Natasha Kermani a műfaji mozi emelkedő sztárja. Első játékfilmje, Utánzat lány, a kritikusok dicsérték a kettősség témája és Lauren Ashley Carter lenyűgöző kettős teljesítménye miatt (Artik, Drágám). Val vel Szerencsés (amit lehet olvassa el az itteni véleményemet), Kermani továbbra is felhívja magára a figyelmet. 

Miután bemutatót tartottam az újonnan digitális Fantasia filmfesztiválon, leültem Kermanival beszélgetni Szerencsés, selejtes harcok, az az intenzív garázsjelenet és a film réteges kialakítása. 

---

Kelly McNeely: Szóval Szerencsés, hogyan kapcsolódott be a projektbe? Hogyan került a fedélzetre?

Natasha Kermani: Igen, tehát ténylegesen tudtam Brea [Grant] társadalmilag egy kicsit, mielőtt megszerezném a forgatókönyvet. Tehát már tudtam, ki ő. És a forgatókönyvet az egyik producer hozta elém, aki alapvetően olyan, mint, tudod, tudom, hogy tudod, Brea, nem tudom, olvastad-e valamelyik művét, én pedig nem olvastam valóban kíváncsiságból. Kerestem a következő projektemet. Éppen lezártam az első funkcióm kiadását. És olvastam, és csak nagyon reagáltam arra, hogy milyen tiszta a hangja abban a forgatókönyvben. Olyan konkrét és nagyon éles perspektíva volt ez, ami valójában nagyon tág téma. És nagyon nagy ötlet. Szóval nagyon belehúztam. És akkor alapvetően eljutottam egy olyan pontig a filmben, ahol ő mintegy kibővíti a történet körét. Tehát valahogyan ebben a nagyon egyedi perspektívában, ebben a nagyon kis léptékű történetben voltál, aztán a harmadik felvonásban kibővítette számomra igazán izgalmas módon. Tehát valójában letettem a forgatókönyvet, e-mailt küldtem neki, és olyan voltam, hogy hé, nem tudom, kivel beszélsz még. De én ezt akarom. [nevet] Senki másnak ne küldje el. 

Szerencsére eléggé lecsökkent, és az első olvasmányból elég gyorsan összeállítottuk. Szóval igen, őszintén szólva csak elolvastam a forgatókönyvet, és nagyon tetszett. És valóban láttam Brea-t májusként, ami nagyszerű volt annak tudatában is, hogy olyan projektre készülsz, amely - csomagoltan nem a megfelelő szó -, de hogy van egy személy, van egy színésznő ennek középpontjában, akkor azt mondhatnám, hogy oké, most elkezdhetünk vele építkezni, mint a film középpontjában. Tehát ez így alakult. 

Most, a férfi karakterével együtt, imádom azt a dizájnt, amelyet neki szánsz, ami valahogy ellentétes a sztereotípiával. Nem kell félelmetesnek lennie ahhoz, hogy valóban félelmetes legyen. Tudod, mire gondolok? Nem olyan, mint egy Leatherface, nem egy Jason Voorhees, de mégis félelmetes. Hogyan fejlesztette ki ezt a koncepciót ebben a koncepcióban? És tetszik, hogy ez minden nőnél egy kicsit más is.  

Igen, ez tulajdonképpen ennek a keletkezése. Az eredeti forgatókönyv szerint inkább Michael Myers. Kezdetben olyan nagy MMA srácokkal beszélgettünk, tudod, nagy haverokkal, nagy izmos srácokkal. Nagyon az egész csapattal folytatott beszélgetésből született. Tehát mindenki együtt ül és azt mondja: várjon egy percet. Brea nagyon kicsi, kicsi, tudod, 5'2 "vagy valami hasonló. És hinnünk kell abban, hogy képes lesz harcolni ezzel a sráccal éjszakáról éjszakára. Tehát ez volt a kezdeti sláger, ami nálunk volt. És tudod, ebből a beszélgetésből további beszélgetések születtek arról, hogy rendben van-e, ha elmegyünk a Michael Myers-sztereotípián, akkor mit nyit ez, milyen új beszélgetéseket folytathatunk ebből. 

A szekrénnyel és a gyártókkal valóban szórakoztató beszélgetéseket folytattam. Valójában sok Mads Mikkelsentől hivatkozunk Hannibal, valahogy olyan, mint a levágott hátsó haj. És arról kezdtünk beszélni, hogy a maszk valami olyan, ami nem olyan, mint egy hoki maszk, hanem valami, ami távolról szinte emberinek tűnik, szinte úgy néz ki, mintha csak valaki arca lenne, de aztán bizonyos módon megfogja a fényt, vagy van valami mintegy torz. 

Olyan furcsa festményeket és szobrokat kezdtem húzni, amelyek az emberi test és az arc nagyon apró eltorzulásaival játszottak. Tehát ennyi anyagot hoztunk Jeff Farley-nak, akivel az első filmemnél dolgoztam, aki csodálatos protetikus művész, speciális effektusok művésze, és nagyon korlátozott időre és nagyon korlátozott erőforrásokra építette maszkunkat. Szerettük. Imádtuk, amit hozott, és volt néhány nagyon apró trükkünk, de alapvetően a bizonyíték, amelyet ő hozott nekünk, olyanok voltunk, nagyszerűek, szeretjük.

Most a harcjelenetek valóban eléggé selejtesek. Nem stilizáltak. Volt egy női harckoreográfusod ezért?

Megcsináltuk. És ez volt az egyik legfontosabb dolog, nem kifejezetten arra törekedtem, hogy nőket alkalmazzak bármelyik osztályra, kivéve a harckoordinátort - a kaszkadőrkoordinátort -, kifejezetten nőt akartam, mert nagyon fontosnak éreztem, hogy higgyünk hogy May nem hivatásos harcos, és önvédelme nem valamiféle kiképzésből vagy bármi másból származik. Csak az ő ösztönös harci koreója. És nagy szerencsénk volt, elképesztő, hihetetlen mutatvány-koordinátorunk volt. Összehangolja a like-ot Izzás és egy csomó nagyon fantasztikus, szuper klassz dolog. Tehát azonnal megértette, hogy ez mit jelent, hogy May nem hivatásos harcos. És így a harcok valóban ebből fakadtak. Tehát a forgatókönyvből valahogyan megalapoznánk. Tehát tudnánk, hogy ez a lépcső körül zajlik, az ágyban, a parkolóházban. És akkor ő és én csak ugrálunk, és kitaláljuk, mi értelme van. 

Azt is szerettük volna látni, ahogy egyre magabiztosabb. Tehát az íve kezdettől fogva csak olyan, hogy ah, menjen el tőlem. A végére eszközöket használ, van egy kés, más a cucca. Tehát ez egy szórakoztató dolog volt, amelyet be tudtunk építeni. De ismételten, sok ilyen stílusos döntésnek vagy konkrét esztétikai döntésnek tűnő döntés mind a praktikumból fakad. Jobb? És azt hiszem, ez talán valami, amit nem lát a férfi csapattal, aki talán érdekelt abban, hogy szuper hűvös, szexi és dögös legyen. És tudod, mi valahogy nemekből származunk, mint ez a csaj nem tudja, hogyan kell harcolni. [nevet] Tehát nem azt próbáljuk elérni, hogy menő vagy vonzó legyen, igaz? Csak megpróbál megszabadulni ettől a hátborzongató fickótól.

Csak túl akar élni. 

Pontosan. Ez az. Ez az. És olyan nőt is szerettem volna, aki megérti a nőkkel szembeni erőszak alapját. Nagyon könnyedén taposunk, mert ez egy vicces film. Szatirikus. És természetesen nincs semmi vicces a családon belüli erőszakban vagy ilyesmiben, amire utalunk. Mint ez nagyon eleme a filmnek. Tehát tudtam, hogy nagyon szeretném, ha ezt helyesen kezelnék. És ez nagyon része volt annak a beszélgetésnek, amelyet nemcsak Brea-val, hanem a kaszkadőr-koordinátorral és a sminkessel is folytattunk arról, hogyan néznek ki zúzódásai, és csak ennek az erőszaknak a hatását.

Szinte egy karakterfejlődést lát a harcai során is, ahogy mondtad, elkezd szedni az eszközöket, és egyre magabiztosabb. Azt hiszem, ez nagyon okos.

Ja, úgy értem, mire meglátod, hogy feláll a vérrel az arcán, és mosolyog, tudod, oké, nagyon túl vagyunk már azon, ahol elkezdtük. 

Nagyon más karakter a végén. Beszélne egy kicsit a garázs jelenetről és annak forgatásáról? És ismét a kaszkadőr koreográfiával nagyon összetett jelenetnek tűnik a forgatás - és imádom a világítást.

Igen, köszönöm. Így dolgoztam egy hihetetlen operatőrrel, Julia Swain-nel. És ez volt igazán a pillanata, hogy ragyogjon. Ismét a parkolóház jelenete az, amikor letettem a forgatókönyvet, és úgy döntöttem, hogy a filmet fogom csinálni, tudtam, hogy meg kell értenünk, hova tegyük az erőforrásainkat, hogy a jelenet sikeres legyen. Mert azt hiszem, ha ez a sorrend nem működött, akkor nincs értelme a filmnek. Jobb? Mint például, nem számít, ha nem vagyunk képesek elérni a világ kiterjedését és kiterjedését, akkor nem tudom, mit csinálunk. Tudod, miért készítettük ezt a filmet? 

Tehát az első naptól kezdve azt gondolom, hogy a gyártókkal való első találkozásaim óta kezdetben három napot kértem ehhez a sorrendhez, végül kettővel végeztünk, és harcolnunk kellett érte, tudod, olyan volt, nem, időre van szükségünk, szükségünk van az erőforrásokra. És nyilvánvaló, hogy mindig folyamatos kompromisszumok zajlanak, de megpróbáltuk megőrizni ennek a sorrendnek a szerkezeti integritását, mert ez nagyon fontos volt. Tehát a világítás nagyon fontos. Sok ez praktikus. Tehát tulajdonképpen kicseréltük az összes lámpát, amelyet lát, miközben a garázs különféle folyosóira néz. Julie és csapata tulajdonképpen kicserélte őket, hogy egy kicsit többet kaphassunk abból a látványból, amelyet kifejezetten a pontos színben kerestünk. Színkontrasztot akartunk. Tehát a vörös képviseli a férfiakat. És a kék inkább a női karakter volt. Ezért a színkontraszt rendkívül fontos volt. 

Szerettünk volna egy léptékérzetet, hogy végig láthassuk a parkolóházat. Indiákkal gyakran tudod, hogy csak azt fogod látni, amit jelenleg a keretben látunk. Jobb? A szélesek drágák. [nevet] Szóval szerettünk volna néhány szélességet szerezni. A nagy ív körül tulajdonképpen újrafelhasználjuk a mutatványos embereket és az extrákat. Tehát vannak olyan vágások, amelyeket azért hajtottak végre, hogy ezt elérjék. Tehát megint csak a korlátozott erőforrásainkkal történt, hogy kitaláljuk, hogyan lehetne kettősíteni az embereket, különböző ruhákba helyezni őket, bla, bla, bla, és hátha tudunk, tudod, egy kicsit nagyobbnak érezzük magunkat, mint amilyen. 

És azt hiszem, hogy működik, mert ha az emberek odafigyelnek a filmre, megértik annak következményeit, amit ez a sorozat mond. Tehát valójában csak vizuálisan juttatjuk el őket oda, majd segítünk a zenében. Segítünk az operatőröknél, volt egy hihetetlen színészünk, aki fotokémából dolgozik, és aki valóban segített nekünk a következő szintre emelésében, ezt a felvételt nagyon messzire toltuk a pirosakkal és a kékekkel. Annak ellenére, hogy nincs tényleges fehér fény ebben a sorrendben, mind kék, vagy vörös. Tehát olyan, mint valójában ez a fajta éles kontraszt.

És akkor, tudod, a látvány növelése érdekében megvan a zene és a hangterv, és a hangzás nagyon gazdag. Ez a film leggazdagabb pontja. Sok a rétegzett hanghatás. Van néhány zúgás és földrengés, és mi valóban kitöltjük a légkört. És zeneileg ez az első alkalom, hogy May témáját és May zenei motívumát teljesen beleolvadja a férfi zenei témájába. És először hallja, hogy a férfi témája egyre teltebb és dallamosabb lesz. Tehát hallottuk ezeket a kisfajta rángásokat - emlékezni fog arra, hogy először lép be, olyan, mintha ezek a kis gócok lennének - ugyanaz a hangszer. És valójában sok ugyanaz a hangminta. De ez a pont a filmben az első olyan teljes alkalom, amikor ezeknek a motívumoknak teljesen dallamos kombinációja van, és érezheti, hogy valahogy kibővül ebben a pontban. Aztán valahogy visszaúszik a film végéig.

És ez egy nagyon klassz látványterv is. A szín létrehozza ezt a hamis biztonságérzetet, felhasználva ezeket a hűvös fehéreket és kékeket, és mindent. Nagyon nyugodt. Nagyon derűs, de a hatalmas ablakok valahogy kikapcsolnak. 

Nem őrült? Van egy család, aki abban a házban lakik. [nevet] Ez egy igazi helyszín. 

Hú, nem tudtam elképzelni, hogy megpróbálom megtisztítani azokat az ablakokat, ez rémálom lesz! Tehát milyen hatásai és inspirációi voltak a film rendezése során?

És nem voltunk annyira nehezek a referenciákra. Úgy gondolom, hogy valóban valahogyan kiépítettük a projekt igényeit. Tehát az operatőr, Julia és én sok beszélgetést folytattunk a csúcsról. Filmes kinézetet szerettünk volna, ugye, amúgy sem próbálunk dokumentarista érzést kelteni benne. [nevet] Rögtön tudomásul vesszük, hogy ez egyfajta Alkonyati zóna, nagyon film. Ez egy olyan élmény, amelybe beköltözöl. Röviden, nem hiperreális, ezért fontos volt ez számunkra. Lencsevizsgálatot végeztünk, hogy kiválasszuk azokat a lencséket, amelyek tetszettek, amelyek hasonlóan táplálkoznak ebbe. Tehát egy szettet választottunk, anamorfot választottunk. Tehát olyan, mint a szélesvásznú hiperfilmes hangulat. És azon belül találtunk nem tökéletes lencséket. Tehát kissé modernek, de sok apró furcsaságuk van. 

Tehát a film egészében látni fogja, fellángolásokat lát, és vannak olyan dolgok, amelyek helytelenek. Hasonlóképpen, a produkció tervezésével mindez hétköznapi elemeket vesz fel May életében, majd valamennyire eltorzítja, elcsavarja őket. Tudod, vannak olyan növények a házban, amelyek a film végére teljesen megelőzték a ház egyes elemeit, vannak festmények, amelyek kikapcsolódnak. Tehát az összes elem kevésbé volt olyan, amely konkrét filmekre hivatkozott, mint amennyire csak ki akartunk fejezni a pillanatban. 

Azt mondanám, hogy szerintem a filmnek valójában sok minden van Sikoly. Nagyon sok befolyása van Sikoly, ami érdekes. Nem kifejezetten erre vállalkoztunk, de a szerkesztésben határozottan voltak olyan pillanatok, amikor olyan voltam, hogy ó, a francba, ez nagyon emlékeztet a Sikoly. Tehát azt hiszem, tudat alatt, azt hiszem, ott volt. És Brea írásában is szerepel, annak szatirikus jellege. És valójában Brea számára ez egy igazi referencia volt, nagyon emlékeztetett rám, mint egy Ingmar Bergman-karakterre. Azt akartam, hogy legyen, tudod, mint egy Liv Ullmann kinézet, mint egy ilyen fagyos, szőke haj, és beleteszi ezeket a hűvös kékekbe, és mindig egészen gombos, és így sok volt a francia új hullám stílus, ez nagyon is referencia volt, amit hoztunk. De ez inkább a stílusára, a zsinórra és a haj színére vonatkozott. 

Szóval, gratulálok, hallottam, hogy felvettek a Shudderre, ami fantasztikus. És tudom, hogy korábban műfajt csináltál Utánzat lány, műfajban kíván tovább dolgozni? 

Teljesen. Műfajrajongó vagyok. Szóval ez a fajta film, amelyet szeretek nézni. És szerintem őszintén szólva ez csak a legszórakoztatóbb. Önző mondani, de olyan, mint aki ki akar dolgozni valamiben, ami valóságnak érzi magát? Óriási tudományos-fantasztikus rajongó vagyok. Úgy nőttem fel, hogy figyeltem, Star Trek és a Twilight Zone és a Battlestar Galactica, minden nagyon szórakoztató dolog. Szóval mindent imádom, ami beindítja a képzeletet, és valóban egy szélesebb körű beszélgetés ablaka. És azt gondolom, hogy a műfaj képes erre. Ahhoz, hogy az emberek beszéljenek, ismét be kell váltani a közönség fantáziáját. És remélhetőleg elmennek Szerencsés tovább akarnak beszélni róla. Tudod, mit gondoltál, mit jelent ez? Mi a véleménye a döntéséről? Egyetért vele? Nem ért egyet?

És csak azt akarom mondani, hogy tudod, amikor elkezdtük a filmet, arra gondoltam, hogy Shudder remek otthon lesz számunkra. És azt hiszem, a tavalyi nyári forgatás óta Shudder valóban érdekes dolgokat csinál a gondozásával és a kockázatvállalással. És valójában bármire gondolok, hogy még jobb otthonná fejlődtek ennek a filmnek, tudod, megragadnak egy furcsa filmet, amely beszélgetésindító lesz, szóval nagyon örülök ennek . 

Van a horror és a sci-fi kedvenc alfaja, vagy a kedvenc filmje?

Szeretem a test borzalmát. Tudom, hogy sokan nem. Azt hiszem, sok nő nagyon szereti a testhorrort, ami érdekes. És még azok a nők is, akik azt mondják, hogy nem szeretik, amikor erről beszélsz velük, olyan vagy, mintha ó, valóban megtennéd, csak nem szereted a goromba vágót. És szerintem azért, mert a testünkben élni kissé horror show. Tehát, tudod, szerintem a vérhez való viszonyunk, a változó testekhez való viszonyunk, a metamorfózis gondolata, a torzítás gondolata nagyon vonzódik rá. És ez is nagyon vonz. 

Szeretem, mondanám A Fly, nyilván Cronenberg. Ugyanakkor imádom a szuperagyi cuccokat is. Tehát tudod, A ragyogás véleményem szerint valószínűleg a legjobb horrorfilm, és egyáltalán nem túl grafikus, igaz? Tehát azt hiszem, mindenre van hely. Imádok mindent, ami átfedi a műfajt. Tehát, ha meg tudsz csinálni valamit, ami testborzalommal és nagy témával bír, és az űrben van, teljesen eladva. Tetszik Esemény Horizon.