A horror rövid rajongója ismerheti Damian McCarthy munkáját; számos hűsítő rövidnadrágot készített (amelyek kényelmesen megtalálható online), mindezt légköri feszültségtől áztatva. Val vel Ellentmondás, debütált játékfilmje, McCarthy egy hűvös ír horrort épít egy romló esztétikával, amely minden jelenetet rettegéssel tölt el.

Ellentmondás egy magányos, részleges memóriavesztéssel járó drifter történetét meséli el, aki munkát vállal egy pszichés gondokkal küzdő nő gondozására egy elhagyott házban egy elszigetelt szigeten. A munka elég egyszerűen hangzik, de van egy nagy figyelmeztetés. Bele kell maradnia egy bőr hevederbe, amely a rothadó ház alagsora padlójához van láncolva, korlátozva mozdulatait a házon keresztül, és szinte bármiféle menekülést ellehetetlenítve. 

Nagyon szerettem a filmet (amely most már elérhető a Shudder-en - megteheti olvassa el a teljes véleményem itt), tehát amikor alkalmam volt beszélni McCarthy-val Ellentmondás, inspirációi, a hajmeresztő pontszám és az a hátborzongató nyúljáték, egyszerűen nem tudtam ellenállni. 

(Kattintson ide nézni a pótkocsi)

Kelly McNeely: Szóval imádtam a Ellentmondás. Ez a banán, minden fordulat és fordulat, amelyet felsorolnak, amikor átélik a munka minden részletét ... csak olyan nagy örömet okozott nekem. Honnan jött e film ötlete?

Damian McCarthy: Azt hiszem, egy horror szempontjából mindig arra gondoltam, miért nem hagyták el soha a házat? Tudod, a ház kísérteties. Miért nem mennek csak el? És vannak olyan filmek, amelyek jó munkát végeztek A gonosz halottak 2, tudod, hogy a híd kint van, ezért nem tudnak elmenni - A Vigil jó is, tudod, az emberek kreatív módszereket találtak ki. De én csak azt hittem, hogy nekem ez egy nagyon régi ötlet volt, az az ötlet, hogy egy srác szándékosan felveszi ezt a hámot. És megengedte, hogy körbejárja a házat, de nem jut be ebbe az egy szobába e hosszú, a hámhoz rögzített lánc miatt. És akkor nyilván a hátborzongatóbb dolgok lesznek, ezt az akadályt azonnal akadályozta abban, hogy távozzon. És csak gondoltam, hogy ettől sokkal ijesztőbb lesz, mert bármi is történjen vele, nem hagyhatja el a házat. Nem tud csak elfogyni, tudod, nincs hely, ahova elbújhatna. Úgy gondoltam, hogy érdekes módszer lenne megnézni, hogy képes-e ilyen feszültséget felépíteni és azt még jobban, azt hiszem, sokkal feszültebbé tenni. 

Kelly McNeely: Szerintem abszolút feszültséget gerjeszt. Olyan erős rettegés érzése a filmben, amelyet nagyon-nagyon szeretek. Úgy gondolom, hogy sokkal hatékonyabb, mint az ugrók, mert soha nem hagyja cserben - ez az ötlet, amely elől nem tud elmenekülni. Kíváncsi vagyok, milyen horrorfilmeket élvezel, mi inspirál? Megnéztem néhány rövidfilmjét is, és észrevettem, hogy ez a nagyon sötét, borzasztó, borzasztó minőség számukra.

Damian McCarthy: Horrorfilmeknél azt hiszem, valószínűleg inkább a szellem-történetek felé lendülnék, a természetfölöttiek, az olyanok, mint te, Hideo Nakata Gyűrű, Azt hiszem, az egyik legfélelmetesebb film, amit valaha készítettek. És akkor szeretem John Carpentert A dolog. Valószínűleg ez a kedvenc filmem. A gonosz halott Természetesen a 2-es, de valószínűleg kevésbé érdekli a kínzás, az erőszak és az ilyesmi, bár még mindig nézem őket. És akkor a slasherek természetesen, szerintem a slasherek nagyon szórakoztatóak. 

De azt hiszem, amikor elmentünk készíteni Ellentmondás, nagyon hasonlított rá, próbáljuk meg még meggyújtani és lőni, mintha inkább szellemtörténet lenne, mint valami erőszakos dolog. Mert megint a film bármelyik képe srác lesz, tudod, levélkötegben és láncban. Ha vörösben és zöldben öntötte el, akkor azt gondolhatnád, oké, ez valamiféle kínzó film lesz, mint például Hostel. De igen, azt hiszem, egyfajta természetfeletti horror, határozottan. Itt találnám magamra, mint horrorrajongóra. 

Kelly McNeely: Volt valami, ami közvetlenül inspirálta a filmet, amikor előállt a koncepcióval és a látványvilággal?

Damian McCarthy: Azt hiszem, sok Guillermo del Toro filmet néztünk meg, csak azért, mert olyan szépek. Úgy értem, nem, nem azt mondom, hogy bármi ilyesmit elértünk volna, de mindenképpen volt valami, amiről az elején sokat beszéltünk, csak a világítás és a sok árnyék és ilyesmi tekintetében. A fekete ruhás nő egy másik film volt, amelyet referenciaként néztünk meg, mert megint nagyon mocskos régi ház a mocsárban, rengeteg korhadással, hámló tapétával és rozsdás padlódeszkákkal, ilyesmi. Tehát ez nagyban esztétikus volt, amire törekedtünk. 

Ami a történetet illeti, azt hiszem, nem, azt hiszem, ez valóban olyan, mint egy nagy csúcspontja mindazoknak a horror-trópusoknak, amelyek az évek során tetszenek. Úgy értem, ne menjen le a pincébe - ő lemegy a pincébe. Úgy értem, valóban elkövet minden hibát, amit elkövethetsz egy horrorfilmben. Van egy lyuk a falban - természetesen be kell dugnia az arcát, és meg kell néznie, mi van ott. És még azzal is kezdi, hogy hosszú lánccal veszi fel ezt a hámot, egy szigeten, egyedül. Tehát igen, úgy értem, ez valóban egy rossz döntés a másik után.

Kelly McNeely: Szeretnék egy pillanatra kellékeket beszélni, ha tudok, mert az a nyúl! Hol találta azt a nyulat?

Damian McCarthy: Csak egy bolyhos doboló nyuszi volt, amit évekkel ezelőtt eljutottam valahova az eBay-en. Úgy értem, azt hiszem, körülbelül hét-nyolc éve van ez a nyúl. És levettem az összes bundát, és megpróbáltam démoninak és ilyesminek kinézni. És úgy nézett ki, mint egy Ewok Csillagok háborúja amikor befejeztem, egyáltalán nem volt ijesztő. Szóval elvittem ehhez a színháztervezőhöz - nagyon sok kelléket és ehhez hasonló dolgokat csinál a színházhoz itt, Corkban.

Hoztam be a nyuszit, és azt mondtam, hogy alapvetően azt tudod csinálni, hogy úgy néz ki, mintha szétesne és nagyon öreg lenne? És hoztam neki néhány képet ebből a nagyon régi Cseh film a 80-as évekből Alice Csodaországban. És ez egy ilyen furcsa stop motion, és nagyon nyugtalanító. És emlékszem erre a nyúlra - és kicsi koromban láttam -, és valójában csak rám ragadt, ahogy ez a srác mozgott, a nyúl a zsebórával és a dolgokkal, de csak rettenetesen nyugtalanító volt. Szóval hoztam neki képeket róla és valami más cuccot. És alapvetően pár héttel később visszatért azzal, amit a képernyőn lát. Hihetetlen volt, örültem neki. Most, amikor először megszereztük, valahogy valamiféle bundát foltozott rajta. De ennyi időbe telt, mire finanszírozást kaptunk a filmhez, az összes haj csak leesett - kopasz lett.

Kelly McNeely: Beszélne egy kicsit a forgatás helyszínéről? Valójában ezt a szigetet lőtték? Ha igen, azt képzelem, hogy az ott való kijutással némi kihívás lett volna ...

Damian McCarthy: Nem, szerencsére nem a szigeten lőttünk, én Írország délnyugati részén fekvő West Corkból származom. Szóval találtunk - alapvetően - egy nagy üres épületet a ház hátulján. Nagy turisztikai attrakció Bantryben - ahonnan származom - hívják Bantry Ház. Hátul vannak a nagy istállók, amelyek teljesen üresek. Építettünk ... Azt hiszem, a képernyőn látottak 70 vagy 80% -a szett, rengeteg rothadt fa és minden, ami öregedett, hogy öregnek, hanyatlónak és szétesőnek tűnjön. És azt hiszem, csak két szoba van a filmben, amelyek a ház tényleges helyei. Szerencsénkre csak ott voltak a forgatáson, nagyon keveset mozogtak. Megint csak ez a költségvetési korlátozás, mert olyan kevés idő és pénz áll rendelkezésünkre, hogy ennek valamennyinek egy helyen kellett történnie. A sziget - csak az a sziget, amelyet a filmben láthat - csak egy ilyen sziget Nyugat-Cork partjainál. És csak úgy néz ki, mintha ott forgatnánk. De nem tudom elképzelni, hogy minden reggel odakinn kellene utaznom. Nehéz lett volna. 

Kelly McNeely: Richard Mitchell pontszáma a hajmeresztés. Hogyan került a fedélzetre? Mert tudom, hogy a pontszám meglehetősen különbözik a többi elvégzett munkától. De nagyon hasonlóan hangzik, mint a rövidnadrágban használt zene. Sokat irányítottál a zenével, vagy egyedül futott vele? Hogyan került ez játékba?

Damian McCarthy: Igen, Richard volt a legnagyobb hatással. Richard volt a jobb kezem Ellentmondás, Nem hiszem, hogy nélküle lenne az, ami volt. Zseniális volt, még a szerkesztés és a mesemondás terén is, és mindez hatalmas segítség volt számomra. Úgy értem, ő foglalkozik az üzleti tevékenységgel, mint több mint 30 éve. Szóval nagyszerű útmutató volt, hogy átélje. A zenéhez nem hiszem, hogy horrorfilmeket készített volna. Nem is tudom, hogy rajongott-e a rettegésért. Most van - imádja a horrort. 

De azt hiszem, sok furcsa zene volt a fájlban. És csak hallgattunk sok ilyen kísérleti dolgot, amit ő végzett, Azt hiszem, találnánk, hogy ó, ez nagyon jó lenne ott. De nekünk kellene, tudod, dolgoznia kellene rajta, különben lenne ötlete, hogy jobban illeszkedjen a helyszínhez. És csak onnan ment. Hónapokig tartott, hónapokba telt, mire csak megpróbáltam rájönni - megpróbáltam megfelelő hangot adni. Soha ne legyen túl horror vagy túl nyugtalanító. Úgy értem, ez néha egy kicsit csata volt, mert olyan voltam, mint Richard, ez egyáltalán nem ijesztő. Olyan volt, mint, tudod, bízz bennem, megkönnyítenünk kell az embereket. Tehát ehhez igen, igaza volt. És hosszú szakaszok vannak a filmben, ahol nincs párbeszéd. Ez valóban nagyban függ a pontszámtól. Tehát tudod, munkát kellett beletenni. És megtette. Fantasztikus munkát végzett.

Kelly McNeely: Fenomenális pontszám. Csak olyan mélyen nyugtalanító. És az egyik dolog, amit szeretek a filmben, az is, hogy ez egyfajta tökéletes "Nem köszönöm" vihar. Minden felmerülő részlet pontosan olyan, mint: nem, nem, nem, nem, nem, nem. Volt még több ötleted? Eljutott valaha olyan ponthoz, mint amilyen, le kéne állítanom a hozzáadást ehhez a hatalmas mosodai listához? Vagy folytatni kellett vele?

Damian McCarthy: Szerintem nem vágtunk semmit. Azt hiszem, nem vágtunk több dolgot, amihez nem kellett volna beleegyeznie, mert amikor meghozza ezeket a rossz döntéseket, akkor elmegy arra a szigetre, ahová felvette a dolgot. De megpróbáltam felgyorsítani a szerkesztésben, amikor a srác behozza őket a szigetre, és azt mondja, hogy oké, most szükségem van rá, hogy felvegye ezt a hámot, és bezárlak ebbe a láncba.

Ez a beszélgetés ott van, ahol van. Nos, nem teszem fel - ezt össze-vissza - ez hosszabb ideig folyt. De megint csak akkor, amikor szerkesztesz, és láthatod, mit csinálnak a színészek, az olyan, hogy nincs szükségem rájuk, hogy ennyire meggyőzzek. És ez egy horrorfilm. Tehát nem kellene ezt annyira komolyan venni. Tudod, azt hiszem, neked állítólag ilyened van, te is menj vele, csak menj vele egy kicsit.

De nem, semmi más nem volt. Azt hiszem, volt egy jelenet, és leforgattuk, de nem igazán működött. Spoiler, azt hiszem, de megúszta a házat, de vissza kell térnie. Lelőttünk az erdőben, ahol megpróbált elmenekülni. És a rókák összes hangja becsukódott benne. És nem tudom, csak úgy tűnt, hogy átalakul A Blair boszorkány projekt körülbelül öt percig. És olyan volt, hogy mondjuk kint nagyon hideg van. Vissza kell térnie. És bevált. 

Kelly McNeely: Igen, a rókák hangja egyébként nagyra becsüli ezt. Mert fogalmam sem volt, hogy ennyire hangzanak, mint a forgatókönyv mondja, tinédzser lányok sikoltoznak. Ez érdekes módon leírható.

Damian McCarthy: Igen. Nos, a nővérem Londonban élt, és kora reggel mindig rókák kóborolnak az utcákon. Ha hallod őket, akkor furcsa, nagyon nyugtalanítóak. Írországban itt tudod, innen származik a Banshee ötlete. Ez egy róka sikításának vagy sírásának a hangja. 

Kelly McNeely: Nyilván sok rövidfilmet készítettél, de Ellentmondás, Azt hiszem, ez az első jellemzője. Van valami tanácsod, amelyet továbbadnál a pályakezdő filmrendezőknek?

Damian McCarthy: Rövidfilmek tekintetében a rövidfilmek az egyetlen módja annak, hogy elinduljak, mert olyan jó névjegykártya ezekhez a funkciókhoz. Úgy értem, olyan filmet készítettem, mint 11 évvel ezelőtt A végén meghal. És a producerem látta azt a rövid filmet a londoni Fright Fest-en. És ez a fajta inspirálta, hogy elinduljon, hogy belekezdjön a filmgyártásba. Tehát kezdetben mindenképpen rövid filmekkel és a megfelelő filmfesztiválokra való bejutással. Ez mindenképpen a legjobb hely a kezdéshez. 

Mert akkor is, amikor az MPA eljött a film terjesztésére, kapcsolatba léptek, hogy azt mondják: ó, tudod, láttuk, hogy a A végén meghal, ezek közül a Screamfesten játszott rövid filmekből, amelyeket évekkel ezelőtt készítettem. És valahogy kíváncsiak voltak, hogy mit tettél most egy funkcióval, mert a rövid filmjeim olyan egyszerűek voltak, nem volt párbeszéd, olyan volt, mintha egy srác kínozna bármi miatt, vagy valami kísértene. Tehát mindenképpen a rövidfilmek fontossága, nem tudtam eléggé belemenni. 

És akkor csak a játékfilm készítéséhez mondanám, hogy dolgozzon a forgatókönyvön. Ez a helyzet, mert az összes problémát megtalálja, ha belevág a szerkesztésbe. Ezt találtam egyébként, azt hiszem, ez volt a leggyorsabb forgatókönyv, amit valaha összeállítottam. És valójában azért, mert a finanszírozás megvolt, ez a kis finanszírozás megjelent, és azt hiszem, annyira aggódtam, hogy elveszítem, olyan voltam, hogy oké, neked kell neked kezdeni a készletek készítését, és elkezdem befejezte a forgatókönyvet, tudod, volt egy kis, azt hiszem, saját nyomásgyakorlás, hogy ne veszítsék el az esélyt a funkció elkészítésére. Tehát a forgatókönyv fontos lesz.

Aztán azt hiszem, utána válassza ki a legénységét. Tudj, dolgozz olyan emberekkel, akiket ismersz. Olyan, mintha megpróbálnál olyan emberekkel dolgozni, akikkel úgy gondolod, hogy nyaralhatnál, és akikkel időt tölthetnél. Tudom, hogy ez még mindig munka, és neked is meg kell adnod ezt a távolságot. De feltétlenül kell, hogy legyen valami közös az emberekkel, és kijön. És tudd, hogy ugyanarra a feladatra készülsz, és tudod, hogy a költségvetésed korlátozott és minden ilyen dolog. Igen, azt hiszem, fontos, tudod, jól válaszd ki a legénységet, dolgozz a forgatókönyvön. 

Kelly McNeely: És mi volt a legnagyobb kihívás a forgatáskor Ellentmondás?

Damian McCarthy: A legénység azt mondaná, hogy hideg - fagyos hideg volt. Tehát azt hiszem, minden kulisszatitkoló kép olyan, mintha valaki forró vizes palackhoz szorult volna.

Kelly McNeely: Mint A gonosz halott, ahol a forgatás végére elégeti a bútorokat?

Damian McCarthy: Valóban [nevet]. Igen, megtettük. A megvalósítás legnagyobb kihívása ... Tudjuk, hogy tökéletesen elértük a költségvetésünket. Minden nap elértük az időnket, mert mindent forgácsoltam, mindent és részletesen, így tudtam, mit akarok. A fényképészeti rendezőm jól felkészült - két srác volt kameránkban és két srác hangban. Apró legénység.

A legnagyobb kihívás ezen kívül az volt, hogy a nyuszi rendkívül nehéz volt. Folyton tönkrement. Ilyen volt, tudod, hallottál történeteket a cápáról A cápa. Olyan lenne, mint, rendben, akció! És a nyuszinak el kell kezdenie dobolni, és rájössz, hogy ő csak ... semmi, mert mintha egy fogaskerék szakadt volna meg benne, vagy egy vezeték meglazult volna. Szóval igen.

Igen, azt hiszem, valószínűleg a nyuszi volt. Úgy értem, időnként csak át akartam rúgni a szobán, mert olyan volt, mintha újra megállna, kifutunk az időből, és meg kell nyitnod őket, és meg kell próbálnod megtalálni a hiányzókat huzal csattanás után. Valószínűleg ez egy furcsa, furcsa panasz arra, hogy mi volt a legnagyobb probléma a film elkészítésekor? Ó, a nyuszi.

Kelly McNeely: A legnagyobb díva a forgatáson. 

Damian McCarthy: Igen, ő [nevet]. Valójában vicces volt, mert amikor befejeztük, amikor utoljára látta őt dobolni a filmeken, ez az utolsó alkalom, valójában soha többé nem dobolt. Leila [Sykes] egy lépéssel lejön a lépcsőn, és ott látja őt, és dobol. És mondtam, oké, kapunk még egyet, tudod, csak arra az esetre, bármi. És olyan volt, mint nem, csak ez volt az. Kész volt. Szóval, soha ne dolgozz gyerekekkel, állatokkal és doboló nyuszikkal.