Bármely film, amely felhasználja Lacrimosa Mozart Requiemjéből származik a szívem, szóval Holnap meghalt magas hangon kezdődött számomra. Mozart megírta Requiemjét a halál ágyából, és valójában a Lacrimosa mozgalom megírása során halt meg; ez egy tökéletes darab a halál elfogadására összpontosító film számára.

In Holnap meghal, Amy (Kate Lyn Shiel, Szentség) meg van győződve arról, hogy holnap meghal, és ez fertőző. Nem ez a kérdés gondolkodás meg fog halni, az tudva. Kényszerítik saját halálozásának véglegességével. Szóval mit tenne az utolsó éjszakájával? 

Ezt szem előtt tartva a jelmezválasztás nagyon sokatmondó. Amy elegáns flitteres ruhát választ, és úgy dönt, hogy stílusosan megy. Sokat mond a közelgő halál elfogadásáról; nem kérdőjelezi meg, nem harcol ellene, csak hagyja, hogy ez megtörténjen. Ha flitteres ruhád van, mikor lenne jobb alkalom a viselésére? 

Sheil kiváló, mint Amy; Sztoikus sebezhetősége van, amikor megbékél halálának elkerülhetetlenségével. Mindenki, aki erre a következtetésre jut, másképp reagál, különböző intenzitással haladva halad a gyász szakaszain. A mikrokifejezések és reakciók ekkora súlyt hordoznak. Kommunikálják azt a stádiumot, amelyben szembesülnek saját állandóságukkal. 

A mellékszereplők ugyanolyan lenyűgözőek, különösen Jane Adams (Örök ragyogása az Egy makulátlan elme) mint Jane. Jane egyik helyről a másikra rohan, és szorongásba keveredik saját közelgő halála miatt. Mélyen megrázkódott, és válaszokat, értelmet, kapcsolatot keres… valójában bármit. Ha Amy flitteres ruhája elfogadottságáról szól, Jane éppolyan leleplező virágos flanellpizsamával rendelkezik. 

Író / rendező Amy Seimetz (talán jobban ismerhető a Pet Sematary, Upstream Color és a Maga a következő) ismeri a műfaji filmet. Látása lenyűgöző, gyönyörű lassított pillanatokkal, amelyek egyfajta karakteres virrasztásként szolgálnak. Olyan pillanatok, amelyek megragadják a figyelmét és gyengéden bölcsik, majd kijózanító ütemkapcsolók követik, amelyek visszacsapják a valóságba. 

A szín használata kifogástalan. Amikor Amy (és a társaság) szemtől szembe kerül haláluk vitathatatlan tényével, egy neon kaleidoszkópos hulláma mossa le őket. Közvetlenül a kamerába bámulva látjuk azt a pillanatot, amikor megbékélnek a sorsukkal. Megragadó és gyönyörű. 

Holnap meghalt egy komor, mégis furcsa meditáció saját halálozásunkról. Csöpög az egzisztenciális rettegéstől és gazdag a saját szorongásaink megerősítéseitől. Minden szereplő szembesül saját létének valóságával és azzal, hogy pontosan mit is jelent ez - az élők számára mindannyiunknak meg kell halnunk. De ennek a halálnak a kétértelműsége lehet a film legnagyobb kihívása. 

A film lassan ég, amely önmagában kialszik (bocsásson meg a szójátékért). Ha végső erőszakos konfrontációt vagy akár valamiféle konkrét magyarázatot vagy befejezést keres, érdemes módosítania az elvárásait. Holnap meghalt nem durranással végződik, hanem egy kis, ijedt suttogással. 

Nagyon személyes filmnek tűnik (talán azért, mert a főszereplő megosztja az író / rendező nevét, és maga a film sok személyes barátját tartalmazza - köztük egy szórakoztató kis cameót is) Maga a következő rendező Adam Wingard). Megérzi, hogy ez a meglehetősen tetemes téma olyasmi, amin eléggé elgondolkodott. És nem hiszem, hogy egyedül van ebben; az egyik oka annak Holnap meghalt annyira sikeres, hogy a halál elkerülhetetlen esemény. 

Mindannyian elgondolkodtunk rajta valamikor - mit tennél, ha megtudnád, hogy van egy héted élni, oly gyakran kérdezzük -, és az az ötlet, hogy ilyen közvetlen véget érjünk, elég ahhoz, hogy bárki nyugtalanná váljon. A kezelhetőség érdekében Seimetz beugrik néhány gyors humorral - mint például egy tonális defibrillátor -, hogy a film ne legyen túlságosan elakadt a saját súlyától. 

Meglehetősen nagy és teljesen univerzális témával, Jay Keitel kifogástalan operatőrével és Seimetz ügyes rendezői kezével, Holnap meghalt egy hangulatos, mókás, elgondolkodtató és gyönyörű film. Ha valami kicsit másra vágyik, próbálja ki. Nem ölne meg.