Robert Eggers sokkolta a közönséget játékfilm-debütálásával, A boszorkány, és hamarosan névvé vált, amire figyelni kellett a műfaji moziban. A várakozás építette legújabb filmjének megjelenését, A világítótorony, a lázas őrületbe süllyedés, amelyet Robert Pattinson és Willem Dafoe sztárok két nehéz ütésű előadása hajtott végre.

Nemrég volt alkalmam beszélgetni Eggersszel A világítótorony, a kiütéses előadásai és a film elkészítésének egyedülálló kihívásai, olyan aprólékos figyelemmel a részletekre.

Kattintson ide a teljes áttekintésem elolvasásához of A világítótorony premierjétől a TIFF-en

---

Kelly McNeely: Először is, mi volt a film keletkezése? Honnan jött ez a koncepció? Hogyan született?

Robert Eggers: A bátyám egy forgatókönyvön dolgozott, amely szerinte egy világítótorony szellemtörténetéről szólt, és azt gondoltam, hogy ez egy remek koncepció, és reméltem, hogy nem fog túl messzire jutni vele, hogy engedélyét kérhessem ellopni. . És ez történt, mert amikor egy világítótoronyban kísértet-történetet mondott, ezt a fekete-fehér, kérges, poros, dohos, rozsdás légkört képeztem el, nagyon hasonlítottam Szenvedés az első vacsora jelenetből. És szerettem volna találni egy történetet, amely ehhez a légkörhöz kapcsolódott. 

Tehát még 2011-ben vagy 2013-ban, vagy valami hasonló, amikor elkezdtem dolgozni A világítótorony, A boszorkány összejött, és ennek nyomán felhívtam a bátyámat, és azt mondtam, nézze meg, írjuk meg együtt ezt a világítótorony forgatókönyvet, fejlesztek még néhány nagyobb dolgot, és szerintem bölcs dolog lenne, ha valami kisebb lenne a hátsó zsebemben. Szóval elvettük a 10 oldalnyi forgatókönyvet, sok-sok jegyzetet és képet, és pár évvel ezelőtt együtt csináltuk ebből a filmből.

Kelly McNeely: Ez a valóban lenyűgöző elkötelezettség a korszak, valamint az esztétikai és légköri részletek iránt, a természetes megvilágítás, a díszlet építése, az ortokromatikus megjelenés és az 1.19: 1 arány között. Beszélne egy kicsit az összes elem összeállításának és beépítésének folyamatáról?

Robert Eggers: Igen, úgy értem, hogy minden tandemben van, mindig kutatok, miközben írok, és képeket gyűjtök, miközben írok, és a képek inspirálhatják a témákat és bármit, mert ennek a filmnek olyan hosszú története van filmkészítő élet. Egy éve beszéltem erről Jarin Blaschke DP-vel, és mindenféle ötletünk volt. És mindez végülis arra vonatkozik, hogy mire foghatjuk a kezünket? És tudod, szerettük volna volna, ha ortokromatikus filmkészletre forgatja, amelyet fényképészeti felvételhez vásárolhatsz meg, de nincs senki, aki ezt elkészítheti nekünk 35 mm-es mozgókép-filmként, és nem is engedhettük volna meg magunknak, ha akartuk volna nak nek. Tehát letelepedtünk a bwXX-re, a fekete-fehér negatívra, amely az 1950-es évek óta nem változott. 

A feketék hirtelen nagyon kielégítő módon alulról fakadnak, rendkívüli mikrokontrasztja van, és tudjátok még mi? Mint, létezik! [nevet] És akkor Jarin Schneiderrel közösen létrehozott egy egyedi szűrőt, amely ortokromatikus megjelenést kölcsönöz nekünk, majd a Panavision kinyitja titokzatos lencsék szekrényét Jarin előtt, aki be tud menni, mint egy szédületes iskolás fiú, és mindenféle ritkaságot megtalál. Azt hiszem, két vagy három felvétel zoomobjektívvel, hogy azt sem tudjuk, mi az, honnan származik, mikor készült. Ezért azt gondolták: "Jarinnak meg kellene néznie ezt" [nevet].

Kelly McNeely: A A boszorkány, Tudom, hogy a párbeszédet történelmi dokumentumokból vonták le. Mi volt a párbeszéd megírásának folyamata A világítótorony?

Robert Eggers: Igen, a A boszorkány sok mondata van, amelyek épek a korabeli forrásokból. Akkori meggondoltságom az volt, hogy megtiszteljem ezeket a puritánokat, akik olyan szélsőségesek voltak hitükben és világnézetükben, hogy nekem ténylegesen szerettem volna használni azokat a tényleges szavakat, amelyeket állítólag mondtak. Ebben a filmben a bátyámmal nem volt sok ép mondatunk - vannak, de nem sok. De csak a korabeli forrásainkból merítünk, hogy megtaláljuk a módját a saját párbeszédünk megírásának.

A leghasznosabb forrás Sarah Orne Jewett volt, Maine régi jó államából. Korszakunkban írt, és Maine partjain dolgozó embereket kérdezett meg, és főbb történeteit nyelvjárásban írta. És akkor a feleségem talált nekünk egy tézist, amely Sarah Orne Jewett nyelvjárási munkájáról szólt, amely előírta a különféle nyelvjárások szabályait, és így valóban sajátosak lehettünk a saját munkánkkal kapcsolatban. De Dafoénak van pár ép mondata, amelyek Jewett munkájában közvetlenül a nyugdíjas tengerészkapitányoktól származnak, amelyek állítólag közvetlenül az igazi nyugdíjas tengerészkapitányoktól származnak. 

Kelly McNeely: Mi van az ékezetekkel? Mert vannak nagyon sajátos ékezetek, amelyekben használják őket A világítótorony.

Robert Eggers: Tehát Rob kiejtése olyan, mint egy régi idõbeli New England-i akcentus. Mintha egy lenti keleti akcentuson alapulna, de azt gondolom, hogy ha Ön tényleges New Englander, akkor tudja annak az ízét, aki egész életében nem csak egy helyen volt New England-ben. Akkor vettem meg a családi autómat, amikor nemrég New Hampshire-ben látogattam a szüleimhez, és az autókereskedõ Bostonban nevelkedett, Maine-ba, majd New Hampshire-be költözött, és Robihoz elég közel hangzott, kissé hasonlítanak egymásra. Dafoe akcentusa elméleti szempontból a Rhotic R - a kemény R, a kalóz Arr - birtokában van a parti Maine-ban, tudjuk, hogy ez New Brunswickban volt kissé északabbra, és Új-Skóciában ennél valamivel északabbra.

Kelly McNeely: Robert Pattinson és Willem Dafoe valóban kibírják; túlmutatnak testiségükkel és érzelmességükkel. Volt valaha olyan pont, hogy vissza kellett húznia a dolgokat?

Robert Eggers: Egyáltalán nem. Tudod, ez egy extrém történet, és ez két hihetetlenül elkötelezett, szenvedélyes, szorgalmas színész, akik kihívást jelentő anyagok után állnak, és a határukig akarnak szorulni, és nem kellett visszahúznom a dolgokat. Nekem sem nagyon kellett tolnom a dolgokat, mert a lehető legjobbat akarták adni ennek a filmnek. A sajtóban korábban sok vita folyt arról, hogy Robert Pattinson egy bizonyos jelenetért akar arccal ütni. De ha kint esik az eső, és az eső nem olvasható közelről, akkor ki kell húznia a tűzoltó tömlőt az eső olvasásához. És ez nem könnyű. De tudod, ha Rob fizikai károkat akar nekem okozni, akkor még nem tudtam, mert pokolian profi volt, és biztos akart lenni abban, hogy ez a pillanat a lehető legjobb legyen. 

Kelly McNeely: Milyen mítoszok alapján merítetted a történetet? 

Robert Eggers: A történet csontjai azon alapulnak, ami állítólag igaz történet. Ezt gyakran Smalls Világítótorony-tragédiának nevezik, és 1800 körül Walesben történt. És két világítótorony-őrző volt, mindkettő Thomas, egyikük idősebb egy fiatalabb, és a szigetükön a világítótorony állomásán elkeseredtek, mert vihar van. Az idősebb meghal, a fiatalabb megőrül. Van egy népmese-szerű befejezés, amelyet nem árulok el, de könnyen felnézhet. És ennek ez a fajta keletkezése volt - vagy inkább ezek voltak azok a magok, amelyeket elültettek, hogy a történet kinőjön. 

Amikor Max - a bátyám, aki ezt velem írta - és folytattam a történet történetének kidolgozását, azt mondtuk magunknak, hogy milyen klasszikus mítoszokkal vagy mítoszokkal találtunk véletlenül valamit? Val vel A boszorkány Többek között Hanselt és Gretelt néztem utána, miután megírtam, amit írtam, hogy mintegy újratöltsem Hansel és Gretel-izmusait. Tehát azt kérdeztük magunktól, hogy milyen klasszikus mítoszokat varázsoltunk ide, hogy megpróbáljuk újra átidézni a témákat, motívumokat és képeket. A klasszikus motívumokat a klasszikus mitológiára való utalások miatt választottuk, miszerint Dafoe Melville ihlette tengeri varázslatokban készíti el. Tehát a Proteustól a Prometheusig különféle dolgok keverednek össze, amelyeket egyes klasszicisták idegesíthetnek, amit mi kombináltunk, de szerintem rendben van. 

Kelly McNeely: Imádom a természetes megvilágítást mindkettőben A boszorkány és a A világítótorony. Mi inspirált így filmezni? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - a DP - és szeretem a naturalista megközelítést. A világítás A világítótorony inkább stilizált, mint A boszorkány; A boszorkány szó szerint természetes fényt és lángot használ egy vagy két felvétel kivételével, kivéve az éjszakai külsőket, amelyeket nyilván meg kell világítani. 

A világítótoronymásrészt fekete-fehér negatívumot használ, amely az 1950-es évek óta nem változott, így sokkal több fényre van szükség ahhoz, hogy expozíciós legyen. Mi azonban nem úgy világítottunk, mint egy régi film; Annak ellenére, hogy a megvilágítás meglehetősen drámai és túlzó chiaroscuro-val rendelkezik, ellentétben a régi filmekkel, a helyszínen található praktikus fényforrásokat használjuk a jelenetek megvilágítására. Ez azt jelenti, hogy valójában nem láng abban a petróleumlámpában, mert soha nem érheti kitéve a láng. Tehát 600 wattos halogén izzónk van egy villogó dimmeren, amely ezt a lángszerű megjelenést kelti. És tetszik, főleg a fekete-fehérnél, mert villog, tudod, mint a régi mozi. A képnek lélegzete van, ha ilyen értékes tudok lenni. 

Kelly McNeely: Értem, hogy te építetted a teljes készletet, ami hihetetlen. Milyen kihívásokat jelentett a helyszínen történő filmezés? 

Robert Eggers: Igen, minden épületet felépítettünk, amelyet a filmben láthat, beleértve a 70 méteres világítótorony tornyát is. Nem találtunk olyan világítótornyot, amelyik nekünk működött, nem találtunk jó úthálózattal, amelyre praktikus volt lőni. De ha egyet kellett építenünk, az azt jelentette, hogy sokkal nagyobb az irányításunk. Összességében tehát a helyszínen történő lövöldözés rengeteg szett építésével rengeteg kontrollt adott nekünk. Ennek ellenére a történet megfelelő elbeszélése érdekében egy nagyon büntetõ, barátságtalan helyet választottunk, ahol tudtuk, hogy szörnyû idõ fog elmenni. Tehát ez nagyon sok problémát vetett fel - lehetetlen gyorsan haladni, miközben az ember erõs erõ alatt erõs esõvel szel, és tudod, hogy fagypont felett van, és nem tudsz gyorsan mozogni; a kamera tönkremegy. Tehát rengeteg kihívás van, de senki sem panaszkodik. Erre regisztráltunk. Szerettünk volna megtámadni.

A világítótorony október 18-án az Egyesült Államok korlátozott színházaiba került, október 25-én pedig széles körű megjelenéssel.