Nemrég beszéltem Justin McConnell-lel, a mögöttes íróval / rendezővel Életváltó, feszes, drámai átalakulási horror, amely a 2018-as fesztivál körversenyét vezeti. A film Drew-t követi, egy alakváltó gyilkos, aki elnyeli áldozatainak gondolatait, emlékeit és fizikai képét, lehetővé téve számára, hogy ellopja teljes identitásukat.

Életváltó - mint film - van sok minden történik a bőr alatt. A bánat, az identitás és az erkölcs összetett vizsgálata, keveredve egy erőszakos metamorfózissal. Természetesen meg kellett kérdeznem, honnan jött ez a koncepció?

- Egy nap buszon ültem, és ez a gondolatom támadt - mi lenne, ha látnám magam a nyilvánosság előtt. Ami természetesen Denis Villeneuve-é Ellenség- mondta McConnell. „Ezen a ponton azonban ez egyszerűen szervesen nőtt ennek az alapjául. De a film hangnemének és jelentésének sokkal több köze van ahhoz a helyhez, ahol akkor mentálisan voltam. ”

McConnell az elmúlt éveket gyászban töltötte Kevin Hutchinson, legjobb barátja, munkatársa és írótársa halála után.

„Csak arra gondoltam, hogy hol vagyok az életemben, és hol illeszkedem a világba, és mindezek az egzisztenciális dolgok - sok olvasással és sok önreflexióval -, és valahogy beépültek abba, amibe végül a történet került. ," ő mondta. "A tényleges koncepció arról, hogy mi ez a lény, viszonylag gyorsan eljött, de minden más a felszín alatt csak az írás folyamatából jött ki."

Életváltó olyan grafikus gyakorlati effektusokkal rendelkezik, amelyek - a tiszta, fokozottan operált operatúrával kombinálva - a valóságban nagyon megalapozottnak érzik a filmet.

Egész életen át tartó horrorrajongóként McConnell rengeteg ihletet kapott. A gyakorlati effektek horrorjának fénykorában nőtt fel, olyan műfaji nagyságokat tanult, mint Rick Baker, Steve Johnson és a Screaming Mad George. A gyakorlati effektusok iránti elismerése nőtt annak megértésével, hogy szerepeik fontos szerepet játszottak-e egy film létrehozásában.

„A hatások Életváltó konkrétan - magyarázta McConnell -, nem mondanám, hogy őket bármi közvetlenül befolyásolná, de nyilvánvalóan vannak magok az összes cuccban. És maguk a tényleges művészek tehetsége. David Scott és csapata, Alexandra Anger és Tabitha Burtch saját stílusú. Miután megbeszéltük a film kinézetét és hangulatát, elindultak a dolguk elvégzésére.

McConnell pontosan tudta, kihez akar közelíteni, hogy elkészítse a film utolsó nagy hatású jelenetét. - Chris Nash és Audrey Barrett voltak. Chris az igazgatója Z a Zygote-ra vonatkozik - az utolsó történet ben A halál ABC-i 2. ” McConnellt Chris szegmense nyerte meg. - Amint ezt megláttam, tudtam, hogy igen, senki más nem tudja elérni azt a hatást, amit itt akarok, mint Chris.

Ha nem emlékszel, Z a Zygote-ra vonatkozik egy nőről szól, aki 23 évig magával hordja a babát. Most már felnőtt, csodálatosan rémes módon veszi át a testét. Ez ... nagyon fantasztikus.

"Tudtam, hogy szükségem van valamire, ami regisztrálja ezt az állapotot - például valamiféle átalakulási sorrend, amelyet inspirált An Amerikai vérfarkas Londonban, származó cuccokkal A dologvagy A kölcsönvevő. McConnell tisztázza, hogy - bár voltak nyilvánvaló személyes hatások - ezek inkább stílusbeli referenciát jelentettek, mint közvetlen tiszteletet.

Mivel Életváltó alakváltó sorozatgyilkosot követ, van néhány különböző színész, aki Drew-t ábrázolja. Érthető módon egyedülálló kihívást jelentett az a folyamat, amikor több szereplőt egyetlen szerepre vezettek.

Amikor a színészeket minden szerepre néhány választási lehetőségre szűkítették, McConnell úgy döntött, hogy a tipikus második olvasat helyett személyes találkozót folytat mindegyikükkel, így „képet kaphat arról, hogy kik ők, és a hangulatuk, a történelmük és az, amit emberként és előadóként terítenek az asztalra ”- emlékezett vissza.

Miután mindenki szerepelt, McConnell minden színészt, aki Drew-t játszik, egy kétoldalas dokumentummal látta el a karaktert, mindazt, amit tudnia kell a történelméről. Ez a házi feladat lehetőséget adott a szereplőknek arra, hogy Drew-t mint karaktert internalizálják, hogy csoportként fedezhessék fel, mi motiválja őt a továbblépés felé.

"Volt valami, amit úgy hívtam, hogy" Drew Boot Camp ", ahol mindannyian egy nagy asztal mellett ültünk, és hosszasan elbeszélgettünk arról, hogy ki a karakter, és honnan származik, és mintegy megalapozta - mint csoport - ezt a karaktert." folytatta: "Összeálltunk közös kullancsokkal és járási módokkal, bizonyos vonásokkal, valamint a márvánnyal, amelyet magánál hord - ami az utolsó dolog, amit az édesanyjától kapott - mindezek a dolgok mintegy összejöttek abban az ülésen."

Drew mint karakter egyik kihívása ezek a motivációk. A film révén futó elbeszélése további információkat nyújt történelméről és kapcsolatairól, és ezen keresztül megismerhetjük Júliával kapcsolatos megszállottságát.

Természetesen rettegés rejlik az erőszakban és az átalakulásait körülvevő fizikai elemekben, de az a mód, ahogy Drew romantikázta Julia megszállott követését, önmagában elég félelmetes dolog. Megkérdeztem McConnellt, hogy ezt a - nagyon hátborzongató - elemet hogyan vitték be a filmbe.

"A történetnek ez a vonatkozása egy introspektív időszakban merült fel bennem - magyarázta. "De azért is, mert amikor 2014 és 2017 között írtam, a Me Too mozgalom hihetetlenül elterjedt a hírmédiában."

McConnell mindent elolvas, amit csak tud online - részben azért, hogy tájékozott legyen, részben pedig, hogy segítsen önelemzésben és a személyiség növekedésében. Míg a Me Too mozgalomról és a feminista kritikáról olvasott, a forgatókönyv újraírásain dolgozott, és ez az elem csak a helyére került. "Csak apró dolgokat, finom dolgokat változtattam meg, és ez tájékoztatta a dolgok azon oldalát."

De még a kapcsolatok ferde szögével is, Életváltó gyakran szerelmi történetként emlegetik - ami jól beilleszkedik McConnell következő pontjába.

„A 80-as és 90-es évek romantikus vígjátékai - a John Hughes-filmek és hasonlók - használtak egy A keresés szerelemként. Ahol alapvetően, amíg a srác végül megszerezte a lányt, mindegy volt, hogy mit csinált a filmben, ő még mindig a jó srác - magyarázta. "Mindig kárt okozó és furcsa dologként gondoltam rá, hogy valakitől fiatalkorától fogva eszembe jutott."

Egy másik példát lásd:Minden lélegzet amit veszel”Írta a Rendőrség. Ez egy megnyugtató, kedves dal, amelyet erőteljes, érzelmes balladaként játszanak (gyakran esküvőkön), de valójában ezek a szövegek baljós.

McConnell így folytatta: - Egy olyan kisvárosból érkezve, mint én, nem vagy kitéve soknak. Hosszú időbe telt, mire megtaláltam a lábam, és megértettem, mit és mit ne. " Ebben az introspektív írási periódusban McConnell önmagát és korábbi cselekedeteit nézte, és Drew személyiségét „ennek pszichotikus változatává tette”. "Olyan dolgokat tettem, amelyekre 20-as éveimben nem voltam büszke, de mindet elfogadhatóvá tették azon a területen, hogy miként tanítottak minket a romantikára."

McConnell elismerte, hogy ez a rögeszmés elem nem a film középpontjában áll, de mindenképpen ott van. - Vannak, akik felveszik, és mások - a másik oldalán - teljesen Drew sarkában vannak, az egész film. Azt akarom, hogy a közönség maga döntsön, de ez valójában nem egy szerelmi történet, hanem egy rögeszmés történet. ”

Ha viszonylag ismeri a kanadai horrort, akkor felismeri, hogy az asszimiláció és a metamorfózis témái meglehetősen gyakoriak. Ginger Snaps, Az Üresség, Sújtott, amerikai Mary, és David Cronenberg művei mind testborzalmat használnak az átalakulás meséjének elmesélésére. Megkérdeztem McConnellt - mint kanadai és gyakorlati effektusok rajongóját -, hogy miért lehet ez.

"Az amerikaiaknak volt zárja az összes igazán szórakoztató moziban, amikor felnõttem, és néha-néha áttört egy kanadai film, de nem volt olyan, mint egy kanadai film" - ajánlotta. „A Cronenberg dolgaihoz hasonlóan ez is nagyon megcélozta az amerikai közönséget, miközben továbbra is megőrizte kanadai identitását a horror miatt.

"Nem tudnám megmondani, hogy miért vagyunk olyan förtelmesen megszállva a testrém miatt, de lehet, hogy csak kissé másképp vagyunk bekötve." Hozzátette, hogy - bár sok más alfaj létezik és készül Kanadában, „Valamilyen oknál fogva valóban a testhorrorról vagyunk ismertek”.

De mivel a kanadai horrorfilmek közül, amelyek behatoltak a mainstream piacra, átalakító testhorrorok voltak, ahogy McConnell mondja, „befolyásolták a filmkészítők új generációját”.

Ha a filmek szeretik Az Üresség és a Életváltó ennek az eredménye, biztosan nem panaszkodhatunk.

 

Életváltó sztárok Lora Burke, Jack Foley, Elitsa Bako, Rachel VanDuzer és Steve Kasan.