Justin Benson és Aaron Moorhead a legkeresettebb és következetesen legimpozánsabb filmrendezők az iparban. Akárcsak korábbi filmjeik - Felbontás, tavasz, és a Végtelen - legújabb filmjük, Szinkron, kreatív keveréke a sci-fi elemeknek és a tágabb témáknak, mély, emberi kapcsolattal, amely érzelmileg megragadja a közönséget.

New Orleansban játszott és forgatott, Szinkron hurok egy Anthony Mackie-vel (Amerika Kapitány: Az polgárháború) és Jamie Dornan (50 szürke árnyalatai). Nemrég volt alkalmam leülni Justin Bensonnal és Aaron Moorhead-lel, hogy megvitassuk a szereplőket, a filmet, New Orleans-t, a dizájnerdrogokat és azok gyakran használt idő-témáját.

[Elolvashatja az én-m teljes áttekintése Szinkron itt]

---

Kelly McNeely: Tehát mi volt a keletkezése Szinkron?  

Aaron Moorhead: Hol kezdődött valójában? Azt hiszem, van kettőnk, amelyekről szívesen beszélünk, és megpróbáltuk felkutatni, hogy hol kezdődik pontosan az egész. Mivel sok időt töltünk együtt, nincs vízválasztó pillanat. Az egyik itt volt Torontóban, egy bárban, és játszottak Vissza a jövőbe. És csak lézerrel ragasztottak minket rá, mert ez a világ legjobb filmje. És csak viccelődni azon a tényen, hogy ez a film teljesen szétesik, ha Marty McFly fekete lenne.

És a másik dolog, azt hiszem, valójában csak az ötlet volt. A tervezői gyógyszer ötlete; hogy amikor befolyásolja az érzékelésedet, akkor valójában az, ahogyan az emberek megtapasztalják az időt. Lineárisan éljük meg, míg a fizikusok azt mondják, hogy valójában mindez történik, és már egyszerre is megtörtént egymással, de csak a lineáris módon érhetjük el. És rájöttünk, hogy ha a drogok hatalmas elmozdulásokat tudnak elérni az ön felfogásában, miért nem tehetnék ilyet? Alapvetően hozzáférjen az ötödik dimenzióhoz.

Kelly McNeely: És nagyon szeretem ezt a fajta „idő lapos kör” magyarázatot a lemezjátszóval, azt hittem, hogy ez nagyon kiváló. Mi inspirációként vagy befolyásoló tényezőként működött számodra a készítés során Szinkron? Más mint Vissza a jövőbe, természetesen.

Justin Benson: Alan Moore, sok Alan Moore képregény.

Aaron Moorhead: Ó, ember, úgy érzem, hogy valamiféle sci-fi-t akartunk készíteni Majdnem híres vagy valami.

Justin Benson: Kicsit befolyásolta Sötét dal. 

Aaron Moorhead: Kicsit bent van, igen.

Justin Benson: Ami egyébként az a film - erről a rituáléről írtunk filmet. De Aleister Crowley végezte a szertartást. És láttuk [Sötét dal] egy filmünnepen és azt hitte, hála Istennek, hogy nem sikerült, ugyanazt a filmet készítettük volna.

Aaron Moorhead: Szerintem ennyi, gyakran nem mutatunk egy filmet, és olyanok vagyunk, hogy csináljuk azt a filmet. Tudod, valóban apró darabok, hasonló ez a kézi működtetésű felvétel Children of Men vagy, tudod, az a kis cucc. Tényleg kevés cucc. Tudod, valójában tónusos hasonlóságok vannak ez és a monolit jelenet között 2001: A Space Odyssey, csak a rettegés. És nem egészen tudod, miért van egész 30 perc a filmünkben, remélhetőleg. 

Kelly McNeely: Észrevettem, hogy az idő egyfajta folyamatos téma a filmjeivel kapcsolatban - ez egy olyan dolog, amit szeret egy kicsit felfedezni. Tudna beszélni arról, hogy miért az idő olyan lenyűgöző fogalom, és miért éppen erre tér vissza folyamatosan?

Aaron Moorhead: Azt hiszem, folyamatosan visszatérünk az időbe, mert ez megijeszt minket. Elévülhetetlen tény, képesnek kell lennünk arra, hogy jól érezzük magunkat ebben a tényben. De alapvetően egész életünket azzal töltjük, hogy jól érezzük magunkat azzal a ténnyel, hogy telik az idő, minden, amit tudsz, szétesik, és végül te is. Mindenki megpróbálja jól érezni magát, ez az egész életen át tartó küzdelem. És minél kényelmesebb lehet vele, annál boldogabb lesz. És ez a fajta film. De tény, hogy a világon senki sem fogadta el, kivéve, amikor eléri a Nirvánát.

Kelly McNeely: Ami a New Orleans-i forgatást illeti, mindig ez volt a terv? Vagy csak valahogy úgy döntött, hogy tudja, itt kellene ezt tennünk?

Justin Benson: A forgatókönyv kifejezetten New Orleans számára készült. Olyan hatalmas átírás lenne, ha egy másik városba helyeznék. New Orleans számára írták, mert ha valahogy levetkőzi az idő rétegeit, akkor Amerikában nem igazán van erre jobb város. Nem tudok más országokban a kábítószer-törvényekről, de nem tudom, van-e az Egyesült Királyságon kívül más, ahol pulton kívül értékesítenek dizájner szintetikus analógokat. Nem tudom, itt Kanadában vannak ilyenek?

Kelly McNeely: Bizonyos mértékig. Szerintem nincs elég annyi, de van, amit meg lehet vásárolni.

Justin Benson: Valószínűleg, mint a K1 és a Spice. Nem, például fürdősók vagy bármi.

Kelly McNeely: Nem, még nem vagyunk olyan messze.

Justin Benson: Nemrég kutattam a fürdősókról. És kiderült, hogy van olyan, mint a srác, aki megette a srác arcát, de kiderült, hogy ez nem kapcsolódott a fürdősókhoz. Csak valaki mentális betegségben szenvedett. 

Kelly McNeely: Csak meg akarta enni valaki arcát.

Justin Benson: Igen. De szinte kíváncsi vagyok, hogyan került a fürdősókra a sajtó? 

Ki tudja? Egyébként valószínűleg nagyon veszélyesek, de nincsenek szakértők által áttekintett orvosi folyóiratok ezekről. Ez a piactér lényege, mert nem tanulmányozzák őket. De igen, érdekes. És azt hiszem, ennek van néhány különféle példája, ahol olyan, hogy ó, valójában volt semmi fürdősókkal kapcsolatos. 

Kelly McNeely: Úgy gondolom, hogy a szintetikus kábítószerek birtoklása valóban megnyitja a lehetőségeket arra, hogy mit tehet ezzel, mert valóban, ha a szintetikus kábítószert készíted, akkor bármit megtehetsz, amit csak akarsz, igaz?

Aaron Moorhead: Ez nagyon szórakoztató, az ötlet. Úgy értem, a szintetikus kábítószerek őszintén szólva félelmetesek, mert pont olyan, mint egy drogkereskedőtől vásárolni őket. Mindkettő szabályozatlan, kivéve a másik szándékosan megváltoztatja a kábítószert [nevet]. Szóval nagyon félelmetes!

Justin Benson: A drogdílerek megbízhatóbbak. 

Kelly McNeely: Most vettem észre, hogy önöknek nagyon sok kidolgozott, nagyon kiterjedt díszletük van, amelyekkel játszaniuk kell. Milyen volt ez? Oda lépni az óriásig - nem akarom megmondani, mi a jelenetek némelyike ​​-, de átfutott mezőkön és ehhez hasonló dolgokon.

Aaron Moorhead: Ez az, amit valójában mindig is meg akartunk csinálni, tehát ez egyáltalán nem volt félelmetes feladat, hanem „hála Istennek, végre meg kell ezt csinálni”. Bizonyos szempontból ez a lépés kissé klausztrofóbiásnak érezte magát, mert annyi mozgó alkatrész van még, hogy ha egyszer bezárkózik valamibe, akkor nincs változás iránya, különösen, ha félreértés történik.

De más szempontból felszabadítja, mert az igazán legnagyobb - a legnagyobb a legnagyobb cuccok közül - szuper sima volt. Olyanok voltak, amire csak nagyon sokat terveztünk. És akkor csak megcsináltuk, és nagyon jó volt. De vicces volt, mert csak néhány nap volt az, ahol éppen olyanok voltunk, mint ember, annyi erőforrással rendelkezünk, annak ellenére, hogy akkoriban még mindig a legkisebb filmforgatás volt New Orleans-ban - ez még mindig nagyon kicsi film.

Olyanok voltunk, mint ó, az agyunk minden olyan része, amelyet használunk, amikor mindent megteszünk, még mindig csak világítanak. Ha éppen MRI-t készítene rólunk. Az elméd még mindig azon gondolkodik: hol fog állni a gémkezelő? Tudod, ez még mindig csak a fejedben való szerkesztésre gondol. És rájöttünk, hogy őszintén szólva a folyamat nem változott igazán. Csak a tényleges fizikai dolgok, amelyek a kamera előtt vannak.

Kelly McNeely: Ti nagyon sok kulisszatitkot csináltok - a szerkesztést és az operatőröket, ilyesmi. Úgy találja, hogy ez sokkal jobban felszabadítja az Ön számára? Sokkal nagyobb rugalmasságot ad, vagy stresszesebbnek találja? 

Justin Benson: Csak így tudod igazán csinálni a dolgokat. A felfedezés folyamata vált erre - például bepiszkolja a kezét és kitalálja. De ez azt jelenti, hogy a szerkesztő, akivel dolgozunk, sokkal jobb szerkesztővé vált, hogy önmagunk vagyunk. De még mindig magunknak kell csinálnunk, csak azért, hogy rájöjjünk, hogyan működnek ezek a dolgok a legjobban.

Kelly McNeely: Tehát Jamie Dornannal és Anthony Mackie-vel együttműködve hogyan jött létre?

Aaron Moorhead: Volt egy ügynök, aki csak nagyon szereti a független filmeket, és betévedt a film utolsó vetítésére A Végtelen az észak-hollywoodi indie színházban, és hülyéskedtek rajta. Az egyik ügyfele Jamie volt, és el tudta érni. És olyan volt, mint egy háromnapos dolog - pont olyan volt, rendben, tegyük meg. És hirtelen, miután megvolt Jamie, ez egyike azoknak a dolgoknak, ahol akkor azt lehet mondani, hogy hé, kik azok a színészek, akikkel együtt akarunk dolgozni, mindig is Jamie-vel akartak dolgozni. És Anthony is közéjük tartozott. Szerencsére elolvasta a forgatókönyvet, és ugyanígy reagált. Tehát nagyon gyors volt, amikor megtörtént. 

De a forgatókönyvet 2015-ben írták. És amíg ez a személy be nem tévedt egy moziba, tudod, mi készítettünk A Végtelen. De igen, ők voltak, csodálatosak. Először is, létezésük tette lehetővé a filmet. És utána, teljesítményük és személyiségük a fényképezőgépen kívül megkönnyítette az egészet.

Kelly McNeely: Mit szeretnek önök kifejezetten a műfaji moziban? Tudom, hogy ez egy nagyon tág kérdés. 

Aaron Moorhead: Szeretem elrejteni azokat a dolgokat, amelyekről beszélni akarunk, egy fantasztikus koncepcióban, mint egy trójai faló. Míg ha nincs fantasztikus koncepciója, az unalmas lehet, vagy valóban hittérítő. Számunkra azonban remélhetőleg olyan filmet készíthetünk, amely szórakoztatással megváltoztat. És rájössz, hogy a végére valami más.

Kelly McNeely: És valahogy úgy beszélve, hogy a trójai faló, mit akartál kipróbálni és besurranni Szinkron? Volt valami konkrét? 

Justin Benson: Tudja, Amerikában jelenleg nagyon szerencsétlen mozgalom folyik a múlt romantizálására, amely csak a lakosság nagyon kis részének volt jó. És mindez azon a mítoszon alapszik, hogy volt ilyen nagyszerű idő. És ez nem őszinte. És volt valami abban, hogy elmesélhettek egy történetet arról, hogy megmutatták a múltat ​​a szörny számára, hogy ez volt.

Kelly McNeely: Nincs "megint nagyszerű", igaz?

Aaron Moorhead: Igen, a múlt szar, és a jelen csoda. Mindkettő sor a filmben, de ezt mondjuk. 

Kelly McNeely: Mi következik nektek srácok? Tudom, hogy általában egy halom projekt van útközben. Mit akarsz csinálni ezután?

Aaron Moorhead: Van egy új funkciónk, és valószínűleg megpróbáljuk ezt a lehető leghamarabb leforgatni. Amint ez mind lezárul. És azt hiszem Szinkron valószínűleg kinyit néhány ajtót az igazi nagy dolgok szempontjából. Tehát minderről meglátjuk, de semmi olyat, amit tehetek - sajnálom a homályos, béna választ, de még az sem, hogy nem akarok erről beszélni, vagy esküt tettem a titoktartásra. Csak ha nem történik meg, akkor ez még csak lamer is, tudod? [nevet]

Kelly McNeely: Most New Orleansnál tudom, hogy ez egy olyan gazdag történelmi hely. Voltak olyan helyek vagy beállítások, amelyeket valóban fel akart venni vagy kiemelni? 

Justin Benson: Érdekes. Azt hiszem, a forgatókönyv egy része egy New Orleans-i utazás emlékéből készült. Tehát hasonlóra írták, hogy ezek a helyek mi vannak a fejünkben. Ám akkor Aaronnal mentünk és felderítettük 2016-ban - nem volt finanszírozás, csak szó szerint mentünk egyedül, és körülnéztünk a helyszíneken, hogy megnézzük, mi fog működni. És kiderült, hogy emlékezetből ezek a dolgok többé-kevésbé helyesek voltak. De aztán voltak olyan dolgok, amelyekről nem is tudtunk, hogy léteznek, amikor beletesszük őket a szkriptbe, például hol van a szikla. Ez csak egy hasonló becslés volt: „valószínűleg ez azért van, mert a Mississippi folyó éppen ott van”, és kiderült, hogy éppen ott volt.

Aaron Moorhead: Az elhagyott hat zászló mindig benne volt a forgatókönyvben. A helyszínvezetőnk pedig golyókat izzadva próbált megbizonyosodni arról, hogy megszereztük-e, mert nagyon nehéz helyszínen lőni. A vadon élő állatok átvették és veszélyes. De, igen, úgy értem, ez klassz volt. 

Justin Benson: Igen, és azt hiszem, valójában néhány ilyen helyet az Atlas Obscura weboldaláról írtak, például „ami furcsa és hátborzongató New Orleans-ban”, és így találják meg. Szóval nagyon szerencsések vagyunk, hogy valóban ott forgathattunk.

Kelly McNeely: Az elhagyott Hat zászló valóban csodálatos, ez biztosan olyan hűvös hely volt a forgatáshoz. 

Justin Benson: Igen, azt mondják neked, mintha nagyon nehéz lenne, mert az egészet aligátorok és csörgőkígyók veszik át. Csak három aligátort láttam ott.

Aaron Moorhead: Néhány aligátor. Ez azért van, mert aligátoros harcosaink voltak. Profik voltak. 

Kelly McNeely: Most ez megint egy nagyon tág kérdés, és tudom, hogy a múlt szar. De ha vissza kellene utaznia egy adott időponthoz, akkor szeretne-e, és mikor szeretne visszatérni?

Aaron Moorhead: Úgy érted, hogy csak élni vagy figyelmeztetni a világot a klímaváltozásra? 

Kelly McNeely: Mindkét. Az egyik, vagy. Nem kell, hogy ott maradj. Hét perced lehet ott.

Aaron Moorhead: Megvan, megvan. Hét perc. Rendben.

Justin Benson: Oh ember. Azt hiszem, nem akarom. 

Aaron Moorhead: Szerintem én sem akarom. 

Kelly McNeely: A múlt szar. 

Aaron Moorhead:  [nevet] Igen. A múlt csak szívás. Igen. Csak arra gondolok, hogy visszamegyek, és olyan vagyok, mint ó, ember. Rendben. Tehát ott van a 2000-es évek eleje, például mi a Limp Bizkit, mi? Nem, tarts ki, és akkor olyan, mint a 90-es évek vállvédője? Ah! Nem jut eszembe, mikor a 80-as években ... Valójában nem, szívesen látnám a The Stones-t nagyon fiatalon a turnén. Hét percig szórakoztató lenne. Igen, csak azért, hogy halljam őket az elégedettségről az ottani tüntetés során. Az remek lenne.

 

További információ Justin Bensonról és Aaron Moorheadről, nézze meg előző interjúnkat beszél A Végtelen.