod, és ez az egész elképzelésünk, miszerint a többrendezős antológia valami sokkal később jött létre - például a 80-as években és ilyesmi -, valójában sokkal régebbi is, tudod. És így nagyon érdekes volt. Gondolsz azokra az időkre, amikor az antológiák ilyen hullámai vannak, és úgy gondolod, hogy rendben, nos, egy rakás volt a 70-es évek elején. És akkor itt-ott van egy rakás. És úgy gondolja, hogy vannak olyan nagy holtpontok, ahol két évtizedig nincsenek horrorantológiák, és akkor az emberek, akiket megkérdeznénk, előállnák ezeket a filmeket, és olyanok lennének, hogy ó, nem, volt ez és ez, és ez az idő alatt. 

Szóval szerintem sokkal folytonosabb volt, mint azt gondoltuk, amikor először kezdtük. Azt hittük, lesz pár nagy csúcs. De tudod, hogy vannak bizonyos időszakok, amelyek aktívabbak, mint mások. De a formátum soha nem tűnt el igazán. Valahogy mindig ott volt, a moziban.

Tehát igen, csak olyan emberek felkutatásáról volt szó, akiket ismertünk. A horror rajongókkal könnyebb. Könnyebb azoknál, akik horrorfilmet rendeznek, mert a horrorfilmet készítők általában horrorrajongók, igaz? Azokkal az emberekkel ellentétben, akik drámákat, vígjátékokat vagy bármi másokat készítenek, sokszor csak rendezők, csak a rendezés, és a jó történet is. És elmondják, bármilyen műfajban is, tudod. Míg a horror rendezők - főleg, ha többször dolgoztak a horror műfajban - az általában azért van, mert horror rajongók, és elég sokat tudnak a műfajról, a műfaj történetéről, a műfaj útjelző tábláiról, legfontosabb alkotók voltak. Tehát nagyon hozzáértő embercsoport. Nagyjából ugyanúgy, mint a sci-fi emberek, tudod, a sci-fi rajongói is ugyanazok. Csak nagyon őrjöngenek erről, és a tudományos-fantasztikus irodalmat író vagy irányító emberek hajlamosak a tudományos-fantasztikus irodalomra, és a horror emberek ugyanazok. Tehát annak ellenére, hogy ezek az emberek - többnyire - filmkészítők, szemben a filmkritikusokkal, vagy akár a filmtörténészekkel, csak beléjük sütik - ismerik a történelmüket -, tehát csak ezeknek az embereknek volt. A film valahogy elkészítette önmagát [nevet].

Dead of Night az IMDb-n keresztül

Kelly McNeely: Ez azért is érdekes, mert mindig csak feltételeztem, hogy újabban egy kicsit reneszánszát láttuk a horrorantológiával, csak azért, mert ekkora termés jött belőlük. De megint ez az ötlet, hogy szépen folyamatosan folyik. Vannak ezek a kis csúcsok és völgyek, mint említetted, de valójában soha nem volt olyan idő, hogy ne rendelkeznénk antológiákkal.

Kier-la Janisse: Igen, határozottan. Úgy értem, határozottan azt gondolom, hogy mostantól gyakoribb, hogy az antológiai projekt ilyen formátumú, és ezt a csomagot meg kell nézni, amit egy feltörekvő producer megtehet a feltörekvő rendezőkkel. Azt gondolom, hogy ez megközelíthetőnek tűnik, amikor az emberek valahogy belekezdenek valamibe a karrierjük elején, ahol olyan, hogy oké, ez csak egy 20 perces film, mennyit tudok elcseszni? Vagy olyan, mintha tudnád, hogy az egyes szegmenseket a saját kis produkcióiként tekinted, majd összerakod őket, tehát úgy értem, hogy könnyebb megközelíteni - gondolom - a gyártók számára, mint egy funkciót, és könnyebb vonjon be sok tehetséget, mert mindenki számára kevesebb az idő elkötelezettsége. Akár a színészek, akár a rendező, akár bárki, ez olyan, hogy egy funkciónak egyharmadát kéri tőlük, amit normálisan kérne tőlük. És így valóban csodálatos embereket vonhat be.

De igen, ez határozottan valami, amit sokkal többet látunk, mivel az emberek szerintem megfizethetőbb módszereket keresnek a filmkészítéshez. De mindig ott volt. 

Kelly McNeely: Most elég nagy a karrierje műfajszakértőként, a Miskatonic Intézetben és filmfesztivál-programozóként. Milyen tanácsot adna valakinek, aki részt akar venni a horror műfajának azon oldalán, a programozás és a részvétel terén, mint egyfajta horror akadémikus?

Kier-la Janisse: Ahhoz, hogy hivatalosan is horror akadémikus legyél, csak iskolába kell menned, mert az akadémikus alapvetően ezt jelenti. Tehát olyan lehet, mint egy akadémikus, anélkül, hogy tényleges akadémikus lennél, akadémikusan megközelítheted a munkádat anélkül, hogy tényleges akadémikus lennél, de gyakran, amikor az emberek horror akadémikusokra hivatkoznak, azok olyan emberek, akik hajlamosak élni és dolgozni azon a téren. Egy egyetemen dolgoznak, vagy a doktori fokozatukon vagy az oktatásukon vagy bármi máson dolgoznak. De aztán sok olyan van, amit horrortudósoknak neveznék, akik technikai szempontból valójában nem tudósok, akik tudományosan szemlélik munkájukat, és akadémiai szigorúak a kutatásukban és egyéb dolgaik, amelyek megegyeznek azzal, amit egy a tényleges akadémikus megtenné.

De azt gondolom, hogy a mindenkinek szóló tanácsom - főleg a filmek programozásában - olyan, mintha csak meg kellene tennie. Úgy értem, hogy ezt a koncepciót az írók könnyebben felfogják, mert megértik, hogy tudnak blogot készíteni, és rá tudják tenni az írásaikat. Tehát a like, just do it gondolat - csak írj, csak vedd ki a cuccaidat - azt gondolom, hogy sok kezdő író megértheti. De a filmek programozását tekintve neked is meg kell tenned. Sajnos drágább, de csak magának kell megtennie. Mert tudod, hogy ezek a programok már megvannak. Amikor elkezdtem a filmprogramozást, nem volt olyan egyetemi tanfolyam, amelyet felvehettél volna filmek programozására vagy kurálására. A kurátort nem tartották olyan dolognak, amiért iskolába járna. És most ott vannak ezek a programok. És ez azért vicces, mert ezek az emberek elvégzik ezeket a programokat, akik munkát akarnak szerezni, de még mindig ugyanaz a 10 ember van, akik megpróbálnak kitartani azokon a munkahelyeken, amelyek nálunk vannak (nevet), és nem akarják nekik adni fel. És nagyon-nagyon nehéz munkát találni ezen a területen, hacsak nincs valami, ami különlegessé tesz. És gyakran csak azáltal bizonyíthatod meg, hogy rendelkezel különleges képességekkel vagy bármi mással. 

El kell költenie a saját pénzét, és be kell rendeznie egy filmfesztivált, vagy tudod, ha olcsón akarod csinálni, csak rendezz egy filmestet egy bárban. Nyilvánvaló, hogy a COVID alatt jelenleg korlátozások vannak abban, hogy mit tehetünk az események szempontjából. De, úgy értem, ennek ellenére is készülhetnek filmsorozatok. Ezek a csatornák már megtalálhatók a Twitch-en és a streaming csatornák - ezek teljesen illegálisak, mind teljesen indító filmek -, de azok, akik ezeket a programokat programozzák, programozóként élhetnének ezen túl, mert ez a munka látható, az ízük is látható. Úgy értem, sokan közülük ezen kívül programozók, ezért nem próbálom lebecsülni, amit csinálnak. Csak azt mondom, hogy az embereknek látniuk kell, mire vagy képes; nem feltétlenül adják a pénzt, és ezeket az erőforrásokat maguk mögé helyezik, hogy lássák, mire vagy képes. Mielőtt adnák a pénzt, és mielőtt munkát adnának, látni akarják. Tehát hajlandónak kell lenned magadra megtenni. Legyen saját kezdeményezése, legyen az valami ingyenes, vagy egy csomó pénzbe kerül, vagy bármi más. De ez valami, amit csak magának kell tennie. 

Soha nem vettem volna fel az Alamo Drafthouse-ba programozóként, ha nem a filmfesztiválomat csinálom. A 90-es évek végén filmfesztivált indítottam Vancouverben. És az Alamo Drafthouse tulajdonosai jöttek rá, mert volt egy közös barátunk, aki ajánlotta a fesztiválomat. És feljöttek és meglátogatták, és ebből vettek fel. Soha nem vettek volna fel, ha csak egy alkalmazással mentem volna oda, és megpróbáltam jelentkezni, és olyan lettem volna, hogy ó, diplomám van a film programozásából, vagy valami hasonló, soha nem kaptam volna meg ezt a munkát. Tehát ambícióval, nyüzsgéssel, lendülettel, bizonyítvánnyal, hogy olyan, ez az én hivatásom, ezt fogom tenni függetlenül attól, hogy felvesz-e vagy sem. És azt hiszem, ez sok embernél hiányzik. 

Nincs olyan, hogy a saját pénzüket beletennék valamibe. És ez olyan, mint, nos, akkor miért tenné valaki más a pénzét beléd [nevet], ha még csak nem is hajlandó a saját pénzét beleadni álmaiba? Miért várná el valaki mástól, tudja? Tehát ez a legfontosabb dolog, amit mondanék az embereknek: kezdeni valamit, elindítani valamilyen sorozatot, elindítani egy blogot, indítani bármit. Mármint a Fangoria íróinak felét nézed, meg ilyesmi, ők mind bloggerek voltak. Mármint nem azok a veteránok, akik szigorúan nyomtatás alatt voltak. De úgy értem, hogy az elmúlt évtized mindegyike valahogy a blogszférából származik. Tehát abszolút dolgokhoz vezet, amikor egyedül csinálsz dolgokat. 

De azt mondanám, ne csinálj ingyen dolgokat másoknak. Ha ingyen fogja megtenni, akkor tegye meg saját blogján, saját webhelyén, saját márkáján. Tudod, hogy kiteszed-e ezt az ingyenes művet kitettség kedvéért, tedd a saját neved alatt, ne másért, aki pénzt kér a munkádért, hogy ingyenes legyen, tudod? Tehát olyan, mint sok projektem esetében, amikor embereket veszek fel, nem tudok sokat fizetni az embereknek. De nekem olyan, mintha csak fizetned kellett volna valamit az embereknek. Különösen, ha bármit is felszámolsz azért, ami a végtermék. Mármint akkor is, ha annak 1% -a az íróké. Nem létezhet írói alapú üzleti modell anélkül, hogy az írókat belegondolnák valamibe, amiért fizetni kell.

Szóval igen, ez a dolog. Indítsa el saját dolgait, de ne dolgozzon ingyen. Nem érdekel, hogy soha senki sem hallott rólad, nem dolgozhatsz ingyen. Ha ezt a munkát fogja elvégezni, akkor azt a saját webhelyén végezze el, amelyen szerepel a saját neve. Ezt próbálom mindig megtenni. Folyamatosan csinálok ingyen dolgokat, de ez a saját projektjeimnek szól. 

További információ Pszichotikus nők háza a 2. oldalon!

Oldalak: 1 2