Hajlamosak vagyunk a 90-es években nosztalgikus előszeretettel gondolkodni - akkoriban minden csak egy kicsit egyszerűbbnek tűnt. Ez a gazdasági növekedés időszaka volt, a technológiai fejlődés gyors volt, de ennek ellenére is volt ilyen megbízható analóg érzéke, és a popkultúra egy megbízható, fiatalabb piac előtt állt.

Visszatekintve, az 1990-es évek filmkínálata egy kissé fájó helyzetté vált a horrorrajongók körében, amikor olyan nehéz ütők ellen álltak össze, mint A bárányok hallgatnak és a Hét. Alexandra West szerző azonban emlékeztetett arra, hogy az 1990-es évek tini horror-ciklusa erős és fontos fejlemény volt a műfaj számára.

A zseniális házigazdájaként A Horror Kar podcast, számos publikáció írója (köztük első könyve, Az új francia szélsőség filmjei: zsigeri horror és nemzeti identitás), és Ontario (Quebec) és Cambridge (Massachusetts) iskoláiban film és színház előadója, Alexandra West ismeri a szarát.

Legújabb könyve, Az 1990-es évek Horror Ciklusa: Végső lányok és egy új Hollywood Formula, elmélyül az 1990-es évek horror műfaji kínálatának magasságában - többek között Sikoly, A kézműves, Buffy, a vámpírölő, Félelem, A Kar, tudom, mit tettél tavaly nyáron, Tétlen kezek, Végső cél, és még sok más.

Akadémikus szemmel és egy horror-szerető szívvel West arról beszél, hogy az 1990-es évek tini horror-ciklusa egyszerre volt terméke és reakciója annak idejére.

A Regan utáni korszakban az ifjúság Amerikában taposta a konzervatívok által vezérelt „amerikai álom” felé irányuló törekvést, amely már nem vonatkozott rájuk. A hidegháború véget ért, és a gyerekek szerte az országban „szagosak voltak, mint a tini szellem”, miközben a Riot Grrrl mozgalom olyan gyorsan terjedt, mint az LA zavargások. Mint West mondja: „Amerikának már nem volt fenyegető pusztító ereje, csak maguk az amerikaiak voltak”.

A 70-es és 80-as évek képlékeny pergői kifürkészkedtek - az olyan aranystandardok, mint Michael Myers és Jason Voorhees, nem voltak azonos súlyúak. A stúdiók rájöttek, hogy a női mozilátogatók a hallgatóságuk felének - ha nem többnek - felelnek. Ha a horror továbbra is piacképes műfaj volt, alkalmazkodnia kellett ahhoz, hogy megfogalmazza közönségének szorongásait, félelmeit és értékeit az új Final Girl révén.

West elmagyarázza: „Ezek a női karakterek már nem csak okosak, kedvesek, egyenruhások vagy szerencsések voltak, mint a Final Girls korábbi horrorfilm-inkarnációiban; saját bonyolult erkölcseik között jártak egy olyan társadalomban, amely már nem tudta, mit értékeljen önmagának ”.

Wes Cravené Sikolypéldául talált egy tökéletes Új Végső Lányt Sidney Prescottban. Míg a „szabályok” Sikoly (és akkor a horror műfaj egésze) kijelenti, hogy a házasság előtti szex alapvetően halálbüntetés, Sidney útja a nők felhatalmazása - ez sokkal progresszívebb és nemi szempontból pozitív. Ahogy West mondja: „Az 1990-es években a Final Girl konszenzusos szexet folytathat, de elpusztíthatja azokat is, akik rosszul cselekszenek”.

A 90-es évekbeli horror tizenéveseket felelősségre vonták szüleik és közösségeik bűneiért - mélyen személyes vendettával álltak szemben gazemberekkel. Elmúltak egy hatalmas idegen idõi; az igazi veszély a névtelen jóhiszemű gyilkos volt a saját szomszédságukban.

West felvázolja, hogy az intertextualitás miként alakította a horror új szabályait, és hogy a növekvő, rendelkezésre álló jövedelemmel rendelkező közönségbázis hogyan irányította át a filmek forgalmazásának módját.

A film több volt, mint szórakozás - fogyóeszköz volt, amely otthoni videó kiadásával együtt eladhatta zenéjét, divatját és életstílusát.

Ezeket a forró terrorista trendeket a műfajon kívüliek számára is elérhetővé tették azáltal, hogy jól láthatóan népszerű, ismerős arcokat mutattak be a tévében (mármint csak nézzük meg a plakátterveket).

De az 1990-es évek tini horror ciklusának fő, fényes felülete alatt a filmek maguk is a szexualitással kapcsolatos attitűdökkel foglalkoztak, népszerűség, társadalmi elfogadottság és a túlélés gyakran figyelmen kívül hagyott súlya. A franchise az erőszak következményeit és e traumatikus események tartós hatásait tárta fel.

West szeretettel dolgozik tematikusan összekapcsolt filmeken keresztül, hogy tisztességesen bemutassa maradandó értékeiket és őszinte hiányosságaikat (például a faji tokenizmust és azt Scary Movie harcolt azokkal a trópusokkal az intertextualitás komikus paródiájaként történő megfogalmazásával).

Kihasználja a stúdió részvételét az egyes filmekben oly módon, amely segít megmagyarázni, hogyan is alakultak ezek a filmek, miközben betekintést engedett az ipar mai helyzetébe.

Az 1990-es évek Horror Ciklusa: Végső lányok és egy új Hollywood Formula kirázza az 1990-es évek tini-fókuszú horrorjáték-darabjait, és mívesen elrendezi őket, hogy összetartó képet alkossanak - amely drámai módon eltér a dobozon láthatótól.

Ha valaha olyan filmeket ünnepelt, mint Sikoly miközben könyörtelen horror franchise-okról siránkozik, ha van bármilyen vélemény a Final Girls-ről, vagy ha egyszerűen csak arra törekszel, hogy valami többet akarnál a 90-es évek nosztalgikus filmestjeiből, el kell olvasnia ezt a könyvet.